电影《绝代妖姬》中 “让我痛哭吧”片段↓
今天，我们来聊聊发哥电影《无双》中几处有关艺术和音乐的细节。
这篇文章并不涉及剧透，无论你是否看过这部电影，都可以放心大胆的读下去。如果你还没看过这部片子，读过本文后找来看看，看到相应的情节时，一定会会心一笑；如果你已经看过了，文章中点出的细节，也会让你对这部电影多一些感悟。
发哥的这部《无双》，是一部去年口碑爆棚的港片。电影讲述了一个制造假美钞团伙的头目“画家”的故事，故事悬念迭出，谜题环环相扣，最重要的命题，就
围绕着“真假”二字展开。
版画
当造假达到登峰造极的水准时，假与真之间也不再有清晰的界限。影片中明确出现的假物有两个，其一，当然是电影的核心线索，是“画家”制造的工艺精湛难分真伪的假美钞。
其二呢，是丢勒的这幅版画《骑士、死神与魔鬼》。
《骑士、死神与魔鬼》丢勒 1513
这幅画创作于1513年，是阿尔布雷·希特·丢勒
（Albrecht Dürer ，1471－1528）
的代表作。画中的骑士骑着骏马，带着自己忠实的猎狗，昂首走过试图阻拦他前行的魔鬼和死神。
这幅画的寓意与影片的关系，这里就不展开讨论了，一来涉及剧透，二来网上相关的文章也已经有不少。在这里我想讲的，是“版”这种艺术形式本身。
《无双》影片中有提到，“国画裱花师有一门手艺，可以把一幅水墨画一层层揭开，最多可以揭开三层”，也就是说一幅真迹可以变成三幅。
而版画，更是能让真迹不再唯一。
想想看，艺术家们不直接在纸上作画，而是辛辛苦苦先刻出画板，再用画板印出画来，如果只印一张，那何必费这功夫？
正因如此，版画的“真迹”通常不止一幅。比如影片中出现的这幅《骑士、死神与魔鬼》，光是在美国，我所知道的真迹就有四幅，大都会博物馆有一幅，波士顿艺术博物馆有一幅，葛兰斯勒之家博物馆有一幅，斯宾塞美术馆也有一幅。
大都会博物馆馆藏版本
没有人能说清楚丢勒的这幅版画究竟印了多少张，这也是影片中提到“版画最容易造假”的原因。如果这世界上突然又冒出一幅蒙娜丽莎，卢浮宫里那幅的真实性一定会受到挑战（其实，不用再出现一幅，卢浮宫里现在挂着的那幅，就已经有不少人质疑它是不是真的了）；而丢勒的版画，如果再来一张，甚至一打，只要伪造技术不要太糙，一般也很少有人去质疑它的真假。
这里再举一个例子，日本江户时代浮世绘画家葛饰北斋这幅著名的《神奈川冲浪里》。
《神奈川冲浪里》 葛饰北斋 1832
曾经有朋友问过我这样一个问题，在网上搜索这幅画，为什么会出现不同颜色的版本？
Google搜索出的《神奈川冲浪里》
是不是拍摄时因为光线问题而出现的色差？这幅画真迹的颜色究竟是怎样的？又保存在哪里呢？
如果你想看到这幅画的真迹，可以到以下场馆，包括但不限于大都会博物馆、大英博物馆、墨尔本维多利亚国家美术馆、洛杉矶艺术博物馆、芝加哥艺术学院博物馆、法国吉维尼莫奈故居等等。
是的，
《神奈川冲浪里》也是一副版画，而且是一幅印制数量巨多无比的版画，
据说印了5000~8000张，在19世纪中期，买一幅《神奈川冲浪里》只需要两碗猪骨拉面的钱。只是这幅画大多数都以损毁，剩下的品相较好的几幅，由于出自不同批次的印刷，因此墨色稍有不同，这才是导致网络上有各种不同颜色版本的原因。
你听到的音乐，就是真的吗？
版画先聊到这里，我们再来看一个很容易被大家忽视的细节。
影片中，《骑士、死神与魔鬼》出现时的场景配乐，用的是一段动听的歌剧咏叹调。
《无双》配乐片段↓
这段配乐是亨德尔创作的咏叹调“让我痛哭吧”（Lascia ch'io pianga），是一首在音乐会上经常出现的曲目。
亨德尔 “让我痛哭吧” 手稿
有趣的是，与丢勒的那幅版画一样，这首咏叹调的旋律，也被
亨德尔
反复用于他的作品之中，拥有多个真实的出处。
在
亨德尔
1705年创作的第一部歌剧《阿尔迈拉》（Almira），这段旋律就以一首萨拉班德舞曲的形式出现。
亨德尔《阿尔迈拉》 萨拉班德舞曲（李斯特改编版）↓
在他1707年的清唱剧《时间与真理的胜利》（Il trionfo del Tempo e del Disinganno）中，这段旋律是咏叹调“放下荆棘，带走玫瑰”（Lascia la spina, cogli la rosa）的伴奏。
亨德尔
“放下荆棘，带走玫瑰” ↓
这首“让我痛哭吧”（Lascia ch'io pianga）是亨德尔于1711年创作的歌剧《里纳尔多》中的咏叹调，
亨德尔 《里纳尔多》
“让我痛哭吧”↓
莎拉·布莱曼 改编版本↓
与剧情中“足以乱真的伪造版画”这一线索最绝妙的衔接点在于，这首咏叹调，也有一个“足以乱真的伪造版本”。
问大家一个问题，本文开始的这段咏叹调，大家听完后，能分辨出是男声演唱，还是女声演唱的吗？
电影《绝代妖姬》中 “让我痛哭吧”片段↓
答案是，既非男声，也非女声，甚至，它根本不是自然的人声。
在亨德尔的时代，为了获得超乎常人的美妙嗓音，人们会在男童青春期前为其实施阉割手术。这些男童的声带不再发育，身体却继续生长，成年之后，他们往往异常高大，四肢细长，面容体型雌雄难辨，我们将这些歌手称为“阉伶歌手”。
扩展阅读：
此
曲只应天上有，我是认真的
1994年，法国导演杰拉尔·科比欧
（Gérard Corbiau）
拍摄了一部以传奇阉伶法里内利
（Farinelli，1705~1782）
为原型的电影《绝代妖姬》，然而，早在1870年，意大利就已立法禁止了以阉伶歌手为目的阉割行为，世界上最后一位阉伶歌手也于1922年去世。电影中该如何复现阉伶歌手超乎常人的嗓音呢？
负责影片配乐的技术人员，以美国假声男高音德里克·李·拉金
（Derek Lee Ragin）
的演唱为蓝本，在阅读了大量阉伶歌手声音的记录后，历时10个多月，一个音符一个音符的修正，历经3000多次编辑后，终于实现了电影中阉伶歌手声音的复现。
1994年电影《绝代妖姬》DVD封面
大家在本文开头听到的这首“让我痛哭吧”，就是影片中的配乐，这也是为何我说这首咏叹调“根本不是自然的人声”。
我并不知道影片中使用这段配乐，是否是有意而为之，但我认为这段音乐的使用，与电影虚虚实实真真假假的故事线贴合的非常绝妙。
P.S. 这部片中还出现了另外一段古典音乐，在展示假钞印制工艺的片段中，那段背景音乐是巴赫的“G弦上的咏叹调”。
巴赫
“G弦上的咏叹调” ↓
祝大家赏乐愉快！
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