价还是要讲的，但别说欠。
从事设计行业的朋友深有感触的是，身边总有朋友让自己帮小忙——设计这个设计那个。与这相似的事也发生在艺术工作者身上，总是会无意间发现自己“欠”了别人一幅画。
有些人总认为画画是很简单的事情，一挥而就。但这背后多年的呕心沥血却少有人知，无论是设计还是画画首先需要的就是时间成本。这里说的时间不单是创作中的时间，要知道，在完成一件作品前，无数次挥笔的时间不少于任何一份工作的磨练时间。
关于这类事，还是看看那些大家怎么说吧。
1 郑板桥——凡送礼物食物，总不如白银为妙
大幅六两，中幅四两，小幅二两。书条、对联一两。扇子、斗方五钱。凡送礼物、食物，总不如白银为妙。公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖帐。年老神倦，亦不能陪诸君子作无益语言也。画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千。任渠话旧论交接，只当秋风过耳也。
2 齐白石——病倦交加，故将润格增加
余年七十有余矣，苦思休息而未能,因有恶触，心病大作，画刻日不暇给，病倦交加，故将润格增加。自必叩门人少，人若我弃，得其静养，庶保天年，是为大幸矣。白求及短减润金赊欠退换诸君，从此谅之，不必见面，恐能病急。余不求人介绍，有必欲介绍者，勿望酬谢。
3 黄炎培——我今定价一联一幅一扇米五斗
渊明不为五斗折腰去做官，我乃肯为五斗折腰来作书。做官作书何曾殊，但问意义之有无。做官不以福民乃殃民，此等官僚害子孙。如我作书言言皆已出：读我诗篇，喜怒哀乐情洋溢；读我文章，嬉笑怒骂可愈头风疾；有时写格言，使人资儆惕。我今定价一联一幅一扇米五斗。益人身与心,非徒糊我口。还有一言，诸君谅焉。非我高抬声价趋人前，无奈纸币膨胀不值钱。
4 张大千——口头鉴定，每件一百元；题跋与盖章，每件五百元
口头鉴定，每件一百元；题跋与盖章，每件五百元，其跋语不超过一百字，赝品不题。
5 吴昌硕——磨墨费每件二钱
衰翁新年七十六,醉拉龙宾挥虎仆。倚醉狂索买醉钱，聊复尔尔曰从俗。旧有润格，锲行略同坊肆书帙，今须再版。余亦衰且甚矣，深违在得之戒，时耶？境耶？不获自已，知我者亮之。堂匾二十两楹联三尺五两，四尺六两，五尺八两，六尺十二两横、直幅三尺十四两，四尺十八两，五尺二十四两，六尺三十二两条幅视整张减半，琴条六两，纨折扇、册页每件四两，一尺为度，宽则递加。山水视花卉例加三倍，点景加半，金笺加半篆与行书一例刻印每字四两题诗、跋每件三十两，磨墨费每件二钱，每两作大洋一元四角。已未元旦老缶字订于癖斯堂。
6 丰子恺——指定题材者加倍
漫画（一方尺以内）每幅三十二万元。册页（一方尺）每幅三十二万元。立幅或横幅，以纸面大小计，每方尺三十二万元（例如普通小立幅两方尺，即六十四万元，余类推）。扇面与册页同。指定题材者加倍，其余另议。书润照画减半。对联四尺三十二万元，五尺四十万元，六尺四十八万元。指定题材者加倍。其余另议。属件先润后墨，半个月取件，或寄件。漫画不须送纸，其余纸请自备，或附款代买亦可，外埠请附回件邮资。广告、祝寿、贺婚等字画，除特例外，恕不应属。中华民国三十七年元旦丰子恺谨订通信地：杭州静江路八十五号。
7 陆俨少——谢绝一切无报酬笔墨劳动以限示
年老体弱、精神衰退，谢绝一切无报酬笔墨劳动以限示。山水画每平方尺一千五百美元，兰竹梅花每平方尺五百美元，书法对联每副四千港币，立幅每平方尺二千港币，题字诗堂每件三千港币，以四字为限，过此面议，匾额每件六千港元，书法手卷每平方尺三千港元，以上价格为作者净得数，所有调节等税概由求者承担。
8 启功——如果不写他会派飞机来炸我不？
有个空军大官派秘书来向启功索字，启功小心翼翼问：如果不写他会派飞机来炸我不？答：哪儿能呢！启功说：那我就不写了。
9 黄永玉——以现金交易为准，讲价者放恶狗咬之
画、书法一律以现金交易为准。钞票面前，人人平等。当场按件论价，铁价不二，一言既出，驷马难追。纠缠讲价，即时照原价加一倍，再讲价者放恶狗咬之，恶脸恶言相向，驱逐出院！
附：《教授满街走，大师多如狗》
......
意大利土地上的人民，都是在奇妙的文化艺术里泡大的，随口就能来上段艺术评论，哼两声歌剧折子。他们不但“懂”，而且“尊重”。
我对—位意大利朋友说：“你们意大利人不装模作样；随随便便，自自然然！”
“当然！当然！”他说，“要装模作样有的是地方。到歌剧院台上去，或者上那儿去（指大理石像雕刻的石座）。有的是地方！”
这土地和这风俗太适合我的口味了。
不假客套和不粗俗的中国人，跟意大利人其实也相去不远。
我在市中心米切莱小教堂对面的但丁学会门口人行道上写生。这座小教堂里里外外精致得像一具鲜活的钟表。第—次见到它我几乎“吓”呆了，那么美，那么庄重！
来往的行人怜悯地从我身边走过，有的就干脆站在我后面嘀咕。画布平摊在石头地板上，我则像告地状一样趴在画布上头勾稿。从上午九点到下午六时，画幅接近完成的时候，扫地的大汽车来了！
小教堂外和但丁学会之间是—块不能算广场的石头大街，闹中取静。“穿堂风”令人舒服清爽。大汽车一边洒水—边扫地绕圈，每次经过我的范围，都把洒水的龙头停下来，给我留下一小块深情的干地。
彼此都没有打招呼。
洒扫工作完了，他们把大车停公小教堂远处，然后向我走来。
四个人，三男一女。年纪最大的五十多岁，女的长得好看，都穿着衫连裤的灰色工作衣。
他们静静地看我收拾最后的那几块颜色。嗡里嗡咙了一阵。五十几岁那个微胖的清洁工拍拍我的肩，打着手势。指指我的画，又指指自己，再做着数钞票的动作，推向我胸脯这边来：
“ Money！You！ Money！You！ ”
意思再清楚不过了：我的回答——
“ No，no！ ”摇摇手，然后双手仿佛托着这幅画往右边上空晃了一晃，“ Hongkong！Hongkong！ ”对着他微笑……
看起来，我跟我对手的英文水平应该是不相上下了；倒是一说就通，感情得到明晰的传达。
“ Coffee！Coffee！ ”他们指一指咖啡馆。
“ Thank you！ ”我指一指画，摇摇手，点头，微笑。
你看：又通了！
他们喜欢我的画，我高兴的不只这一点——在威尼斯、西亚那、圣其米里亚诺，在菲埃索里山、米开朗基罗广场，都有人问我卖不卖这些写生——尤其是在威尼斯美术学院码头的三个持枪的宪兵有过类似的要求——我高兴有这种融洽的空气。
我的晚年在这里度过是合适的，大家的脾性都差不多。做一个普普通通的画家已经很不错了，何况在意大利！
本文摘自黄永玉 1999 年出版的《沿着塞纳河到翡冷翠》一书
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故宫一半的珍品皆源于此人，他的收藏撑起了半部美术史
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