将垃圾拍出美感 |《犬之岛》中的末世美学

本文授权转载自建筑学院（id：arch-college）

最近热映的韦斯·安德森（Wes Anderson）的新片《犬之岛》你看了吗？

虽然电影是以日本为背景的，但灵感并不是来源于日本。

2009年，韦斯·安德森在伦敦拍摄《了不起的狐狸爸爸》时，看到那里有个小岛上住满了许多流浪狗。他决定未来做一部和流浪狗有关的动画。

Wes Anderson

这个想法过去了快十年了，现在才完成，期间他拍摄的《布达佩斯大饭店》还获得了奥斯卡提名。

人们津津乐道于他创建的电影美学，期待着他再一次把的感性色彩和理性结构融合在大银幕中。

布达佩斯大饭店

最终他决定把故事舞台定在日本，他说是因为他对日本文化的热爱，以及对宫崎骏和黑泽明的崇敬。

电影上映前，日本著名的末日概念动画导演大友克洋（前不久他的《阿基拉》还被斯皮尔伯格置入电影《头号玩家》中）为安德森的电影绘制了一幅插画。

大友克洋绘制的《犬之岛》海报

很显然，安德森在电影里的搭建的城市已经得到了大部分末日爱好者的肯定。

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《犬之岛》刻画了两个极端的世界。一个是歌舞升平琼楼玉宇的乌托邦城市Magasaki，另一个是乌烟瘴气无人生还的垃圾岛。

《犬之岛》中虚构出的20年后日本城市 Megasaki

生锈的空中轨道连接着这两个截然相反的城市。人们通过轨道把狗全都送到垃圾岛上，让它们忍受着饥饿，疾病，化学废气，钢铁垃圾，而自己在安逸的城市居住。

乌托邦城市 Magasaki

堆满垃圾的“犬之岛”

城市与垃圾岛的连接轨道

虽然乌托邦城市和日本长崎(Nagasaki)的名字很像，但在电影真正隐喻长崎的是垃圾岛。1945年，长崎受到第二颗原子弹的轰炸，成了一个废弃的城市，巨大辐射和化学伤害在此后十几年都控制着这个地方。

而在这之前，这里正是日本重要的工业城市和军事基地，在战后完全成为了一个生化堆与钢铁垃圾场。因此，这里被作为垃圾岛的原型有隐晦的政治意味，导演当然没有想挑起那么大的民族悲痛，但是这样的映射让影片里的城市有了更多的戏剧性。

而magasaki城则更像东京。六十年代的东京是日本第一代现代主义建筑师的试验田。

导演费尽心思拼贴出来的城市模型就是一个标准的现代主义都市。电影里的城市场景里有150多座建筑，大多数是现代主义的超高层建筑。

真正吸引人眼球的其实是圆形穹顶大楼，原型是京都Kabuki剧院，一座西方折衷式风格的建筑，另外一部非常明显，赖特设计的东京帝国大厦，现代主义成熟期的经典之作，在二战时被摧毁，在六十年代时被完全拆除。

建筑场景当然做得很酷，特别是强烈的黑色，红色和白色的对比。导演对于颜色的把握真的是炉火纯青，即使模型形态上看不出未来主义的端倪，但是仅仅依靠色彩对比，也能把未来感展现得淋漓尽致。

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乌托邦的城市建筑有迹可寻，但是电影里大部分的场景还是在小岛发生。因此，动画团队一直在寻找表现垃圾场视觉美感的方式。

《犬之岛》中的食物垃圾

大部分的垃圾岛概念来源两个人。

一是葛饰北斋的日本浮世绘风景插画。

十九世纪之前的日本浮世绘作品基本都是柳眉降唇的美人图，但是葛饰北斋找的一种新的方式，他的作品更多的来自田园和底层百姓的生活。这些作品在欧洲引起了巨大的反响，梵高的《星夜》甚至在他的大浪图像中找到灵感。

葛饰北斋《神奈川冲浪里》，1830，图片来源：Ronin Gallery

葛饰北斋《相州江岛》，1829-1833，图片来源：Ronin Gallery

葛饰北斋《摄洲阿治川口天保山》，1832，图片来源：Ronin Gallery

《犬之岛》剧照

另一个是美国摄影大师，Chris Jordan。

他的系列作品《无法忍受的美丽》总是极力地表现人类物质消耗的现状，它们总是锈迹斑斑，充满绝望，但是又特别饱满，有力。

故事的开头，被关押在牢笼里的点点顺着铁轨缓缓落入垃圾岛，镜头突然切换到全景，周围变成这个垃圾方盒叠积的灰色大楼。这段表现与Jordan的那些深灰色的对称摄影仿佛有着很深的联系。

Circuit boards, Atlanta 2004

Boxcar, Seattle 2003

Crushed cars #2, Tacoma 2004

画师Turlough承担了垃圾岛大部分概念设计的工作，他把这些想法画在黑色的纸上，创造大量垃圾岛的风景、概念化的工厂以及机械狗的形态，然后团队再把他们变成真实的模型。

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《犬之岛》团队构建了一个庞大的模型世界，整部动画完全手工制作。安德森和他的动画团队，是做模型的高手，无论是《了不起的狐狸爸爸》还是《布达佩斯大饭店》，都采用过小比例模型拍摄出震撼的效果。

《犬之岛》延续了这个优势。他们为电影建造了240个场景，其中一些在电影里甚至只有3、4秒的。每个场景大概5米左右，最大的十多米。

精细的模型

泡沫和纸是城市模型的主要材料，而人和狗部分用了塑料和橡胶。他们基本手工搭建了这些建筑，不过有一些其实是采用3D打印。也就是说，场景布置的过程是传统的定格流程和现代科技结合的形式。

电影里人类城市的构建更多依靠的是日本元素的堆砌。除了前面提到的几栋现代主义的经典之作、顶部立着东京铁塔的超高层建筑，还有大部分的模型是日本传统的住宅，坡屋顶的木结构建筑。

另一方面，小岛的构建困难重重。因为尺度很小，建造垃圾场需要用镊子和一些粘贴工具慢慢叠加。

垃圾的分布也不是随意的，我们所看到的轮胎堆，废弃汽车，黑色的电视屏幕以及大量的机械零件都是被精心布置过的。

精心布置的废墟与垃圾

动物测试工厂在电影里频繁出现，在构建形式美感的过程中，这座工厂和人与狗的剪影共同衬托了末日美学的主张。

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安德森知道怎么传达摄影的美学，但是他并非一个真正的日本文化研究者。从整部影片上看，他都是在拼贴日本的元素，而营造出他想象的日本，但实际上这并非真实的状况。

电影完全在他熟悉的伦敦工作室里拍摄，他并没有时刻体验真正的日本，还原日本文化也不是他侧重的事情。

在遭受质疑后，他解释道，这是个可以在任何地方发生的故事。

是的，这几乎可以说是一部西式内核的电影，只是我们固执地想要寻找我们记忆中相似的点。

不管怎样，制作城市模型的工匠精神和极致的理性美学，已经值得我们向他发出赞美了。

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