正文
《妖猫传》就算剧作方面有再多的bug，里面的服化道、场景设计的美是不可否认的，导演团队用了六年的时间在襄阳建了个唐城，电影几乎是全实景拍摄。看完电影的第二天，我也去襄阳唐城看了一下，里面的建筑还是有浓浓的唐风（电影上映期间，凭电影门票可减免30元的唐城门票，要去的抓紧了），
这篇文章主要谈一下《妖猫传》的唐风建筑，以及大家争论比较厉害的唐风与和风的区别。
唐城的东面，青龙寺和东西市，“买东西”的“东西”就是唐长安的东市和西市。
隋唐五代的题材，是华人的大导演几乎都没绕开的题材，如
张艺谋的《满城尽带黄金甲》
（五代十国）、
《十面埋伏》
（唐大中十三年），
冯小刚的《夜宴》
（五代十国），
徐克的《狄仁杰》系列
（唐麟德年间），
侯孝贤的《刺客聂隐娘》
（中晚唐），
何平的《天地英雄》
（公元700年盛唐时期），还有
陈凯歌的这部《妖猫传》
(公元750—800年，安史之乱前后）。
从建筑特点上，隋唐五代时期的风格几乎相似，刘敦桢的《中国古代建筑史》把这三个时期的建筑放在同一章里面，
这个时期的大致风格就是盛世时期的自信：雄浑、质朴、大气、明朗、斗拱硕大、出檐深远、黑瓦朱漆。
梁思成将唐朝称为建筑艺术的黄金年代。这时的建筑无论是艺术层面还是在技术层面都达到了顶峰，相比之后的明清（至今所留存的大部分历史建筑来自于明清），唐朝的建筑更加富有活力、优雅，也更有力量。梁思成将木材看作是古代中国最主要的、也是最自然的建筑材质。
他认为木结构一直是中式建筑的基本元素，无论是简洁的住所，还是寺庙、亦或是宫殿。他发现甚至是石材结构也只是用砖石仿制木结构，所以本文讨论的建筑为古建主流的大木作。
襄阳唐城里的唐风建筑。唐代建筑的屋顶坡度较缓，屋顶曲线恰倒好处，歇山顶的房屋收山很深，并配有精美的悬鱼；较重要的建筑都用线条鲜明的筒瓦，在屋脊上还常用不同颜色的瓦件“剪边”，更加突出了屋顶的轮廓。以上这些，再加上雄健的斗拱，深远的出檐，形成了大唐建筑高贵富丽的形象。
斗拱大是唐代木建筑得基本特征，斗拱起结构作用，因为大，所以出檐深远。其风格奔放，但又不失典雅，再加上唐式建筑斗拱与柱比例甚大，更使它的结构之美显现的淋漓尽致。
唐朝重要建筑的屋顶，常用叠瓦脊和鸱尾。鸱吻就是房屋屋脊两端的一种装饰物。简单而粗犷的鸱吻。其鸱尾的形制比之宋、元、明、清各代远为简洁秀拔。
唐代的门窗多用版门和直棂窗。唐代柱础多用莲花柱础，比较矮平。
唐代木构建筑的柱子比较粗，而且下粗上细，体现了唐朝人以胖为美的审美取向。
唐代栏杆多用勾片栏板或用卧棂栏杆，其下并护以雁翅版，可石制望柱和螭首已见于大明宫含元殿遗址中，可知当时重要建筑的台基上使用石制栏杆。
中国并没有唐代的木塔存世，唐代的砖石古塔存世的还有不少，比较知名的如西安的大雁塔、小雁塔，登封法王寺塔，以及大理三塔中最大的千寻塔，唐塔大部分都是方形的，从日本同期的方塔也可证明。
唐城里的建筑最与唐风建筑形制不符合的地方应该是建筑的颜色。初唐一般为红白两色或黑白两色，开元时期装饰慢慢华丽，设计团队解释说颜色的灵感来自于敦煌壁画里的唐风建筑，增加了孔雀蓝，一对比有些场景的确有敦煌壁画跃然纸上的感觉。
《阿房宫赋》里的“廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。”只能用来形容唐风建筑，明清时斗拱渐渐失去结构作用，装饰越来越多，建筑变得越来越矫情，建筑间飞廊（廊腰缦回）也变少了，少了雄浑骚气的自信感。
“各抱地势，钩心斗角”就是所谓的那时候的宫殿建筑都“高台榭,美宫室,以鸣得意”。宋以前用高大的夯土台来体现建筑的雄伟，比如唐大明宫利用了自然的地势将宫殿建在高大的台基之上，宏大的建筑都各抱一个巨大的夯土台，而宋以后的宫殿主要通过群体组合的手法，再不强调单体的恢弘。
唐大明宫含元殿利用了自然的地势将宫殿建在高大的台基之上（唐大明宫含元殿复原图）
《阿房宫赋》里的"廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。“只能用来形容隋唐的建筑，宋以后斗拱渐渐失去结构作用，装饰越来越多，建筑变得越来越矫情，建筑间飞廊（廊腰缦回）也变少了，少了雄浑骚气的自信感。（唐大明宫含元殿局部）
几个大导演对唐风的理解各不相同，下面就上剧照对比一下
张艺谋的《满城尽带黄金甲》，讲述的五代十国时期的故事，那时的建筑风格本应该和唐朝差不多，却错把清朝当唐朝。
《满城尽带黄金甲》，直接用明清的紫禁城冒充五代时期的皇宫，上图应该是午门，斗栱、鸱吻（屋脊上的兽状饰品），雕梁画栋，基座栏杆...各种细节没有一个是对的。
张艺谋的《十面埋伏》，室内装饰完全是明清的风格，唐代的门窗以简洁朴实的乌头门、直棂窗、直檽格子门居多，门窗不会雕饰得这么复杂。
冯小刚的《夜宴》，架空历史的设计，中西结合的宫城。
《夜宴》的美术是叶锦添做的，和唐风完全不沾边，感觉是把一半的日本江户时代装饰风（东照宫是代表）和一半莎士比亚时期的西方元素杂糅在一起。而另一部叶锦添和陈凯歌合作的《无极》由于没有是没有历史背景架空历史剧，所以也不用细究。
徐克的《狄仁杰》系列，同样是日本江户时代装饰风格，像一个寺庙的佛堂，两个人头后面的盔形曲线唐破风是日本建筑的特有做法。
《刺客聂影娘》是引起唐风还和风大讨论的一部电影，但电影里确实是和风，因为电影大部分取景地都在日本，像上图柱子不施朱漆的做法在国内几乎没有（除了时间太长朱漆剥落的情况），柱头顶端的云形斗拱只在日本有发现（奈良法隆寺为代表，是世界上最古老的木造建筑）在中国并没有发现过。
图中取景地为姬路的圆教寺，同是颜色太素雅的问题，和式唐风。电影里的主要取景地是京都的大觉寺、平安神宫等。
后面的多宝塔是日本特有的，之前马未都也讲过里面很多器物让人看了出戏，汉代过后不用的器物在影片中出现，而中晚唐的服饰也不应该这么保守。而我看着最出戏的是影片的植物，前一秒还是热带的鸟巢蕨后一秒就切到寒带的白桦林，而导演的解释是植物的垂直分布，而那时中原应该不会生长出鸟巢蕨类的植物吧
下面看下比较接近唐风的两部：《天地英雄》和《妖猫传》。
《天地英雄》里复原的唐大明宫龙尾道，和前面的手绘复原图不大一样，因为这是含元殿早期龙尾道，，位于殿前中央，由于龙尾道下雨坍塌严重，后来改为两阁延伸，紧靠含元殿台基，才得以稳定。
由于《天地英雄》主要讲丝绸之路，建筑场景并不多。从含元殿看长安城的复原还算准确。
唐长安城复原模型，中间亮的街即长安城的中轴线——朱雀大街
《妖猫传》对唐长安城的复原也算准确，记得阿部宽刚出场的时候，有一个俯瞰长安城的特效很好地体现出了“里坊制”的长安。
里坊制的极盛时期，从三国至唐。唐长安城平面布局严格按照《周礼》中有关城市规划的理想模式进行建设， 同时采用超出需要的街道与坊里尺度，目的在于突出皇权，将坊里之间用坊墙分隔， 划清范围， 限制夜间出行，以利统治者管理。
