谦逊、温厚、勤勉、超强行动力，这些是熟知小岛康敬的人的评价。如今以知名摄影师身份出现在人们视线中的小岛康敬，他的摄影生涯开始得似乎并不算早。
大学毕业后和众多毕业生一样，他顺理成章地开始了东京的上班族生活，做着一份卖车的销售工作。起初也以「一定要做一个好销售员」为目标，但进入职场的第二周他就意识到，这个职业他肯定不会做一辈子。继而持续了几年的上班族生活，小岛的理由是：
我要为去纽约学习摄影攒钱
。学生时代经历过两个好友的死亡，当时还是十几岁的少年的小岛，深切地感受到
「人生短暂，一定要按照自己的想法度过一生」。
2006 年，小岛康敬辞职去纽约专门学习摄影，学习期间获得文化厅奖学金，开始发表自己的摄影作品，进行个人摄影展，获得ICP Director's Scholarship Award，并于2015 年在苍穹舍出版了个人东京写真集。可以说，小岛的摄影生涯是从美国开始的。
明明经历过最懂得与人沟通的销售工作的小岛，却在留美两年后发现自己得了「恐慌障碍症」，一旦和人相处就会突然害怕到呼吸困难，并且时常感到不安。这种状况持续了三年之久，其间在小岛的摄影作品中你几乎看不到「人」，照片的主题全部是城市建筑和风景。
小岛说：
「大都市承载着人们的欲望，身处其中常有‘虚幻无常’之感，都市中存在的所有事物都由人们主观形成。就像大自然中有四季，都市也同样在变换着它的容颜。我想在风景从眼前消失之前，通过摄影记录下来。」
2008 年，小岛康敬开始拍摄「TOKYO_LANDSCAPE」东京城市系列作品。除了东京以外，他还有纽约、柏林城市系列。25 张东京城市作品的主体依旧是建筑和风景。
小岛作品中的东京是安静的、纯粹的，有些禁欲，却又让人不禁想探索都市背后隐藏的巨大欲望。
他作品中的东京建筑富有层次感，线条简洁有力，其中有地标性的东京塔，也有正在施工中的建筑，冷漠的钢筋混凝土大楼在小岛的相机下竟让人感受到了一丝平和。
正如他所说，层层叠叠面向太阳的高楼建筑群看起来就像是光合作用的植物一样，在他的作品中连钢筋混凝土建筑也看着像富有生命的植物。
在小岛康敬的作品中，如谦逊温厚的他本人一样，繁华的东京没有喧嚣，没有吵闹，没有夜晚耀眼的霓虹灯， 也没有川流不息的车水马龙，你唯一能感受到的是一丝平和、一丝期待。
INTERVIEW 小岛康敬
「不执着于过去， 也从不满足于当下，我喜欢这样瞬息万变的东京。」
PROFILE | 小岛康敬
1977 年出生于东京，2006 年赴美。毕业于纽约国际摄影中心通识教育计划（International Center of Photography, General Studies Program）。在学期间获国际摄影中心主任奖学金奖（ICP Director's Scholarship Award）。文化厅・新进艺术家海外研修制度、2011 年度研究员（研修地：纽约）。在纽约、东京举办过个展、群展。
知日：开始拍摄TOKYO_LANDSCAPE 系列的契机是什么？
小岛：
我在东京出生长大，这座城市每天都在迅速变化着。我想在城市快速变化之前记录下它。
知日：在TOKYO_LANDSCAPE 作品中，除了街道上偶尔的路人外几乎所有拍摄对象都是建筑，比如作品中出现的东京地标东京塔、正在建设中的建筑等，为何以建筑为拍摄主体而不是人物呢？
小岛：
以前我在路上也会近距离以人物为主体进行拍摄，但2008 年从纽约学校毕业以后，我的身体状况不是很好，诸多理由让我开始不想拍摄人物，主体转向了都市风景。以大都市为主题的作品创作中，我想完成「Timeless、Placeless」这样的概念，所以在拍摄中会刻意不加入人物。有人物进入的话，人物的服饰和发型就代表了时代性，而都市中的几乎所有存在都是人用双手创造出来的，其中最大的人工造物就是「建筑」。
如果从「颜」这个角度来看，人物和建筑也许是一样的。层层叠叠面向太阳的高楼建筑群看起来就像是光合作用的植物一样，连钢筋混凝土建筑我都觉得像植物。
知日 ：您认为建筑和都市的关系是怎样的？
小岛：
我认为城市就是集合了「人」「物」「金钱」的场所，从中必然会产生「建筑」这个载体吧。
知日：通过TOKYO_LANDSCAPE 这部作品，您最想表达的是什么？
小岛：
虽然街道的记忆并不能在摄影作品中留存，但对于100 年后、200 年后的人们来说，照片中或许能看到未来消失了的事物吧。
知日：在TOKYO_LANDSCAPE 这部作品中，您认为最能代表「东京」这座城市的是哪一张照片？
小岛：
我觉得有很多层次感建筑的这张照片很代表东京。
知日：您出生于东京，在纽约生活数年，除了TOKYO_LANDSCAPE 以外，也有纽约的城市摄影作品系列。同样作为国际化大都市的东京，您如何评价呢？
小岛：
在以大都市为主题的创作中，我拍摄过东京和纽约。我个人对高度资本主义化的城市很感兴趣，曾经尝试拍摄出东京都市欲望的深邃感，可事实上我拍摄出的东京却是安静的，好像是从哪里脱壳而出，像乐高玩具组成的街道一般，漂浮着一种伪物感。与其他大都市不同，东京的中心是皇居，一个广大而空洞的场所，城市的边界线也很模糊。整座城市以这个空洞为中心延伸开来， 至今为止看起来仍毫不犹豫地反复废旧推新。
不执着于过去，也从不满足于当下，我喜欢这样瞬息万变的东京。
知日：纽约的生活对您的摄影作品有什么影响吗？
小岛：
正如你所了解的，我从很早开始到现在都以纽约为拍摄中心地点进行创作。在日本 5 年半的上班族生活之后，去纽约学习摄影。能够近距离接触纽约这个「真物」，大概就是不可替代的经历吧。
知日：柏林和纽约的城市摄影作品几乎都是黑白照片，但东京TOKYO_LANDSCAPE 作品中全部是彩色照片，这是为什么？或者说在创作这些作品时你有什么特殊的情感吗？
小岛：
我的摄影生涯是从黑白写真开始的，纽约城市系列是黑白照片。纽约曼哈顿以外的地区也几乎都是没有色彩的黑白写真。对于拥有很多元素的东京，我更想用彩色来表现，柏林城市作品中黑白和彩色照片都有（但我在个人网站上只放了黑白写真）。
知日：对您影响最大的摄影师是谁？
小岛：
森山大道。
知日：除了东京以外，会考虑拍摄其他城市吗？
小岛：
除了东京以外现在最想关注的城市是上海。日本某写真杂志的主编曾向我强烈推荐，说上海是一定要去拍摄的地方。我上次去上海是2000 年，不久的将来我很期待能够再访问上海这座充满活力的城市。
杨晨 | interview & text
小岛康敬 | photo courtesy
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