专栏名称: 乌鸦电影
同样的电影，不同的解读。
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老爹出轨，女儿有样学样？国产片这次又玩了个大的

乌鸦电影  · 公众号  · 电影  · 2024-08-29 12:11

正文



2021年，广州。

睡眼惺忪的婉婷，被妈妈惊恐的声音吓清醒了：隔壁房间，好像有人…


母女俩在房间里，不敢出声，等到隔壁没动静了，半晌才敢报警。

一时间，仿佛她俩才是贼。

警察询问：你们家的钥匙，除了你俩的，还放在哪里？

妈妈顿了一下，掀开门口的地毯，下面放着两把，生锈的钥匙：

二十年了，一直放这，应该没人碰的…

婉婷愣住了…她知道，这是留给爸爸的钥匙，那个在她八岁时，就离开家的男人。


大约三十年前，从香港来广州做生意的爸爸，认识了当会计的妈妈。

两人一来二去、顺理成章，结婚，生下婉婷。

在婉婷的记忆里，爸爸温柔、亲切，陪孩子看电视，逛街，带她去香港玩；

直到八岁的某天，爸爸回到香港后，杳无音信。

习惯沉默的妈妈，几乎不对这段失踪过多赘述。


但天下没有不透风的墙，长大的 婉婷，逐渐拼凑出了事实的原貌：

爸爸早已在香港成家，妈妈得知时，已经怀孕了；

那些年里，不断奔走在香港和广州两地之间的父亲，瞒骗了两个家庭。

父亲走后，多年来，母女俩相依为命。

懂事的婉婷，从来不过多向母亲打听父亲的信息。

只是偶尔，想起父亲，做女儿的也会偷偷抹泪…

她想不通：曾经对我那么好的人，为什么突然就像人间蒸发一样，消失得无影无踪，对我们不闻不问？


最近，婉婷要结婚了。但一向性格温和的妈妈，却坚决不肯出席婚礼。

妈妈说：如果我坐在那让你们敬酒，别人就会嘀咕我老公去哪了，怎么这家没个男人…我不愿意受这种议论。

婉婷理解母亲，但想起过去，越发觉得惆怅，还有困惑…

她希望，能再见一次父亲。

她需要一次，跨入新阶段前，某种生活的开端与结束。

然而，当她到了香港，却发现，父母的故事，有着另一个真相…


8月27日，由关锦鹏监制，蔡杰执导，林冬萍、欧阳骏和潘结等主演的国产电影 《人海同游》 登陆全国艺联专线

此前，电影已经在平遥国际电影展上获得发展中电影计划·最佳导演的奖项，入围第28届釜山国际电影节新浪潮单元，还在各大国际电影节上获得提名。

导演蔡杰，之前曾经执导过《归省》《有生之年》等短片作品，都获得不少好评。


饰演妈妈的潘结老师，是广东观众熟悉的面孔，在长寿本土剧《七十二家房客》里饰演兰姨；

女主角林冬萍，和导演是就读本科新闻系时的同学。

从拍摄短片时，两人就一起合作，充满默契，她也凭借着几部作品，曾获得各大国际电影节最佳女主角提名。

在本片中，她完全走进了婉婷这一内敛沉静、心事重重的角色之中。

在台词有限的角色里，这位没有受过专业表演训练的演员，既有干净的素人感，也能从眼神中寻找到的向内挖掘的痕迹， 和电影的气质不谋而合。


前几天，乌鸦观看了首映。

我认为，作为导演和女主角的首部剧情长片，无论是从故事、演技还是画面摄影，电影都超出了首部作品的水平，值得一看。

从2016年年底开始创作，几次打磨沟通，从广州到香港，经历疫情隔离、两地接力，历经几年时间克服阻难，电影终于面世。


和其他国产电影不同，《人海同游》从主创到内容，来自广东一带的特色元素，十分明显。

地道的粤语、广州和香港的实地取景、人物的生活方式和习惯等等，都衬托出南国风光的独特和秀丽。

在两广地区长大的孩子，听到片中的细节展现，会一秒梦回熟悉、亲切的童年。

比如，电视机上播出的香港公益广告：鸡蛋六只，糖呢就两茶匙，仲有D橙皮添…唔系所有节目，都啱小朋友自己收睇；

比如，去果园采摘荔枝，这种酷暑下的“自杀式”活动，却是广东家庭的“痛并快乐着”的合家欢保留节目；


比如，童谣“世界真细小小小，小得真奇妙妙妙…”，小时候听过和哼过的儿歌，和另一首“有只雀仔跌落水”一样，传唱度极高；

比如，台风天里，经过水果栏心惊胆战去街市买菜，经过摇摇欲坠的摊档，在室内听着呼啸的风雨声，吃着煲仔饭和汤底火锅…

这些独属于沿海地区的粤式时刻，相信会让不少广东观众心领神会。


镜头下展露出的市井气和烟火气，是城市和生活之间，细腻又丝滑的碎碎念：

房子里只有母女俩住，出于安全考虑，在阳台上挂一件男人的衣服；

妈妈总会在厕所里修剪鲜花的枝杈，多话的猫咪走来走去，是熟悉的夏日午后。酷热的季节，却没浇灭中年女人装点家居的心；

出门时，备用钥匙会藏在地毯或者门缝之中；


旧相册里，穿着中式裙褂的年轻女人，是还未曾预料到生活变故的妈妈，只安心沉浸在大红的喜庆气氛里；


俯瞰夜幕降临下的城市、星星点点的万家灯火、行驶在珠江面上的旅游船；

水果店里打牌的男人，说话粗声粗气却能热心地带路、上了年纪的司机和摊主，多事的搭讪，仿佛看见了现实中热心的街坊…

导演观察到了生活的热闹和动态，也看到了洪流之下，流转的暗涌，静态的波纹。


故事的主线内容，听上去甚至有点狗血：父亲抛妻弃女，母亲“被小三”；

女儿到香港寻父，却并不顺利，遇到同父异母的哥哥，听到上一辈纠缠的，不体面的往事…

但电影的表达，却相当克制和收敛，导演把每个原可以抓人眼球的冲突，都圆融入轻巧的留白之中，让沉默和注视，代替了对话和碰撞；

但观众却可以从静默的场景中，领会角色来往的回响。


炎热的夏季，婉婷仍然前往水果园里，和男友家人摘荔枝。

和男友撒娇：能不能让你的家人，别把我晾在一边，不要不理我…


回到家倒头就睡…看得出来，出去摘荔枝的活动，只是她讨好男方家人的选择；

在男友身边，突然哭着回忆往事：我不要再想起我爸…

男友突然惊醒，原来刚刚根本没有在听她说话。

两人婚期将近，但新娘时而显露的小心翼翼，很难不让人联想是因为家庭影响，让她缺乏安全感；


妈妈回忆起年轻时，独自去香港的情景：

当时，我见到了他，在对面街上搬货呢，想了想，还是不要去打扰他了…

自己去吃煲仔饭，老板娘忘了给我加鸡蛋，我就开始哭，把其他人都吓跑了…别人都以为我是为了鸡蛋哭，我只是哭，自己的裙子被酱油弄脏了，我好喜欢那条白色的裙子，怎么就弄脏了呢…

听老去的人，讲述年轻的细节，总免不了一丝残忍。

更何况，谁都心知肚明，一个孤单无助的年轻女人，在变故和欺骗面前，眼泪又怎么可能只为了白裙子而流呢；


父亲留下的信里，写满了对妻女的愧疚，和别离的感伤。

“…孩子的哮喘，是遗传自我，少吃海鲜和冷饮，注意让她保暖…与你在一起的日子，十分快乐，快乐得甚至不真实，常感觉，是借回来的，现在，该还回去了…”

作为父亲和丈夫的失责，自然不必原谅；

但看到发黄的信笺里，真切的话语和交代时，似乎能看到，他写下这些语句时，也许不舍又似乎怀有苦衷的心情时，对这位熟悉的陌生人，平添了几分好奇甚至恻隐。

一时间，仇恨、责难和困惑，竟然不能清晰地论断…







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