网文改编的风气不知不觉已经吹了五六年，其中有好的、受人追捧的作品，也有差的、让人吐槽的作品。而在改编的作品中，女频改编明显强于男频。虽然男频之前也有过《寻龙决》和《余罪》这样的例子，但更多的作品还是明显让人失望的。因此，之前也有人说过“男频网文天生就不适合改编。”
但2019年末的《庆余年》打破了这一断论，获得了超乎想象的市场成功。因此，书鱼众特别邀请了纳兰朗月、田十三、慕容兔兔、猫踏键四位老师来分析为何庆余年能够获得如此好的反响。
一、纳兰朗月
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作者猫腻一直被读者称为“文青”，他行文好化用大量典故，将传统文学乃至哲学的气韵与网络文学相结合；喜欢在章节标题和细节里前后呼应，造成一种美妙的阅读趣味；更重要的是理想主义的人物塑造，使角色拥有超脱利益之外的人格魅力。
某种程度上叶轻眉和范闲是一组对照，他们都有着自由的、被现代文明浇溉的灵魂；一开始，他们都只想玩得开心点。心怀天下、想要对抗全世界的那个最终被世界吞噬，只留下让人怀念的光；和光同尘的那个却走上传统意义上的人生巅峰。写出一个叶轻眉，足以让《庆余年》高出同类作品一筹，这是人们对理想主义者虽九死其犹未悔的敬重。
大雅与大俗、理想与实际被猫腻交织在同一个故事里，能够满足多个维度、多种风格的读者，这是他独有的风格。
二
、田十三
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因为没看过原著，所以《庆余年》对我来说就是一个全新的故事。那么就故事而言，它自“爽文”而来，也真正成为了一部“爽剧”。
听读过原著小说的朋友说，原本的开头相对更加深奥复杂。
但电视剧却直接大刀阔斧地砍掉了所有细枝末节的东西，就以一个普通大学生的小说为切入点，用一场戏引入正题。
但在这个去冗余的过程中，并没有失去重点，单单是这一场戏就直接地告诉了我们本书的首要主题：
用现代观念剖析古代文学史。
从这里，为整个故事定下了基调。
用现代的方式来演绎古代的故事，用现代的思维来编撰古代的人生。
而这一部的编剧王倦很显然是将原著故事掰开揉碎吃透了之后，才能够做出这样的剧本改编。
他没有将人物过度拔高，也没有因为立场、阵营或是别的原因去刻意贬低任何角色。
他所塑造出来的人物，是鲜活的、生动的、具体的。
《庆余年》从整体来看算得上是近几年，网络小说改编剧中排名前三的佳作，无论从故事性到制作到表演，都可谓成绩斐然。
值得一观。
三、慕容兔兔
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刚才田老师提到了编剧，这里着重强调一下王倦在这部剧里到底起到了什么作用。
网文IP改编有三大难题。
一是将文字转换为视听语言，很多网文作者长于精妙细腻的描写，但是诗性语言很难呈现于荧屏之上，改编成影视剧无疑削弱了小说的表现力。
二是原著细节的取舍，起点的字数收益机制致使作者时有凑字数、水更新的闲笔，堆叠拖沓的情节是连佳作也逃不出的窠臼，保留与删减哪些段落，考验编剧对核心剧情的把握。三是把小说中的扁形人物转化为真实的圆形人物，使其鲜活灵动，折射出人性的复杂光谱。
《庆余年》一开始就回避掉了穿越，后面又有几处极具华彩的改写。
用“求生欲”或“独特的过审方法”来形容王倦，都不够贴切。表达的自由永远有边界，但不管创作空间如何被挤压，才情舒展余地多狭小，王倦总能在其间腾挪辗转，荡起波澜。
男频小说由于格局庞大，角色众多，其中有一些功能性人物，性格扁平，专为剧情服务，作者有时会在写作过程中忘记交代他的去向。而《庆余年》剧中的人物都是有重量的，编剧一定给角色做了人物小传，完善了角色谱系，构想出一个人完整的一生。
每个人都有其来路和去处，没有谁是凭空而来，都在这个世界里扎下了根。
滕梓荆的幼子与林家大宝是写作者赤子之心的寄托，是生而为人的善良。
有人惦念着箱子里的朋友，有人痴等着兄弟回家。
尊重配角的价值，方能以情动人，刨掉一株花，观众会落泪，挖走一颗荆棘，观众也动容，这是生而为人的共情。
四、猫踏键
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我要讲的不是这部剧本身，而是它对我们这个时代到底意味着什么。《庆余年》算是爽点密集的故事，主角身后一群实力超强的干爹，身边一个武力卓绝的保镖，亲爹是皇上，亲妈是穿越而来的强者，联姻权相，结盟敌国，还有监察机构、武林门派为他所用……这差不多是穿越的顶级配置了，听闻江湖传言范闲父可敌国，绝非空穴来风。
过去人所的谓快哉，即现在人所谓爽也。
《庆余年》大火之后，也许会有其他网剧冲着爽点努力，但《庆余年》对于爽点的尺寸和火候的精巧掌握，恐怕也不是随便就能复制成功的。
