小说三要素，人物，情节，环境。
情节排在第二。
或者我们通俗点说，这个情节，也就是我们所谓的故事，所谓的套路。
来说说，情节和套路的前世今生吧。
19世纪的著名作家福楼拜说过一句很拉仇恨的话：所有的故事套路都被他们那一代的作家写尽了，以后不可能再有新的故事套路出现了。
他这话狂不狂？
很狂！（不爽）
他说的对不对？
……他妈的，他说的对！（更不爽）
至少，一百多年下来了，到现在为止，的确，我没看到任何一本小说的故事套路，超越了福楼拜那一批人
……
说起来挺可悲的，不是么？
《琅琊榜》好看吧？
它其实就是一个翻版的《基督山伯爵》，主角被害，落难，换身份，回来复仇。
更不用说那些大家耳熟能详的套路了。
男主角掉下悬崖，捡到武林秘籍。
金庸就这么干了，而且干了不止一次！！
张无忌！段誉！袁承志！！
都是在悬崖下的山洞里，找到了武林秘籍（九阳神功，北冥神功，金蛇秘籍）
女主角女扮男装，遇到没认出她女儿身的男主，男主对女主很好，女主感动，以身相许。
郭靖黄蓉就是这么相遇的。袁承志和温青也是这么相遇的。
女扮男装的段落熟不熟悉？
特么的梁山伯祝英台不就是嘛！几百年前古人就这么写了啊！
还有很多读者视为创意天才的无限流。
说穿了，不就是把一群人仍在一个相对封闭的小地图里，让他们对付怪物经历生死搏杀么？
这个套路，在好莱坞电影早有大神做过教科级的讲述和归类。
这个分类叫做：怪物盒子。（大神布莱克施耐德，写的编剧教材《救猫咪》里对电影的一个类型分类）
无限流做的无非就是在一本书里弄出了
N个怪物盒子罢了。
当你写书，或者看书的时候，你会发现
……现在的东西，都是前人写过用过的套路啊。
是的，没错。
我微笑着回答你。
真相就是这样的。
然而，这并不可悲。
我很不赞同一些初写者，上来就说，我要颠覆套路，绝不写套路，写新意！
我要说：恭喜少侠，踏足江湖第一步，先把自己
99.99999999%的路堵死了。
我更想对大家说：不要鄙视套路，套路是一个伟大的存在！！
而你们所鄙视的那些被你们认为不好看的套路，唯一的原因是：作者笔力不够，没把这个套路写好。
比如掉下悬崖捡到秘籍这种套路，金庸大大重复用了三次！你们还不是照样看得屁颠屁颠的？然后跪在地上唱《征服》？
换个扑街作者来写，你肯定破口大骂。
对吧。
这是笔力造成的。
当然，笔力的事情以后再说，我想表达的意思是：
请各位写作的人，对套路这个东西，报以尊重的态度！
因为，套路，是我们的前辈作家们，给后代作家们留下的最宝贵最伟大的财富！！
大家都知道，我一向反对说什么网文有写作秘籍。
但是，如果勉强要说网文真的有一个东西最接近秘籍这种概念。
那就是故事套路！
身为继承了前辈伟大财富的我们，不对着套路敬香三柱也就罢了，你居然鄙视它？
简直不知道天高地厚。
试着想颠覆套路之前，还是先了解一下套路是什么吧。
影视的戏剧理论里，有一个三要素
有趣，突兀，合理。
是什么意思呢？
简单做个假设。
假设有个故事，说的是，有一个人被绑架了。
你有没有兴趣看？
没啥大兴趣啊。绑架案多了去了
……
那么，改一下。
有一个美女被绑架了。
你有兴趣去看么
?
好像兴趣也不大啊。
好，我再改一下。
有一个大美女，被一只孔武有力的猴子给绑架走了！
你有没有兴趣去看？
我擦，当然有啊！还有这么扯淡的事情？
这就叫有趣！
然后我告诉你，我擦，那个猴子和美女居然相爱了！绑匪爱上了肉票！
这个急转弯很酸爽吧？
这就叫突兀！
那么，下面我再告诉你。
那只猴子叫金刚，故事是这样的
……巴拉巴拉巴拉巴拉……最后金刚为了美女，爬到摩天大楼楼顶打飞机了。
你是不是就觉得
……
咦？
合理了！！
看到没？
有趣，突兀，合理！
当然了，这三者的先后顺序并不是固定的，甚至也并不一定是一个个出现，也可能是同时出现。
无论是影视剧，还是小说，如果能做到有趣突兀合理，这三要素，大部分来说，就符合一部出色小说的基本要求了（当然了，还得看你的笔力如何，笔力不好，再好的故事都写不出味道。）
当然，
这是最理想的状态。
但在实际写的时候，并不一定完全符合。
或者说，很多戏剧理论的实践者，在实际创作的时候，会发现，合理这个因素，其实是三个因素里，最次要的。
也就是说，有趣和突兀，最为重要。
就网文而言，合理么，有最好，没有的话
……也能勉强凑合吧。
早期的网络小说，还很少有人写穿越的时候。
有人告诉你一个穿越的故事。
