晚上好小仙女们！
你们的芒妈正在准备微信改版的事情，所以今晚还是@剧娘我来代班~
作为一名爱追剧的大大大大直男，一个饱览群剧的好博主，我对近几年的电视剧却深感不安，因为它们的剧情人设真的是越来越无聊了。
这几年盛行一时的主角人设大概是这么些：男主高大英俊有才多金，兼而有勇有谋专一深情。这种男主匹配的女主一般不必有什么高超技能，只要keep on单纯善良就可以了，男主总会发自内心地夸她一句，“你是我见过最特别的女孩”。
特别大概是因为这类女主总是特别容易吸引恶毒女配，她们不停地冤枉她，伤害她，欺负她，抢她的棒棒糖吃，然后男主就从天而降，张开臂膀，像一只英俊的护崽母鸡一样把女主紧紧地护在怀里。
还有一种女主，简历里会把“活泼开朗”写在抬头的位置，一般会搭配一些酷酷的男主，像小百灵鸟一样飞进了冷漠的男主冷漠的心门。
然后经过一系列这样那样的情节，本来一个孤傲邪魅的男主，竟然在她遇难时从天而降，张开臂膀，像一只英俊的护崽母鸡一样把女主这只小百灵鸟紧紧地护在怀里。
苏是挺苏的，对于我们这种少女来说，男主の苏也是看剧的第一生产力，但是百灵鸟们的爱情，看多了也是真的挺无聊的。
有时候不由得政治不正确一下，怎么没有好人全死坏人永生的故事呢？怎么没有夜店认识炮友成真爱的故事呢？怎么没有男主就是不纠结红白玫瑰两个都娶了的呢？
别说，还真的有。
除了鹿鼎记，公然3p结局的电视剧就有《洗冤录》第一部、《施公奇案》、《寻秦记》。古装剧时代局限也就算了，你《寻秦记》男主明明是现代人穿越回去的，娶了两个还要撩遍全剧所有女的，100%渣男好吗。
还有拍成系列的好几部，每部男主的女朋友都不同，每个都志同道合同甘共苦，好不容易走到结婚这一步，结果转头分手的分手，出轨的出轨，死的死，伤的伤，像《陀枪师姐》、《妙手仁心》、《金装四大才子》。
TVB渣男贱女的套路太深，甚至连选角都有了固定模板。
比如小三专业户郭蔼明，几乎每个角色都是小三。
但是她是真的好美啊……《天地豪情》里PK周海媚，《大时代》里PK周慧敏，《第三类法庭》里PK邵美琪，还有很多很多剧，郭蔼明在颜值上从来不输。
还有倒追专业户宣萱，几乎每个角色都是倒追，结局还大多是牺牲自己成全男主。
我们这一代人，看着这些感情线乱七八糟的剧长大，却神奇地没有长偏到哪里去，依然纯情地相信真爱，相信命运，也算是TVB保佑我们了。
TVB这种让人欲罢不能的狗血套路，其实大多是沿袭自美剧，分为两方面来讲，第一就是学习美剧流水线般的工作模式。
美剧的播出形式决定了，写电视剧剧本的门槛比写电影还要高，所以编剧的收益虽然很大，他们承担的风险也很大。
一个编剧团队，最少也要6个人，最多可以有20个以上。最大的总编剧先拿着一个剧本大纲去找制作公司，制作公司审核通过之后，再找投资方拍一集试水，发送试播集给电视台审查或组织记者小规模放映，整个电视剧才算正式启动，据说，每年只有1/4到1/2的试播集会通过。
但是对编剧的考验还没结束，播出过程中一旦反响不好，剧播着播着可能就被砍了。就算一季顺利播完，电视台也可以拒绝续订下一季，它们才不在乎故事有头无尾。
所以为了保证剧情起伏，美剧编剧团队常常是由专人负责专门的部分，写人物的写人物，搭结构的搭结构。这点，内地近些年也开始沿用，但TVB开始模仿，是在三四十年前，而这其实也是TVB日渐衰微的原因之一。
既然是编审主导的团队作业，当然就会有擅长的、偏好的题材，如果有心回过去看，就能发现很多重复的名字，尤其是编审，那个时候的TVB，拿得出手的编审其实总共就那么几个。
比如1995年古天乐李若彤版的《神雕侠侣》，编审黄国辉就是TVB的武侠大手，主导过金庸、黄易、梁羽生等名家的作品，他的编剧团队专门负责武侠剧的改编。
问题也就出在这里。
假设黄国辉老师带着一个5人团队，另一位编审老师也有一个同等规模的团队，这可能就已经是一期TVB编剧培训班的全体学员了。
《爱乐之城》和无数发生在洛杉矶的故事里都说了，好莱坞永远有无数充满热情的年轻人，几乎是飞蛾扑火地燃烧着，前仆后继地奔向他们心中的殿堂。每年还有那么多天才，不知道在哪里写了个故事，就忽然一炮而红。
美剧最大的优势，是它的市场非常之大，所以竞争也就非常之激烈，孕育出了编剧们优胜劣汰的孵化池。一个成功者，可能是站在了一吨已经破碎的梦想残骸上，才得以出头，被人看见。
但TVB没有。
所以TVB抢夺收视率的法宝，是狗血和成熟的套路。
刚刚说TVB学到的第二个成功秘诀，就是美剧里剧情疲软时的强心针。
典型的突发事件就是癌症，已经数不清有多少个角色，本来好好的人，五讲四美一身正气，一周三次健身房，说得癌症就得癌症了，还不就是因为剧情必须发生点变化。
还有典型的元素就是性、毒品和暴力，当然放到我们的语境下，TVB展现的主要是感情线的狗血戏份，像我们前面说的渣男贱女，就是一个很常见的套路。
但怪就怪在，那些剧情真的让人非常受用。演员也不会因为人设不好就拒演，相反会用自己的人格魅力去诠释那些角色，试图让他们的渣贱更顺理成章一些。
还记得萱萱在《刑事侦缉档案4》里被古天乐拒绝吗？她说，我不怪你，我知道是我显得强硬一些。
台词说到这里，她是她自己还是剧里的俏君，已经分不清了。萱萱和编剧一起成就了这个角色。
可以说，正是在老港剧里，我们才第一次得以看见，世界上原来有这么多错综复杂、政治不正确的爱。
男主真的可以同时爱两个人哎，但现在的电视剧里，男主多跟其他母的生物说一句话，都要被冠上渣男的帽子。难以想象，现在的小朋友活得多么刚烈，精神多么洁癖了。
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2017年的新射雕，这么多年来郭靖第一次被鉴定成渣男，不知道黄蓉知不知道这个事情。
电视剧的剧情越来越封闭和倒退，感情模式趋向单一是一种体现，其实还有更多，我们下次再说。
既然剧情这么狗血，这么让人停不下来，为什么TVB剧仍然渐渐式微？时代不可抗拒的变化是一部分，另一部分原因就像林奕华的《等待香港》里写的：在水泥地上种花。他说香港人表面脆弱，其实心硬得结痂，表面感性，但人生观计算无比，务求功利。
这种狗血元素的叠加，当然也是功利。他们拿狗血泼向你，又不帮你擦干净，讲清楚狗血从哪儿来，下次还来不来。
就算剧情高潮迭起，故事走不走心，观众一眼就能看穿。
还是林奕华，他有一个神级比喻，说TVB就像是《倾城之恋》的白流苏家里“舍不得丢掉的古老大钟，明知道它比正常速度慢上一截，但是因为习惯、念旧，大家情愿被它拖住脚步也不愿换个追得上时代的”。
他痛心疾首地说“恨”TVB，当然是恨铁不成钢的恨。但其实没什么好恨的，内地电视剧产业蓬勃发展，也只是因为有钱而已，我们用的套路，还不如二十年前的TVB那一套。
而且因为有钱，因为受众年龄小，这些套路里也带着政治正确的枷锁。
还记得去年《武动乾坤》的八卦吗？张天爱挤走金晨，演了这部剧双女主的另外一位，传说是因为那个人设更好，是一个活泼开朗的百灵鸟型女生。
（查了下张天爱演的应欢欢好像又会变成一个高冷美人，anyway，她演得开心就好）
人设重要吗？太重要了，一个角色的人设甚至可以成就一个演员一生的演艺道路。你看，让你现在看到李明启老师的照片，你还是要叫她容嬷嬷，怕被她扎针。
但是人设好像，也没有那么重要吧。
小三专业户郭蔼明退出影视圈了暂且不提，倒追专业户宣萱，演了一堆人设糟糕的角色，看上去还是洒脱不作的港女作风，痛痛快快地付出，轰轰烈烈地倒贴。
那些渣男贱女，让我们见识到了表面甜蜜下带着血的真实，是我们关于“不爱”的第一课。
在铺天盖地的“爱”的宣传中，这么一些对于“不爱”的倡导，倒显得尤为可贵起来。
所以啊，我就一直很怀疑，现在的小朋友们，已经习惯了霸道总裁小娇妻，习惯了电视上那些浓烈的、牵扯撕拉三生三世还不够的爱，回到他们自己的生活，真的还能分辨得出，那些粉饰漂亮的爱的谎言吗？真的还能找到生活里平淡爱情的可贵吗？
END
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