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看电视（ID：TVwatching）】
【作者：小熊】
10月30日，腾讯视频V视界大会公布了平台2020年的大剧片单。名单上，不仅《三生三世枕上书》《有翡》《余生请多指教》等大剧十分吸睛，一部体量较小、仅16集的《摩天大楼》同样引人注目。
无独有偶，在不久前召开的2019爱奇艺iJOY悦享会上，爱奇艺的片单中也包含《唐人街探案》《我是余欢水》《沉默的真相》等多部短篇幅大制作网剧，恰如爱奇艺首席内容官王晓晖曾斩钉截铁地发愿，“让短的梦想照进长的现实”。
短剧在网络上的存在感，已经很难让人将其忽略。从《无证之罪》到《我们与恶的距离》，篇幅较短的迷你剧已经诞生了许多爆款。越发瞩目之时，短剧是否如行业期待那般前途大好，我们能否等来那个短剧的新黄金时代？
现象：
由短到长再由长到短剧集篇幅的潮流复兴
前不久，电视剧和网络剧主管部门向业界相关单位征求意见，其中提到“电视剧网络剧拍摄制作提倡不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作。”一石激起千层浪，“观众苦注水剧久矣”的评论声不绝于耳，近年来国产剧篇幅过长已经颇受诟病。
但“长”并非国产电视剧的“出厂设置”。回望几十年前的国产电视剧，短剧创作一度是一种流行风潮。
至今仍然霸占暑期电视屏幕的86版《西游记》不过25集；彩描摹一代民族企业家的真商战故事《大染坊》仅仅24集；王志文贡献了教科书级别演技的破案剧《黑冰》只有20 集；99年的“献礼剧”《我亲爱的祖国》也仅21集。
当然，这些例子不能完全代表那一时代电视剧的全貌，但也从一定程度上反映着短剧在精品剧中的分量。
热钱涌入影视业，剧集版权价格愈发高涨之时，剧集篇幅也水涨船高。行业进入调整期之前的那几年，四五十集已是电视剧标配，古装剧则动辄七八十集的体量，观众追剧前总要掂量一下，自己的观剧耐心是否能坚持到剧集更完。
由短到长，国产剧集体量这一阶段发展迅猛，长甚至成为一种潮流。于是观众的观剧体验存在着相当的矛盾，一方面希望看到跌宕精彩的剧情、演技上乘的戏骨和独具匠心的制作；但另一方面，符合这些条件的剧又往往篇幅不短，让人不得不“拖拽式前行”。
而近来，短剧成风且爆款频出，则无疑给了观众更合心意的选择。《余罪》《无证之罪》《杀不死》等高品质短剧的出现，为观众带来了更爽的观感，也让行业重新审视剧集体量这一话题：好剧真的需要大篇幅吗？
答案显然不会是肯定的。不谈国内爆款短剧，近来走进我们视野的国外剧目也并非个个“膀大腰圆”。前不久大热的《权力的游戏》一季仅8集，再之前引发观剧潮的《神探夏洛克》一季仅3集，还有《梅尔罗斯》《英国式丑闻》《真探》《西部世界》等声浪不低的海外热剧，篇幅也一般不超10集。
时尚圈有名言：潮流总是轮回的。这句话放之剧集市场似乎也在理，国产剧篇幅从短到长，又由长变短。迷你剧再度发端于网络之时，我们不禁发问：新短剧时代即将来临？
背后：
短剧在网络端率先回潮技术与盈利模式的革新
可以发现，如今电视台播放的剧集多还在40集体量左右，文中提到十几集的短剧则多来自网络端。
究其原因，技术与商业模式的革新或许可解。不同于以电视剧作为“背景音”，观众在网络观剧往往更专注，目的也更明确。于是，弃剧率则成为衡量一部剧能否牢牢吸引住观众的重要指标。
而2018年爱奇艺数据显示，
弃剧率与剧集长度呈正相关。
对于45集以上的电视剧，2016年的观众弃剧率是47%，2017年是50%，2018第一季度增长至56%。此外，2018第一季度，45集以上长剧的最后一集拉新率仅为
6%
，但24集以下短剧的最后一集拉新率则为
20%
。
数据告诉我们，观众对高品质短剧的需求，远未得到满足。需求需要满足，于是一批体量较小的剧集出现在市场上，它们通过紧凑的情节和值得反复回味的品质制作俘获观众芳心，产生更大需求，陷入良性循环。
另一方面，基于网络的新盈利模式也给了短剧更多机会。前几年电视剧越拉越长，是因为版权出售按集结算，多一集就是大几百万的收入。但分账模式出现后，“兑水”的价值相应减弱。
以有效观看时长为核心计算方法的分账模式，更注重观众是否能留在剧中，也便对剧集质量提出了更高要求。注水过多，则意味着观众未必能坚持到下一集，也就意味着单个用户收入的停止。反而短小精悍质量上乘的剧集能吸引更多用户观看，也就能分得更多收入。
12集体量的《绝世千金》成为前不久最火的分账网剧，一举拿下超5500万的分账票房，再度打破网剧分账记录。而对于一部中小体量剧集而言，如此收入已颇为可观。这让我们看到了短剧的盈利潜力，
以单位时间净产值衡量，短剧未必比长剧低。
从本质上说，
剧集营收模式从版权售卖变为分账获利，是从to B到to C的商业思路转变。
从《陈情令》超前点播观看的火热程度就可以看出，精品内容对用户有着足够的吸引力，也让单个用户的贡献净价值越来越高。每一位用户对视频网站而言都十分重要，拉新成本高企，设法留住存量用户就成了网站的必修课。
对于处在C端的用户而言，内容质量就是他们用脚投票的根本依据。事实上，当下影视内容已不仅仅是娱乐品，更是观众手握的“社交货币”。以这个思路，“又香又长”并非最令观众满意的，身处快节奏社会的观众更需要的，是戏剧密度高、情节起伏大的品质内容。
由此，短剧成为不二选择，也成为内容行业发展的一种潮流趋向。
未来：
高品质成短剧代名词悬疑题材成黄金搭档？
其实无论是在长剧还是短剧领域，品质总是成就爆款内容的基本，“往水里兑酒”的剧情显然是很难获得观众青睐的。压缩剧集长度，打造精品短剧，“不超过40集”的行业规范和鼓励政策固然有效，
但治疗症结还是要改变市场环境。
优化产业链利益分配模式，实现“优质优价”是让短剧更有生命力的良方。影视行业泡沫被逐个击破，资本热潮退去方知谁在“裸泳”，
给真正下功夫的制作单位应得的报酬，才是让影视生态健康发展的长久之计。
从当前的探索来看，高品质短剧往往具备以下三个特点。
首先是强情节、高密度的叙事节奏。
在十几集的体量下，讲出一个情节引人入胜的完整故事，节奏快是必然。高频率高密度的信息冲击，也能带给观众更强的兴奋感和刺激性，让观众难以弃剧。
其次是具有回味重读的叙事能力。
与“长篇评书式”电视剧在每集结尾设置悬念不同，短剧往往因其节奏快、密度高而让观众需要一遍遍回忆情节，甚至反复回看来寻找细节。
第三是电影级别的视听制作。
观众对视听效果的要求逐渐提升，短剧要想俘获人心，无疑也需要画面更精致、场面调度更流畅、布光摄影更考究。
基于这几个特点，悬疑、惊悚成为当下最受欢迎的短剧题材，并不意外。
环环相扣的逻辑推理，细节众多的场面设计，都让十几集的剧情发展不显得枯燥。烧脑式的剧情发展为观众带去更极致的观剧体验。
从平台发布的明年短剧片单中，亦可以看到悬疑题材在短剧中占到绝大多数的比例。
当然，悬疑未必就是短剧的终结题材和唯一选择，只不过目前还未探索出更具爆款价值的题材类型。未来，行业继续拓宽对短剧内容的领域探索，或许可以找到更能打的题材类型。
