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《春娇救志明》上映后，观众奔走相告：“一定一定要看粤语版啊！国语版不好笑没感觉”！
面对粤语的时候，影迷对“感觉”的执求似乎已经远远超过了能懂。电影如此，流行歌更是如此，不少粤语歌即使出了国语版，歌迷们往往还是更推崇粤语的，因为——“有感觉啊”！
于是问题来了：台湾福建有闽南语歌，大包邮区有吴语歌，为什么只有香港广东地区的粤语歌最得人心？
如果说粤语音系复杂，那么闽南语音系有过之而无不及；如果说粤语曲折委婉，那么吴侬软语娇媚动人；如果说香港城市文化盛极一时，那么七十年代台湾和民国时期的上海也都是亚洲闪耀的明珠。为什么偏偏闽南语流行歌几乎是昨日黄花，吴语歌从来只在民间小调上打转？
事实上，闽南语歌也曾经在大陆火过，而且火得比粤语歌早。
邓丽君唱过大量闽南语歌曲
闽南自古民谣曲艺样式丰富，后来随着移民潮传到了台湾地区。台湾第一首真正意义上的“闽南语流行歌曲”是1932年为宣传同名电影所作的《桃花泣血记》。
与《桃花泣血记》同时期或稍后的《雨夜花》《月夜愁》《倡门贤母》《烧肉粽》等歌，有些是台湾原创，有些是用民歌小调或日本歌曲旋律重新填词，但艺术上都相当成熟。
之后几十年间，这些闽南语歌不断被翻唱，六七十年代，它们还通过渔民、华侨、广播电台、录音带等载体传入东南沿海和内陆地区，成为台湾对中国大陆“攻心战”中的文化武器。
“文革”末期，大量闽南语歌盗版磁带涌入中国大陆，就连三线小城市里的青年男女，也没人不偷听邓丽君的歌。
1987年台湾解禁以后，虽然出现了《爱拼才会赢》这类佳作，但总体来说，闽南语歌曲并没有像粤语歌一样风靡全中国。
这主要是因为闽南语和闽南文化在台湾处于相对边缘的位置，而闽南文化的原乡福建省，从影响力上来讲，又不足以将本地民歌转换成新的流行文化热点。
那为什么之前能火呢？很简单，因为之前大陆没有流行歌曲嘛。
实际上，1949年之前，中国是有流行歌曲的。
20世纪二十到四十年代，上海歌坛有过一段繁华旧事。以男女恋情为主题的“民国时代曲”诞生于十里洋场，又依托着上海欣欣向荣的电影和唱片业，向江浙北平等地扩散传播。
民国上海百乐门舞厅
看过《情深深雨濛濛》的一定会对这段历史如数家珍，下面这首歌曲在那个时代非常火，不过现在听来似乎并不习惯。
新中国成立之后，这些曾经的流行歌曲被认为是“淫秽色情”，都市流行歌赖以生存的土壤消失，就此销声匿迹。
直到改革开放前后，中国大陆只允许人们传唱政治宣传曲和“净化”了的民歌，以至于许多人再接触到粤语和闽南语流行歌时，已经不知道几十年前的上海，也有过这样的歌曲。
那为什么那个时候在上海流行的也不是吴语歌呢？
虽然现在老上海人有极强的地域优越感，但归根结底，上海是一个移民城市，民国时曾有85%是外地人。当时在上海写歌唱歌的黎锦晖、黎锦光、田汉、白光、李香兰等都是外地人，让他们操作吴语歌，显然是太难为他们了。
虽然也有诸如赵元任、陈歌辛、周璇、吴莺音等苏南人，但他们并不能用吴语写歌：整个民国时期，从文化界到政府一直在全力推行国语，当时以国语为时尚，以方言为陋习，不通国语，在影坛乐坛寸步难行。
“金嗓子”周璇
因此，在民国上海流行的《天涯歌女》《毛毛雨》《玫瑰玫瑰我爱你》《恨不相逢未嫁时》等，全都是国语歌。
新中国成立以后，国家大力推行普通话，方言歌曲就更加没有市场。而千年来拥有大量音律极美的民歌词曲的吴语，只能默默栖身于昆曲《游园惊梦》和民歌《太湖美》中，在民间口耳相传。
风靡大陆的粤语歌曲，实际上是从香港传入的。
由于流行歌曲必须依托于发达的都市娱乐产业，大陆粤语区很长一段时间里都只有民间小调，没有原创的方言流行歌。
即使在香港，出现真正意义上的“粤语流行歌”，也是1970年代的事。这当然与香港的经济腾飞分不开。经济发达了，流行音乐发展才会有土壤。
1971年，许冠杰一首《铁塔凌云》，拉开了香港粤语流行歌的帷幕。
改革开放后，大陆经济发展，老百姓在吃饱穿暖的同时也对文化娱乐有了更高的需求，再加上长时间没有流行歌曲，人才的培养和优秀歌曲的创作都需要时间。于是，香港粤语歌一进入内地，风潮就席卷全国。
之后，香港娱乐业的黄金时代慢慢过去，在大陆的影响力也在减弱。取而代之的是台湾流行歌曲、韩语歌和欧美音乐。这一方面跟香港的经济发展放缓有很大关系，另一方面也从侧面显示大陆对外开放的程度越来越高。
张国荣唱片
尽管粤语歌没有20世纪八九十年代那么火，不过很多人还是觉得粤语歌好听。
除了词曲作家水平高、男女歌星魅力大、耳熟能详习惯了，粤语歌还有什么魔力，能让无数人对它如痴如醉呢？
这得从粤语本身说起了。粤语歌的“婉转动听“，和它复杂的语音系统密切相关。
粤语又称白话，是现代汉语七大方言之一，主要通行于广东、海南和广西的部分地区，以及港澳地区。在很多海外华人群体中，粤语也比普通话通行范围更广。
粉色的是粤语区
总体来说，粤语在语音、词汇、语法等方面都保留了大量古汉语的特点，也有古南越语的遗留和外语成分。
粤语语音系统比普通话复杂。普通话只有4个声调，而标准广州话保留了入声，分“阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、中入、阳入“9个声调；粤语有声母19个，分类格局基本继承了中古时期的“唇、舌、齿、牙、喉”五音声母分类格局；韵母59个，虽然和中古汉语有出入，但是比起39个韵母的普通话，还是更接近中古汉语。
由于粤语声调和韵母的数量都远超普通话，能够组合出来的总音节数也就比普通话要多，听起来抑扬顿挫，长短音错落，更加“丰富”。
香港粤语本属于广州粤语系统，但是20世纪末以来，香港粤语发展出了自己独有的语音特点，这主要体现在“简化”上。现在的港式粤语声母/n/和/l/不分，日常都说成/l/；声母/ng/常常被省略；发音相近的韵母趋同；阴上、阳上两种上声的差别也日渐微弱。
虽然港式粤语经历了一番简化，但它并没有丧失粤语的特性。再加上粤语流行歌的语法词汇古汉语风味犹存，填词作曲时，又有意使音乐贴合语言本身的声调高低流变，粤语歌不好听，什么歌好听？
