这部全程爆粗口的电影，能上映简直是奇迹！

今日BGM，《回忆之前，忘记之后》，汪峰。

大家好，我是犀牛。

2001年，香港导演张婉婷拍了部记录大陆摇滚乐的片子，叫《北京乐与路》。

当时树村乃至北京的很多乐队们都参与到这部片子中。

木马乐队的胡湖染着一头红毛，扮演着乐队鼓手， 子曰秋野的歌曲一次又一次的出现在影片中，汪峰也为电影献唱。

最后《晚安，北京》的前奏响起，故事趋向于结尾。

死亦是生，生亦是死。

前不久《乐队的夏天》结束后，忙乱中我又翻出了这部电影。

电影中的胡湖和《乐夏》舞台上的胡湖。

影片结尾响起的那首《晚安，北京》和《乐夏》最后一期，鲍家街重聚演绎的那首《晚安，北京》。

人、物再现，再叹当年。

加上了时代的滤镜，回过头来再看这部电影，才发现它讲述的不止是北京的乐，更不止是北京的“怒”，是一颗颗红艳艳“纯洁”的心。

伴随着晦暗的镜头和满口脏话的台词，一群“社会异已分子”纵身跃进沸腾的生命里。

暴裂无声、死寂沉默。

电影的开头没有直接讲故事，而是先来了一段长达3分钟的音乐。

由缓到急，由轻到重。

这段浓浓的“改革开放”色彩的旋律，穿过北京街头。

长安 街，四合院，冰糖葫芦，穿梭在街头的年轻人，戴红领巾的学生，晒太阳的大爷，跳舞的大妈。

镜头中大家笑容灿烂，心怀希望全面走向新世纪。

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他们生活的地方，破烂不堪。

和高楼林立的北京城格格不入，已然是两个世界。

香烟、酒精、灯红酒绿、男男女女。

在又脏又乱的环境中， 拥挤、逼仄的空间内，电影中三个主要人物出场， 故事渐渐展开。

乐队主唱平路（耿乐饰），歌舞团的艳舞女郎杨颖（舒淇饰），来北京逃难的香港歌手吴启彦（吴彦祖饰）。

他们因为摇滚乐聚集在一起。

失意、躁动、不安、疯狂。

平路，火车司机的儿子。

父亲希望有一天平路能够子承父业，坐在他的位子上，继续开火车。

可是平路不乐意，他想去北京玩摇滚乐。

十八岁那年他坐着父亲开的火车，在北京站， 跳车了。

从此开始了北漂的生活。

平路和几个志趣相投的朋友组支乐队，在北京五环外的小村子里租了间排练室， 吃住都在这屋间子里。

外面有庄稼，里面有摇滚乐，玉米和艺术，两不相干。

他信奉自己的人间真理：

“男子汉大丈夫，不挣窝囊钱，不喝跌份酒，不抱小骚货。”

杨颖是平路的女朋友，文革结束后三年出生。

从小生活在安徽农村，爸爸妈妈在她很小的时候就不知去向，家里连一张童年照片都没有。

千禧年来来临的那个晚上，她的身边没有亲人，没有朋友。

漆黑一片中原来不知道世纪已经结束了，她哭了一个晚上，决定去外面闯一闯。

于是她成了北漂中的一员。

穿着性感，头发染的五颜六色，跳起了艳歌艳舞。

眼看着已经是新世纪了，日子似乎还是过 成 了一团浆糊。

这姑娘天不怕地不怕，能打能骂，谁招惹她了上来就冲着人喊：

“操你妈的，给我打。”

吴启彦，一个半红不黑的香港创作型歌手。

在唱片公司他是个不听话的艺人，只写自己想写的歌。

一个月前在北京一家桌球厅跟人打架惹上了官司，只能暂时在内地避风头。

真他妈是操蛋的日子，他竖起中指对着镜头撂下一句：

“他妈的！”

镜头交错，音乐激昂，三个游走在新世纪的年轻人。

三杯酒下肚，一拍即合。

他们是一群什么样的人？

怪异的。

不入流的。

是在释放自我中，寻找自我的“社会中的异已分子”。

做自己，必然要付出代价。

杨颖跳艳舞，穿着暴露迷人。

拥挤的夜市中，搭个台子，拉个棚，上台就能演。

卖票的大妈喊着：

“三块钱一张，三块钱一张。”

周边摆夜市的大叔们依次走进棚里，看到一半直接冲上台。

能骂能打的杨颖，在一番斗殴中把自己送进了警察局，还欠下了5000块钱的医药费。

另一边，吴启彦在父亲和公司的双面夹击下不知所措。

他不想做烂俗的歌曲。

可是父亲却拿公司来向他施压。

“说作就作，也要自己满意才行呀。”

吴启彦试图和父亲据理力争。

只是奈何，他们终究还是不理解吴启彦。

平路也心灰意冷。

他签公司了，原以为会有更多人能够听到自己写的歌。

结果他妈就是一个笑话。

不修边幅的平路，顶着乱糟糟的长发走进北京市中心的写字楼，把自己的新歌拿去给唱片公司试听。

副歌部分还没播完，就被叫停。

在平路的再三请求下，唱片公司还是将他的作品扔在了一边。

一句： “不用了” ，充满嘲笑。

平路不理解，自己的歌明明比市面歌好很多，为什么他们连个听歌的机会都不给他。

到头来，把不屑摆在脸上的平路，反倒被嘲讽一番。

“能红起来的乐队，都是外面反叛，里面听话的。”

在这个社会中，如何做一个“听话”的人？

平路做不到。

杨颖做不到。

吴启彦也做不到。

“不窝囊能挣到钱？”

“真他妈没听过！”

钱要挣。

梦要做。

更要做自己。

只是精神世界的挣扎必将付出代价。

疯子和艺术家只是一念之间。

电影中杨颖的台词大概就是指这层意思：

“自杀的一种方法就是嫁给做摇滚的人，一定死得痛快；又痛又快。 ”

他们接受着异常的身份，外界的讪笑、同行的质疑。

讥笑、嘲讽之后，如何自我消化？

精神生活和物质生活这巨大的两极差异下，如何面对自己最亲近的人？

面对现实的不满，愤怒之后如何爱？

电影中有段场景，令我潸然泪下。