“唱念做打”是京剧的四项基本功，也是京剧演员在舞台上刻画人物的基本手段，是每位京剧
演员所必须掌握的。京剧这一行标准很高，民国时期的富连成、荣春社、鸣春社，建国后的北京戏曲学校、中国戏曲学校一般都要学七年，学员从十岁或者十一二岁开始学，七年之后仅仅是获得了能成为京剧演员的可能性,要想有所作为还要拜师，继续深造,在舞台实践的同时还要请先生雕琢。此外，个头、嗓子、扮相等先天也是成为京剧演员的重要因素，即所谓三分勤奋、七分天赋。无论表演什么行当、以后发展前景如何，“唱念做打”是每个初进戏校的学员学习的基本内容。
一、唱
京剧把唱放在第一位，因为唱是交代故事情节、抒发人物情感和戏剧冲突尖锐的时候演员来表
达性格和情感最重要的方式。梅（兰芳）、尚（小云）、程（砚秋）、荀（慧生）、马（连良）、谭（鑫培）、张（君秋）、裘（盛戎）无不以独具个性的唱而迷倒观众而自成一家，至今内行也
好，外行也好，总会问他是那派他是学什么派的，指的就是以唱腔的独特风格为代表的艺术流派，可见唱之重要。
当十一二岁的戏校学生报名之后，学校经验丰富的老先生就会根据他的天赋条件、个头、嗓
子、扮相、天生的气质给他归一个行当，男孩主要学老生、花脸、丑；女孩就是学青衣、花旦或者学老旦、武旦.
老生的唱的一般是《二进宫》或《文昭关》。最著名的就是伍子胥的那段一轮明月照窗前，十
一二岁的孩子领会不了伍子胥陷入绝境的那种心态，就是模仿，老师唱一句句学生跟着唱一句，这叫口传心授。一般是老师唱，三个字学生跟着学，这一段唱学下来能够达到字正腔圆、节奏准确，大约一个月时间。
学旦角、青衣的女孩先要学发声，用假声来唱《二进宫》或者《女起解》，虽然她们不知道苏
三的悲剧，但是一开始就要学玉堂春的“含悲泪忙往前进”。京剧到样板戏全国普及的时候才有了谱子，很多人看着谱子唱，但怎么唱怎么不是京剧味，京剧不是一看谱子就会了的，那样的话京剧就太容易了。
净角的开门戏也是《二进宫》（《二进宫》是一出生旦净并重的唱功戏，因此各生、旦、净行
的均可以此戏做为学员学唱的开蒙戏）,拿身段的戏就是张飞,一个星期琴师到到每个课堂来一次，在主教老师的指导下，学生一个一个地唱一遍，开始体味如何与琴师合作，这是最基本的工夫。
丑行一般是以念白为基本功的，以唱为主的丑，应是从湖北的朱世慧开始的，从前蒋干的唱都
是一种点缀并没有成套的核心唱段。丑——小花脸，不光是念京白也念韵白。京白考本事的就是大状，大家都听过法门寺；韵白念出味道的，念出人物性格能够细腻传达情感的就是蒋干，所谓的大丑。
二、念
梨园行有一句话叫“千斤白四两唱”，强调了念白的重要性。北京戏曲学院的老校长郝寿臣先
生曾说过：“嘴皮子没劲就别唱花脸。”他指的是花脸这一行，念白更要讲究吐字清楚、喷口有力，念出词来气势恢弘，郝校长是非常重视念白的重要，比如他演的曹操、窦尔墩、牛皋等都有他的独特风格。马（连良）校长也说过“念白要像唱那样，阴阳顿挫、音韵悠扬、优美，而唱要像念白那么松驰、自然、流畅。”这是一种很高的境界。
老生的念白，比如《失空斩》有个大引子“羽扇纶巾，四轮车快似风云，阴阳反掌定乾坤，保
汉家两代贤臣”。在戏曲舞台上，原来所谓表扬与自我表扬在京剧中早就有了，诸葛亮自己的引子说我是保汉家的两代贤臣，这种引子也就像唱一样，它是有腔，有旋律的，有严格的标准，尖团字不能错，调门、旋律要准确，不能跑调，还要念出诸葛亮的神采来。念白要上唱那样优美。
旦角是同样的，比如学梅派的，《宇宙锋》，《修本》那一场的，赵艳容上来以后，要念“杜
鹃枝头泣，血泪暗悲啼”,这是梅先生的杰作，在梅大师的剧本集当中,《宇宙锋》放在第一出，是梅先生最得意的作品，因为赵艳容这个形象在舞台上是要装疯的。疯无论如何和美联系不到一起，但是梅先生的装疯演得那么美，那么动人心魄。当她听到父亲赵高要把她送进宫去，给秦二世当小老婆的时候，一个弱女子，一个女孩听到老爹爹的吩咐是什么心情？在哑奴的暗示之下她开始装疯。手一抓，脑门子上弄了点红油彩，表示是抓破了脸。有两句唱“抓花容脱绣鞋把乌云扯乱”梅先生的唱、念和他抓花容脱绣鞋的动作都非常优美，接下来大段的反调是赵艳容的核心唱段，“我这里假意儿懒睁杏眼”。梅先生把这位装疯的相府千金演得活灵活现。她的眼睛告诉你是装疯，而面对赵高的时候的要让赵高以为她是真疯，所以京剧作为舞台表演艺术的表演是电影电视不能替代的，梅先生每演一场都有新的调整，一个人演每一场都有细微的不同。这就是京剧的魅力所在。
花旦的念白不那么沉重。比如荀派的《金玉奴》的念白是有它的特色的。说的时候的还要派上
一个动作，表现剧中青春少女的活泼。花旦的念白要脆、亮，充满青春的气息和女性的魅力，青衣更端庄、典雅、华贵一些，而花旦更贴近生活、更青春活泼。
净的念白也很有讲究，如《法门寺》中刘谨的四句定场诗就将他的骄横、不可一世表现出来
了。郝（寿臣）派有郝派的气势，金（少山）派有金派的风骨，裘派有裘派的奥妙。
生，还有武生。当年朱家溍先生在聚会上高兴了，总爱学一句杨小楼，有时候是《连环套》，
有时候是《长坂坡》。而现在的舞台上的青年武生甭说念出杨小楼先生的气势，连朱家溍先生的味儿都赶不上了。比如《长坂坡》，刘备带着老婆跑的特别累，在那儿休息的时候，忧心忡忡，赵云有一句的念，叫“主公且免惆怅，保重要紧”。一句词，大师们念出了赵云的大将风度，英雄气概，那种从容镇定、满怀信心让刘备吃了定心丸。这就是大武生的念白。杨派武生有一个说法叫武戏文唱，他不仅仅是展示他的武功技巧，他更全神贯注地刻画人物，去演这个人的魂魄和他的气概。从同光十三绝开始，到王瑶卿先生再到四大名旦，都是以演人物为重的。
三、做、打
科班、戏校的孩子都要学工夫，叫基本功，腿功、毯子功、把子功等等，练不完。我们常说的
一天不练自己知道，两天不练同行知道，三天不练观众知道，就是因为京剧作为现场演出的舞台表演艺术，没遮没盖，是不允许假冒伪劣的。舞台像一个放大镜，一个显微镜，演员的优点、神采被放大的同时，毛病、缺陷也同样放大了。
