石库门里的众生相： 中国电影史上的《乌鸦与麻雀》

出品该片的 昆仑影业公司 ，是中国早期电影史上最重要的制片机构之一。20世纪40年代中后期，这家公司制作了多部优秀的影片，反思战争的创伤，批判战后中国社会的种种黑暗现实，在中国电影史上写了浓墨重彩的一笔。1949年上半年，在解放战争即将获得全面胜利的历史转折时刻，一群心向进步的影人萌生了一个想法： 用电影记录蒋家王朝的末日，并迎接解放的到来。 于是， 陈白尘 、 沈浮 、 郑君里 、 赵丹 、 徐韬 、 王林谷 集体创作了《乌鸦与麻雀》的剧本，并于当年4月开拍。影片的拍摄遭到国民党当局的重重阻挠，为了不影响拍摄，剧组甚至要把剧本藏在摄影棚顶的麻袋包里，白天藏进去，夜间拿出来拍。在如此危险的环境中，影片在上海解放前完成了约三分之一。随着上海的解放，影片才得以顺利拍竣， 并于1950年在全国公映 。

《乌鸦与麻雀》承袭左翼电影的优良传统，有着鲜明的 社会写实风格 ，围绕一幢房子的归属，反映了新旧时代交替时期上海的社会面貌和市井生活。影片成功塑造了一组人物群像，他们有着不同的身份和鲜明的个性。国民党小官僚侯义伯强占孔有文的房子，侵吞萧老板夫妇的抵押品，还妄图欺侮华太太。眼见国民党政权大势已去，他伙同姘妇打算将房子“顶”出去，换成黄金逃跑。在 李天济 、 黄宗英 的精彩演绎下，这两个反派角色的 贪婪 、 堕落 、 色厉内荏 ，跃然于银幕之上。

影片在人物塑造上最精彩的部分，还是对于 小市民阶层 的刻画。创作者以喜剧的手法刻描绘了一群“麻雀”面对欺侮时的反应，其中不仅有同情，还有善意的嘲讽。在报馆当校对的 “老夫子”孔有文 ，面对欺凌逆来顺受；与世无争的 中学教员华先生 无意中卷入“学潮”，在被捕后才有了一定的觉悟。赵丹饰演的 萧老板 ，可说是中国电影史上最令人难忘的银幕形象之一，他爱四处“广播”，自以为是，喜欢自我吹嘘；既有仗义执言、敢于抗争的一面，又有投机、贪财的一面。赵丹以其切身社会生活感受为创作源泉，在表演中将自己与角色融为一体，特别是萧老板靠在躺椅上，啜着老酒、吃着花生米，自言自语地做着发财梦的那场戏，把小市民阶层可笑而可怜的生活哲学表现得淋漓尽致。面对欺凌，这群租客经历了从 怯弱 、 觉醒 到 斗争 的过程。

时隔70余年，今天重看这部影片，仍然会叹服于郑君里、赵丹等电影工作者的斗争精神、社会良知和艺术创造。 《乌鸦与麻雀》不仅是时代的见证，而且以出色的艺术品质，跻身于中国电影史的杰作之列。 2006年的《上海伦巴》，以“戏中戏”的方式指涉了该片的创作过程，向前辈电影工作者致敬的意味不言自明。今天，将这部经典影片搬上 话剧舞台 ，无疑是一个大胆而具有创新精神的艺术实践。《乌鸦与麻雀》 激烈的 矛盾冲突 、 鲜明的人物形象 ，都是跨媒介改编的优势；如果能妥善处理 电影与戏剧在媒介特性上的差异 ，让该片在舞台上重新焕发艺术生命，则是观众最期待的。