戛纳红毯从来不是重点，从《霸王别姬》聊聊戛纳华人和女性电影那些事 | 微思客

穷困潦倒王思聪丨微思客撰稿人

作为荣迷和羊毛老师，前几天看了杨洋开云（集团）访谈，很有感慨，来聊聊戛纳电影节的意义。

戛纳电影节是和威尼斯国际电影节、柏林国际电影节并称的欧洲三大国际电影节。为什么每次提到戛纳总会提到《霸王别姬》，因为这部电影是我国迄今为止唯一在戛纳电影节上拿到金棕榈奖的电影。

那是中国电影最好的时代，也是最巅峰的时刻。《霸王别姬》的编辑芦苇说过，拍《霸王别姬》和《活着》的时候我比较高兴，我觉得我们进步了。可是我没想到，至少现在看来，那仿佛就是我们的终点。

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这是当年《霸王别姬》获得金棕榈的报道。年代久远，报纸已经变黄发脆了！

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当时《霸王别姬》在戛纳首映后，全场观众起立，向主创大力鼓掌，长达10分钟，那是属于中国电影的辉煌。

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当时演员们参加电影节，虽然是20多年前打扮的仍然是优雅高贵，丝毫不比现在红毯差。

当年拍《霸王别姬》这样一部电影的成本是400万美元，那个年代的400万美元可以说是天价，在北京北影厂搭了一条街，顺拍了六个多月。

好玩的是当时《霸王别姬》的摄影是顾长卫，之前陈凯歌想邀请张黎来当摄影，恰好张黎在拍摄叶大鹰《红樱桃》就作罢了。后来1997年张国荣又被叶大鹰邀请主演了《红色恋人》，摄影还是张黎。没想到过了那么多年，张黎新剧的男主杨洋在戛纳提到的最爱的电影是《霸王别姬》，是巩俐的迷弟，觉得哥哥很美。历史兜兜转转，总会相遇！

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那年巩俐已经成为巩皇。那年她才28岁，也就是现在流量小花的年龄。她1987年因主演抗战爱情片《红高粱》，该片获得柏林电影节金熊奖；1992年凭借主演的农村题材电影《秋菊打官司》获得威尼斯国际电影节最佳女演员奖，该片亦获得金狮奖；1993年主演的民国伦理电影《霸王别姬》获得戛纳电影节金棕榈奖，因而巩俐成为世界影史第二位主演影片包揽欧洲三大国际电影节影片奖的演员。巩俐拍这部戏时候也是吃尽了苦头，跳楼那段都是亲身上阵。

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那年张国荣已经快36岁了，但是陈凯歌说，你的人生才从现在开始，《霸王别姬》似乎赋予了张国荣演绎事业上的新的开始。那时候整个国内影坛都在问，《霸王别姬》能冲出亚洲吗？世界性的电影节能看好这部电影吗？

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霸王别姬的剧照，每一幅都是有故事的！

我记得陈凯歌后来回忆过。霸王别姬拍到文革那场戏的时候，已经是北京7月下旬，剧里张国荣和张丰毅在火堆前批斗。热到拿摄影机拍火苗已经看不到颜色，空气里全是热浪，当时张国荣张丰毅巩俐都在，张国荣的戏妆都化了，那是感情戏很重的一场戏。控诉检举，大义灭亲，人近乎疯癫的状态，整整拍了一天。那天，法国著名演员伊莎贝尔·于佩尔也在现场，就那么看了一天，临走时感叹，太棒的演员太棒的电影了。

提到《霸王别姬》不得不提一位女性电影人，她就是徐枫。也就是汤臣影业董事长，也是汤珈铖的妈妈。

《龙门客栈》是她的处女作，后来拍《侠女》出名，后来她和她丈夫一起创立了汤臣电影事业有限公司。1992年，《霸王别姬》由她监制出品。

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当时徐枫极具眼光，果断买下了《霸王别姬》的小说改编权，作为港台人士，她也看到了大陆电影市场的潜力和众多电影人才。早在陈凯歌拍《孩子王》入围戛纳时候，她就认识了陈凯歌，向陈凯歌提出了合拍《霸王别姬》，两年后陈凯歌《边走边唱》入围戛纳，徐枫带着一千份《霸王别姬》的海报前往助威。也多亏了徐枫的非凡气度，《霸王别姬》最终是2小时48分钟的长度，放在今年根本难以想象。

《霸王别姬》加上海外票房，一共取得了522万美元的票房，要知道当时国内看电影的票价是2毛五。

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虽然后来陈凯歌的《风月》也入围戛纳，却铩羽而归，但是曾经属于华人电影巅峰的时期却不能忘记。

谈到徐枫，不得不提起另外一位女性电影人，就是施南生，徐克老怪的前妻。

大概在2005年左右，我去香港哥哥故居，当时在加多利山上，哥哥家旁边就是徐克家。白色小楼看上去没有什么特别的地方。至今我还觉得好神奇，徐克家竟然在那里。

施南生我在另外一个活动里见过，典型的港女风格，大气硬朗又时髦。徐克是典型的艺术家性格，他只管拍电影，不管金钱，拉赞助找投资卖片全部是施南生来管。

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作为第64届戛纳国际电影节主竞赛单元的评委，施南生在电影界奋斗了30年。从上世纪80年代起，她就带着华语片到海外市场寻找商机。

施南生说过其实她是做华语电影的。她能经历两次中国电影最辉煌的时间，先是香港的电影，然后就是现在大的华语电影，最好是我们的华语电影能都出去，多点人看，软实力还是非常强的。所以去戛纳电影节比的从来不是红毯，红毯从来也不是重点，戛纳真正的目的是能让我们华语电影走出去，显示我们文化输出的软实力。

成龙之所以在全球电影界如此受欢迎，就是因为他的电影输出了中国文化，树立了独属于他的品牌。我们知道成龙因为拍电影全身多处受伤，但是我们也应该知道杨紫琼1995年，拍摄许鞍华导演的展示武师生涯的电影《阿金的故事》时从十八米的桥上跳下来摔坏颈椎，严重受伤。影片在结尾打出字幕“向杨紫琼以及为香港电影作出贡献的武师致敬”。

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女性电影人受到的关注太少了，大家只会讨论她穿了什么戴了什么，在红毯前美不美。

电影是对现实世界的形象再现，反映了社会和经济世界，同时也是社会控制的来源。电影面对的主要对象是男性观众，而女人却被束缚在她的位置上，女人是意义的承载者，而不是创造者。对女性来说，是不公平的。

即使2004年张曼玉凭借《清洁》拿到了华人影史上第一个戛纳影后，早期她在香港电影里的形象，依然是兔牙长腿女郎，是性感尤物，是胸大无脑的花瓶。

在好莱坞不管是超能力的英雄还是西部英雄，平凡的英雄，各种维护一方平安、国家利益、正义和平甚至地球安全的几乎都是男性，女性更多是充当被保护的弱者和英雄的奖励。好莱坞电影工业致力于为父权社会服务，构建自己的电影叙述，通过这种方式回应在真实世界中变化着的男女社会经济地位。

在好莱坞，身为女明星，同等地位好莱坞女星的片酬也无法与男星相比，在制片界，掌握影片制作，发行大权的女性就更少了。因此，男性意志主导的观念更得以在影像中盛行。支持女性电影，对戛纳电影节来说一直是很重要的环节。

开云（集团）论坛说的好，没有华服不论国籍，坐下来对台前幕后女性电影人支持，本身就是意义重大。杨洋作为开云集团之友本来目的也不是红毯，他作为唯一受邀的中国男演员出席论坛和晚宴，以男性演员的视角，分析电影产业中女性电影人所带来的改变和力量，细说女性电影工作者的地位和贡献，向影坛女性致敬。我国的90后新生代能有这种机会去参与国际公益活动，能受到重视，能用中文来阐述自己的观点，也是文化输出的一种形式，很令人骄傲。

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编辑：一心