先问一句，今年奥斯卡颁奖礼，你们都看了么？
尽管今年闹出了史诗级“大乌龙”，仍改变不了它收视下跌的事实。
据报道，2017年奥斯卡在观看人数上，同比下降了4%，创九年来新低。
但，热情的口水多了不少——
关于梦想和现实的《爱乐之城》，关于青春和成长的《月光男孩》，关于惩罚和放逐的《海边的曼彻斯特》，三部影片占尽话题和热度。
同是获奖电影，比起以上三部的风光无限，Sir今天要讲的这部，可就“不起眼”多了——
《推销员》
فروشنده
海报是不是看着眼熟？
有没有让你想起《一次别离》？
没错，同样是络腮胡男子，和戴着头巾的女子。
再往深里看，你看得见女人眼里的忧虑，看得见男人脸上的矛盾，看得到他们共同的压抑。
别说Sir敏感，要知道——
这种伊朗夫妻的平凡造型，具备了一种符号化的特征，每次都无言地在向我们传递，一个国家民族的共同性格和命运。
导演是同一个人，阿斯哈·法哈蒂，伊朗国宝级巨匠，拍的电影，部部精品。
这次的《推销员》，仍然优秀，IMDb 8.1分，烂番茄新鲜度 97%。
除了评分感人之外，还有重量级奖项傍身。
在戛纳电影节得了最佳编剧和最佳男演员。
还有继2012年《一次别离》后，今年再夺奥斯卡小金人（最佳外语片）。
Sir曾在二月介绍过导演阿斯哈·法哈蒂。
Sir之前说，阿斯哈·法哈蒂总是能以细腻的笔触，不遗余力去探索人的精神世界，以小见大地，展现个体与社会现状唇齿相依的矛盾与悲情。
这次《推销员》也一样着眼于伊朗家庭。
电影的开头，就是一个调度复杂、漂亮的长镜头，尽显法哈蒂大师风范。
晃动的楼房、逃窜的人群，还有崩裂的玻璃。
简直就是一部灾难片的序幕。
而直到镜头的结尾，我们才知道，这不过是一次普通的政府强制拆迁——这场景对我们来说太不陌生。
为了发展，伊朗政府大兴土木，有人欢喜有人愁。
混凝土的崩塌和垮掉，的确象征着旧事物的改变，但也同样暗示着新秩序的混乱。
法哈蒂在电影的一开始，直接就抛出伊朗的社会矛盾。
看看他们把这座城市折腾成什么样了？
主角是一对中年夫妇：
丈夫艾玛德（沙哈布·侯赛尼 饰），妻子拉娜（塔兰涅·阿里多斯蒂 饰），结婚多年没孩子，和睦、恩爱。
因旧房危楼拆迁，搬进了朋友好心提供的新公寓，以为自己交上了好运。
但这恰恰是他们噩梦的开始。
某天晚上，先行回家的妻子拉娜打算去浴室洗澡，给没钥匙、马上到家的丈夫留了一扇门。
而当晚先走进这扇门的，却是一名陌生男人。
丈夫回到家中，妻子踪影已经不见，只剩下浴室中的一滩血迹，暗示着这里发生过的罪行——
看出没？法哈蒂镜头中的暴力，含蓄、克制，却精巧把握住了残酷现实的分寸感。
此时，头部受重创的妻子已经被邻居送到医院，神情恍惚。
她心理留下阴影，拒绝报警。也不愿独处，无法再独自洗澡，而且，症状越来越严重。
她会没来由地大哭，在很多生活细节上，也表现得越来越神经质。
丈夫呢，开始还好。可后来，随着压力越来越大，也隐忍不下去了。
他终于彻底爆发，对着妻子嘶吼：
你究竟想让我怎么做？
夫妻之间的隔阂，慢慢宛如深渊。法哈蒂通过一场意外，撕开了藏于夫妇心中的家庭矛盾。
原来，事故发生的一个主要原因，源于之前住过这个房子的房客，一名妓女——
就是你们搬来之前的那个女房客
她不太检点
我觉得那人（施暴者）肯定是来找她的
得知真相的丈夫怒不可遏。令他愤怒的，不单是妻子作为被害者所受到的身体伤害，而是“妻子被当成妓女”这份奇耻大辱。
他更不能忍受的，是外界的道德压力和邻居的风言风语——
如果你当时在场
亲眼看到你妻子在卫生间时的遭遇
你就不会觉得无所谓了
丈夫决心无视妻子渴望息事宁人的想法，实施报复。
不仅是为了给妻子讨个公道，更是为了保全自己作为男人的尊严——
他们从我身边经过，一脸漠然
却难掩眼中的嘲弄之意
大家都知道，在伊朗，男权思想重，女性地位低。
女人外出连头巾都不能摘，也忌讳同陌生男性有身体接触。
比如影片中这一处，看似与剧情关系不大的情节：
艾玛德同一个伊朗女人拼车，女人如坐针毡，甚至要求换座。
一个小动作，恰恰揭穿了伊朗人根深蒂固的男女界限。
在这样极度保守的社会，他的遭遇无疑是丢脸的。
带着丢脸的心理压力去找犯人，去一次次问询别人，无疑是艰难的。
那么你猜，罪犯最后找到了吗？
……老司机肯定会说，这种电影，当然找不到啦。
是，这一类揭露现实困境的犯罪电影里，罪犯往往不是重点。主人公找来找去，罪魁祸首会变得越来越模糊，而背后的社会大背景，却越来越清晰。
但这部电影不一样。
艾玛德最后，居然成功找到了犯人……有新意，Sir感觉自己又学到了！
虽然死也不能剧透，但Sir可以说一句：
法哈蒂的电影，从不缺少震撼灵魂的结局。
丈夫艾玛德在片中的身份是老师，为人师表，正直、善良。
为了通过车牌号追查到“施暴者”的地址，他不惜违背法规和职业道德，利用学生达到目的。
还与人为恶，对曾提供帮助的朋友大肆辱骂。
愤怒起来，他连老人都打……
为了维护外表的脸面与尊严，艾玛德一步步，丢掉了内心一直信仰的善良与正义。
他从一个貌似先进的知识分子，变成了一个保守的、要脸的人。
电影《推销员》，改编自美国著名剧作家亚瑟·米勒的名作《推销员之死》，同样也是片中夫妇二人排练的舞台剧。
片中丈夫艾玛德的教师身份，某种程度上也是一名推销员。只是他推销的，是他被现实击破、不值一钱的价值观。
《推销员》的悲剧，并不是恶吞噬了善、邪战胜了正。而是一种善与另一种善、一种价值观与另一种价值观的碰撞，碰撞的结果，是两败俱伤。
这是时代的病，用导演法哈蒂的话说：
“今天的德黑兰就像当时的纽约，无论是让人们难望其项背的发展速度，还是经济、建筑，所有一切都和那个时代纽约面临的改变一样。伊朗正在面临美国社会当时所面临的创伤。”
我不知道中国人看到这种比喻，心里怎么想。
一个现代化的德黑兰，很像当年的纽约吗？Sir怀疑。
可能它更像中国吧？
查了一下，一位知乎网友@山丘之卒 介绍说：
看来伊朗和中国都历史悠久，都有着极端保守后追求解放的过去。
也都在慢慢丢失传统的前提下，拼命地“现代化”着。
而剧变，往往都伴随着剧痛——
一方面，我们会遗失人性上并不过时的传统和美德；
另一方面，一些已经被时代抛弃的陈规陋习，我们偏偏又舍不得。
Sir不知道你们怎么看伊朗，是不是觉得比中国保守太多？是不是觉得我们的男女观、婚姻观、贞操观要先进太多？
说实话，Sir倒觉得，我们看待他们的现实，是五十步笑百步。
我们的女性，丢掉了裹脚布，也不怕身体接触，但仍有着很多不合理的束缚。
我们的男性，胡须和辫子早不蓄了，但骨子里的事业、脸面、感情、生子观，真不见得就先进到哪里去。
而更可悲的是，作为同样负重前行的民族，伊朗的电影大师辈出，这几十年拍出的反映人性的深刻电影，堪称全球教材，早就是亚洲标杆之一。
在电影上，我们已经落后人家一万米。
本文图片来自网络
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编辑助理：猜火车的大长腿
