市场在纠偏，也为反映中国现实题材的影视作品带来了更多的空间。
刺猬公社 | 熊少翀
林天宏说，李海鹏“撩”了他小半年。
今年3月初，林天宏正式加盟韩寒旗下的上海有树文化传播有限公司（原上海亭东文化传媒有限公司，下称“亭东文化”），担任副总裁，负责ONE品牌的整体内容业务，并作为该公司影视项目前期开发的核心成员，向亭东文化首席内容官李海鹏汇报。
分隔三年后，中国最会写特稿的两个男人又在一起了。
林天宏和李海鹏
这两位已离开传统媒体的特稿写作者，正在把这门吃力却曾经廉价的手艺搬进影视行业。
过去一年多时间，他们生产出的《太平洋大逃杀亲历者自述》和《黑帮教父最后的敌人》等数篇真实故事的影视改编权，已被一些影视公司高价买下。
“影视行业的火爆，某种程度上让特稿写作者重新获得了尊严。”林天宏在接受刺猬公社（ID：ciweigongshe）专访时说，亭东文化要切入影视产业链最上游的故事生产与剧本开发环节，且只生产与中国现实主义题材有关的真实故事。
2014年4月，《人物》杂志时任主编李海鹏和副主编林天宏双双离职。前者去往《时尚先生》任总编辑，后者则去万达集团做公关品牌与企业文化建设相关的工作，而后又内部调岗至万达影业。
林天宏离开《人物》杂志，是因为厌烦了。
“你在一个没有前途的行业，耗尽了自己的热情、才华、所有的精力，然后你发现把这些精力投入到一个顺势而为的行业里去，能得到的东西远远超过在这里的。”林天宏所说的“没前途的行业”，是纸媒。
在这之前，林天宏已经在《中国青年报》的《冰点周刊》做了7年，期间先后凭借《回家》和《人民会用脚投票》两篇特稿摘得南周年度致敬。随后又去了新改版的《人物》杂志，和李海鹏搭档了两年，把一本此前默默无闻的老刊做成了国内一线纸媒。
2015年，林天宏又从万达辞职前往阿里影业，担任宣传总经理。在这家互联网巨头旗下影业公司，林天宏负责了几乎所有影视项目的宣传工作。
他初步搭建起阿里影业的宣传营销体系，解决了内部架构和分工合作的问题，却依然对这个工作“没有太大的成就感”，职务、薪水“都还说得过去”，却并不开心。
2016去年6月，李海鹏离开执掌两年的《时尚先生》，被韩寒挖去做亭东首席内容官。林天宏发朋友圈，说自己羡慕李海鹏“嚣张有嚣张的道理”，“人家做啥成啥”，却自嘲“做了营销狗后嚣张不起来了”。
入职阿里影业刚好520天，在“好基友”李海鹏的力邀、以及北京雾霾的逼迫下，北漂了十几年的林天宏终于辞职去了上海。
他的新东家亭东文化，是青年作家、赛车手韩寒创立的一家文化传播公司，旗下内容平台主要有主打文艺风、用户群体以二三十岁的女性为主的阅读类APP“ONE”（一个），粉丝数最近刚过一百万、头条平均阅读近5万的微信公号“ONE文艺生活”，以及一个专门生产真实故事的团队“ONE实验室”。
据公开信息，2016年1月，ONE获得了华创资本6000万元的A轮投资，目前韩寒正在着手与其创立的另一家公司亭东影业进行合并。
成立于2015年的亭东影业，则在今年初推出了由韩寒自编自导的文艺轻喜剧《乘风破浪》，票房破10亿。目前正在做的两个电影项目《天空制造》和《三重门》，分别预计2017年和2018年上映。
除了负责各平台的内容，李海鹏和林天宏的一项重要职责是，生产好故事，并对故事进行专业剧本开发。
“什么样是一个好的故事，这是需要专业人才来做判断的。”林天宏说，现在好多故事扫一眼题材，只需150字，就能知道这个故事好不好，其实这就是主编的价值。
林天宏在万达与阿里的影视项目营销经验，也能对故事做一个市场反馈上的大致判断。“题材类型、故事精彩程度、剧本结构与节奏，包括合作伙伴的水准，都最终影响一个成熟影视产品的质量和收成。”他说。
在影视产业发达的国家，无论美国还是日本，都有大量好的反映社会现实的题材，例如金融危机、反恐，乃至普通个体在社会剧烈变迁中的心灵震荡与创伤。
而中国变化的快速程度甚于美国，素材之丰富有过之而无不及，这类型的优秀作品却并不多。
2015年，中国的影视市场出现了拐点。那些依靠流量明星，粗制滥造的影视作品，无论票房或是口碑都出现断崖式下跌。
市场在纠偏，也为反映中国现实题材的影视作品带来了更多的空间。那些故事精彩、制作精良，与当下中国普通民众现实生活紧密相关的影视作品，越来越受到观众、市场和资本的青睐。
林天宏介绍说，亭东文化旗下的ONE实验室有10多位特稿写作者，均来自于《南方周末》、《人物》杂志、《时尚先生》等国内特稿重镇，他们是受过严格训练的资深记者。
此前，他们的工作是生产非虚构故事，然后影视公司买下故事的版权，再进行后续的剧本开发。
国内诸如“正午故事”、“人间”、“全民故事计划”、“真实故事计划”等非虚构写作团队都在探索这条商业化之路。
这条路前些年并不好走，《太平洋大逃杀》这样的案例依然只是凤毛麟角。但近来，越来越多的影视公司开始将视线转向这些具备优质真实故事生产能力的机构，签约或合作的消息时有耳闻。
一位不愿具名的分析人士对刺猬公社质疑称，非虚构作品或许会因为“非虚构”而难卖，因为这是已发生的事实，意味着谁都可能从别的渠道获悉，也很难被某个特定的人享有“版权”。
“所以你的故事，题材首先要足够精彩，比如《太平洋大逃杀》。其次，故事细节和故事性要有足够的不可替代性，才能保证售卖的合法性与价格。”林天宏说，片方购买的不仅是一个故事的改编权，也是和对故事最熟悉的原作者进一步合作的可能性。这部分的价值有时候要远超过前者。
界面新闻CEO何力也对刺猬公社说，对于同一件事，例如唐山大地震，大家都知道，但不同人的写就不一样。其中涉及到立意、境界、格局、表达方式，占有第一手材料的丰富性，以及怎么解读这些材料。
界面新闻旗下的非虚构写作频道“正午故事”也在出售故事版权。2月初，界面一篇名为《绝命旅行》的特写报道，也被一家影视公司以百万元级别高价买下改编权。
任何时代都缺好故事，也缺好的故事生产者。林天宏半开玩笑地说：“我太知道ONE实验室这帮人现在有多值钱了。对于中国现实社会的理解，对于现实主义题材的选择、发掘和把握，在生产真实故事的领域，如果ONE实验室这帮人说在国内排第二，恐怕也没人敢说自己是第一了吧。”
在李海鹏和林天宏的规划中，生产故事和开发剧本，未来将越来越成为同一件事情。
ONE这个平台经过多年积累，已有一百多名签约编剧。林天宏举例说，以每个剧本为一个项目组，里面会包含故事的原作者和专业编剧，这个团队先产生故事，然后将其改编成剧本，然后寻找志同道合的公司一起合作，将其完成为影视作品。
除此之外，亭东文化还接受买家的定制“订单”。客户可以指定选题，交给亭东文化进行故事生产与剧本开发。
林天宏说，现在已经有几家国内外的影视公司，正在跟他们谈具体的项目合作，“大家越来越关注现实主题，这已经成为一种不可逆转的趋势。”
这门生意并没有什么特别的商业模式，也没什么讨巧的方法。能否成功，取决于这些内容生产者。
这也是为什么，李海鹏从《时尚先生》出走时，要带走整个特稿团队。
如今，这几乎是亭东文化最重要的核心资产之一，无论是现实中的商业价值，还是资本市场的反馈，它都是这门生意未来的想象空间的根本来源。
招喜欢并擅长做这件事的人，是李海鹏和林天宏现在日常最重要的工作之一。
“我们过去写特稿，一个记者可以采访几十甚至上百个人，拿料拿故事。真实的故事有时候要比编出来的有力量多了。”林天宏说，他们现在依然会这么做。
他打比方，如果做一个和买房相关的电视剧，他们也会采访一百个普通人。“聪明人下笨功夫，想做成事情，除此之外，别无坦途。”
不过，影视故事和剧本是否真能成为特稿记者一个更值钱的出路，关键还在于创作者自己。
林天宏说，他在中国最大的两家电影公司呆过，知道这个行业里钱“大把大把的”，归根结底，在于你有没有这个能力赚，你能否生产出这个时代需要的好故事。“我希望以后有人想拍摄与中国现实社会相关的题材时，第一个想到的合作伙伴是亭东文化。”
崔慧莹、贾宸琰对本文亦有贡献
熊少翀
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