多萝西娅·兰格（美国）
1895—1965
《多萝西娅·兰格在德克萨斯州草原上》，保罗·S. 泰勒摄，约1935 年。
“相机是一种工具，让你学会没有相机时如何进行观察。”
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多萝西娅·兰格（Dorothea Lange）人生的头37年，没有丝毫迹象表明她会拍出几幅20世纪的经典照片。
贯穿20世纪整个20年代，她是旧金山一名成功的协会摄影师（societyphotographer），与西海岸后来成名的诸如伊莫金·坎宁安和爱德华·韦斯顿等人交好。
偶尔，她还会陪着插画师画家丈夫梅纳德·狄克逊（Maynard Dixon）去旅行，并记录美国西部地区风景。在这些旅程中，她拍摄的美洲土著人的柔焦肖像与当时流行的土著刻板印象没有丝毫关联。
另外，这些照片也没有给出暗示，将来有一天她会离开工作室，出门拍摄等待面包发放的失业者和记录手举空碗、饱受摧残的男人的脸部。
《白色天使的施食站》（White AngelBreadline），1934 年。
她回忆称：“我之前一直从事的工作……和在大街上发生的事情之间的差异性，是我自己也无法消化吸收的。”
但是，这并不是一个灵光一现的瞬间，让她把自己的未来看得清清楚楚，而是个人、社会和道德价值的危机感促使她必须接受这样的努力，把自己拍摄肖像的技巧应用在工作室之外的外部世界，让自己以一个记录者的角色去理解摄影的责任。
1936年，她在一块被冻坏的豌豆地里停了下来，拍摄一位在帐篷里休息的绝望的母亲和她的孩子，创作了经久不衰的大受欢迎的照片《移民母亲》。
《移民母亲》（Migrant Mother），1936 年。
在那之前，她相信自己的审美本能，拍摄人物的时候可以更加得心应手。
她不但全职为美国农业安全局（FSA）——一个收集大萧条带来的影响的全国性机构工作，还离了婚，嫁给了渐进主义的经济学家保罗·S.泰勒（Paul S. Taylor），并和他一起合作出版了《出美国记》（An American Exodus ）。在美国参加二战之前，她大部分的时间都在路上。
她对于大萧条、风沙侵蚀区和日裔美国人的拘禁的有力诠释，把人们当作他们自己生活中的英雄来处理。这种态度很可能是她肖像拍摄实践的自然结果，但是她却愿意把自己的作品作为一种证据。
《等待撤离的爷孙俩》（Grandfatherand grandchildren awaiting evacuationbus），1942 年。
如果果真如此，这是一种消除了羞耻和暴露的证据。因为她有这么多的照片反复地在报纸上发表，人们很容易把她看作一名摄影记者。当然，她自己更倾向于摄影专题（photo-essay）这种想法。
同时，她反对日益增长的拍摄习惯，就是拍摄几百张照片，然后在照片冲出来后挑选其中关键一张的做法。
对她来说，摄影就像是写作，缓慢，却要思考。
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*本文内容源自中国摄影出版社新书《摄影梦想家》，感谢中国摄影出版社授权转载。
[ 美] 玛丽·华纳·玛瑞恩 著
金立旺 译
往期大师
尤金·阿杰特丨阿尔弗雷德·施蒂格里茨丨弗朗斯·本雅明·约翰斯顿 丨奥古斯特·桑德丨伊莫金·坎宁安 丨爱德华·韦斯顿 丨拉乌尔·豪斯曼 丨汉娜·霍克 丨曼·雷 丨约翰·哈特菲尔德 丨安德烈·柯特兹
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