奸细按：
“卷福”和米勒版的《弗兰肯斯坦》这周末将在上海美琪大戏院以高清戏剧放映的形式上演，英国剧院现场提供了10张票送给大家，8月6日14：00场的，
如果你感兴趣的话，欢迎在这条推送的留言区评论，聊聊让你印象深刻的怪物。
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截止时间：明天18:00
弗兰肯斯坦和德库拉都诞生在那个多产的夏天
1816年，刚刚结为夫妇的雪莱和玛丽·雪莱的妹妹简·克莱尔、诗人拜伦及他的私人医生一同住到了日内瓦的别墅，漫长的夏天无处消遣，他们决定每个人编一个鬼故事。从鬼故事中，玛丽·雪莱孕育了《弗兰肯斯坦》，私人医生巴利多里写成了一部名为《吸血鬼》的小说。前者被誉为科幻小说的鼻祖，后者直接启发了爱尔兰作家布莱姆·斯托克于1897年写作的吸血鬼小说《德库拉》；两位作家同样硕果累累，雪莱创作出《精神美的赞美诗》和《白山》，拜伦则在继续创作长诗《恰尔德·哈洛尔德》，恐怕最后还要再加上克莱尔与拜伦之间产生的感情和最终诞下一女。后来在英国文学史上，这个夏天被描述为“多产的夏天”。
科学家维克多·弗兰肯斯坦痴迷于在实验室里创造出人类，结果创造出一个丑陋的怪物。怪物努力习得人类的性行，却处处受到他的创造者和人类的嫌恶和岐视，绝望的怪物决定向弗兰肯斯坦复仇，毁灭一切，而造物主也在全力追捕他所创造的恶魔般的怪人……科学家与自己创造的怪人间控制与反控制的博弈，涉及科学伦理，人类本源，终极孤独的追问，玛丽·雪莱给了科幻小说一个极高的起点。
《弗兰肯斯坦》里很Boyle的蒸汽朋克场景
导演过《浅坟》、《猜火车》和《贫民窟的百万富翁》还有2012年伦敦奥运会开幕式的丹尼·博伊尔（DannyBoyle）是一个有超酷想法的人，他和剧作家尼克·迪尔（Nick Dear）献上了谋划已久的《弗兰肯斯坦》舞台改编，他们旗帜鲜明地表示，要还原和挖掘雪莱创作中的人文教化与科学伦理意图，特别将“创造物开始模仿他的创造者的方式”上升到整个叙事中的关键环节，也就是将注意力集中在创造物和创造者的关系上，“你甚至可以将其（维克多夫妇）理解为糟糕的父母”。
米勒饰演怪物（左）与本尼饰演怪物（右）
扮演造物者和创造物两个演员角色的互换，就是导演和编剧的行为艺术，这是弗兰肯斯坦与创造物关系的真实写照。卷福和米勒的交换表演、紧密配合，便于使创造者和被创造者逐渐反映彼此的习性，体现其二者共生关系的主题需要——因为两人对怪物的处理方式不同，有幸看到对放版本的观众会对维克多与怪物的复杂性有更深刻的理解。
卷福扮演的怪物与米勒扮演的科学家
米勒扮演的怪物与卷福扮演的科学家
年轻的科学家维克多·弗兰肯斯坦的登场也被大大压后，取而代之的是故事从怪物的诞生讲起，他从子宫模样的异物中呱呱坠地，试着去使用他的四肢，试着去观察世界。戏剧的前半段都是初生的怪物对人世间知识学养和人情世故的习得过程；后半段剧情急转直下，与原版小说和电影最不同的是，“我们希望赋予这个创造物一个发声权”，也正是因为怪物作为一个人的欲求越来越强烈，他开始向创造者/世界不断索取，索取不得而报复的过程；前半段怪物自生自灭，后半段是“父母”出现（对，包括最后伊丽莎白试图对他的平抚），试图将其纠正/扼杀，形成一个对称而工整的戏剧结构。
Boris Karloff,曾在1931年的《科学怪人》、1935年的《弗兰肯斯坦的新娘》和1939年的《科学怪人之子》中三次出演弗兰肯斯坦的怪物
在基督教视域下，怪物（moster）往往是一个征兆（portent），他令人敬畏和感到反常，也是上帝的使者。漫长的中世纪过去，怪物并没有随着大量奇闻逸闻而消失，而是伴随着前科学与科学的好奇和恐怖，在近代世界重返。玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》触及到了一个很深刻的问题：怪物的存在带来恐惧，但他们也是社会问题的牺牲品。
