中国首周票房破3亿，北美首周粗报1.7亿美元，《美女与野兽》成为春季档“大势”电影。作为迪士尼流水线上的一部新作，《美女与野兽》从各个角度看都能拿A+：
服装方面
，请来曾在世界范围内拿下22次提名、凭借《安娜·卡列尼娜》获得奥斯卡最佳服装设计的大拿Jacqueline Durran；
剧情方面
，有经典故事和动画翻拍在前，这次真人版翻拍也忠于原著，童话场景再现是获好评的一大原因；
演员方面
，Emma Watson和Dan Stevens有“盛世美颜”，也保持演技在线，起码能撑起好莱坞大IP制作。
但与此同时，该片的口碑评价开始出现分化：一方面是对改编的新意不足感到不满；另一方面，对电影传达的女性主义、同性恋主题等也有赞有弹。
但争论更核心之处在于，当我们观看一部经典童话改编的电影时，是希望找回童年，还是期待童话外壳下的“成人叙事”？
当我们在看童话电影时究竟在看什么？
故事、内核、价值观
童话故事可以说是一座天然IP富矿，动画版改编已陪伴一代又一代人的成长。“真人化”是近年来出现的改编趋势，特技加持下对场景还原力度较动画更强，甚至不断突破童话想象边界。
这就带来叙事类型的分化，真人版童话电影更多向类型片靠拢，越来越多暗黑向、恐怖向的改编作品出现。
暗黑向：成人视角回望童话
#视频：《沉睡魔咒》预告
改编自《睡美人》的童话电影
《沉睡魔咒》
就颠覆了原著中的人设与情节，全新讲述了了关于母爱亲情与善恶救赎的故事。
蛇蝎心肠的女巫化身伟大圣洁的母亲，慈祥的国王变得阴险毒辣，英勇的王子变得碌碌无为。女巫与公主之间的母女之爱成为能够起死回生的真爱解药，成功地救赎了沉睡的公主，也救赎了女巫被仇恨吞噬的灵魂使她回归善良，最终女巫统一了森林王国和人类王国，并将王位传给了公主。
脱胎于经典童话母本，却不断颠覆美好梦境，暗黑童话改编逐渐发展成为一大类型片。黑暗、恐怖、残忍是这类童话的主旋律，它将世界丑陋的一面展示出来，是“告别童年梦境”的价值观释放。
《爱丽丝梦游仙境》
是另一部灰暗基调的改编作品。虽然以同名故事为基础，但情节内容很大程度上是重新填充，甚至故事本身就是关于爱丽丝成年后再次跌入梦境的经历。
导演蒂姆·波顿执导过《理发师陶德》、《断头谷》等电影，个人风格明显，奇诡哥特风贯穿在《爱丽丝梦游仙境》每一个人物形象与每一处场景设计之中。对梦境的呈现和1951年的动画版相比，几乎是两个故事。
电影《爱丽丝梦游仙境》中哥特风人设
《白雪公主与猎人》
对原著的改编更加彻底。白雪公主为躲避追杀，在逃亡路上基本是以“打手”形象出现，身手敏捷；而剧情则更突出悬疑感、危机感，刨去爱情元素，这部电影可以称得上是童话动作片了。
这揭示出童话IP电影面向的主要观众并非儿童，而是更具消费力的成年人群体。
当然，暗黑童话不同于暴力美学的价值取向，改编过程仍然保留着对童真和纯洁的向往，即使世界的规则那么残酷、愿望难以圆满，美好和希望的寄托仍然没有改变。但不得不承认的是，这就是以成人目光在审视世界，更真实、更直接。
女性主义萌芽：公主童话的新思潮
身为女权主义积极分子的Emma Watson曾高调宣称，《美女与野兽》是一部女权主义电影。
看惯了英雄救美的童话故事你会发现，影片中的Belle的确与以往美丽柔弱、等待救赎的公主不是一路货色，《美女与野兽》完美上演了一场威猛公主救王子的戏码，在两人的朝夕相处中女主终于感化人面兽心，哦不兽面人心的王子，让他懂得应该如何去爱，最终破除魔咒。
西方经典童话故事诞生于女性依附家庭、顺从男权的时代，童话故事由此幻想出一整套“理想中的女性气质”：
美丽、善良、谦和、温驯等，她们貌若天仙温和纯良，但总是逃脱不出身份低贱的等待王子拯救的命运，而贵为公主的女性角色常常作为男性角色的奖励品存在，外貌英俊、勇敢善战的英雄们如果杀死巨人、完成考验，国王便会允诺把女儿许配给他，花式出嫁就是她们“公主生涯“的归宿。
随着社会的变迁与发展，女性主义意识觉醒越来越多的渗透到在影视改编的实践中,男女角色地位被重构，英雄公主的形象越来越受大荧幕的青睐。
《长发公主》
改编自童话故事《莴苣姑娘》，影片中没有英俊帅气王子，只剩下一匹嫉恶如仇的白马和一个狡猾帅气的盗贼跟随在长发公主的左右，公主带领着他们一路寻找梦想，战胜邪恶。
《冰雪奇缘》
中英雄公主的塑造则更为成功。爱情不再是童话的唯一主题，在双女主角的设定面前，亲情高于爱情的基调反映了女性地位与社会价值观的巨大颠覆。男性不再是完美的主角，人物性格也更加现实丰满接地气，能够与女性能够平等对话与相处。
也有“暖心派”继续原著价值观
童话故事中总是充满对现实世界的各种隐喻，可能当你真正能够看懂、领会童话背后的涵义时，你已经不再是小孩子了。但童话改编系列中，也有电影坚持原故事的价值观和叙事逻辑，主推暖心的情感传递。
