6月14日，由上海电视节组委会、爱奇艺联合主办的白玉兰电视论坛——中国网剧“未来式”隆重举行，爱奇艺首席内容官王晓晖，爱奇艺高级副总裁耿聃皓，爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹，爱奇艺文学事业部总经理冻千秋，知名编剧、制片人、灵河文化传媒CEO白一骢，知名导演、五元文化创始人五百，中汇影视、金影科技创始人侯小强，北京小糖人文化传媒有限公司创始人朱振华，北京云端文化传媒股份有限公司制片人魏童声，万达新媒诚品总经理尹香今，知名作家编剧却却等业内代表出席。
在此前2017中国网络剧发展高峰论坛上，爱奇艺发布了“海豚”“幼虎”“天鹅”三大重磅计划并受到行业的广泛关注。本次中国网剧“未来式”论坛将根据爱奇艺提出的新商业模式展开进一步探讨，并设置网络文学IP的影视化改编相关议题，共同勾画未来新网剧时代的发展路径。
版权市场发展至拐点 付费网剧以过渡式创新跟进美剧模式
数据显示，网络市场中全网剧和电视剧的增长规模一直呈现上升态势，2017年，全网版权市场交易规模将超过电视剧的版权交易规模，电视剧市场交易的增长幅度将开始下降，版权市场规模将在不久迎来发展的拐点。爱奇艺首席内容官王晓晖强调，在可预见的三年之内，互联网平台和电视播出平台，依然是剧集的主要播出平台，没有谁替代谁，不同的渠道会欣赏不同的剧，但一定要把它的商业模式、播出模式、制作模式要对应起来。
在此次的论坛上，爱奇艺提出过渡式创新的商业逻辑，平台和电视台融合创新播出模式，实现商业收入转化，同时平台也要自主创新研究适应互联网的商业模式，通过合适的商业模式找到合适的播出模式和制作模式，以此形成良性的产业循环。事实上，目前的网剧市场还并没有出现创新度足并且亮眼的真正网剧，更多是按传统电视制作模式制作的剧集在互联网进行播放，因此市场出现了过度投入、过度追捧的窘境。但娱乐市场以及付费市场的持续增长也给了行业极大的信心，过去一年，剧集内容以30%涨幅领跑整个娱乐行业，预计到2020年，整个娱乐内容市场规模将达到1万亿;同时全网剧付费收入将在2020年追平电影总票房。值得注意的是，王晓晖也指出，近一两年网剧市场价格会进行调整，市场供给量的增加和行业的加紧严管，让资本市场在近一两年不会像此前一样迅猛追捧网剧，这也就是说，网剧的价格泡沫或将不会再继续。
事实上，对互联网而言，部多、集少、时短的网剧更易被接受，更符合现代人的追剧体验。这些特质让网剧与美剧和电影存在相同的地方。此前，爱奇艺创始人、CEO龚宇博士就提出，对标美剧的超级网剧模式将成为未来主流，提高单集制作成本、“季播+周播”、回归好故事本质。实际上，就是多部式、多剧集、短剧集，以更优质、节奏更快的内容强化用户的付费意愿，有效实现平台用户的留存与拉新，达到付费模式多样化的效果。可持续的，合作共荣的，才是对应互联网的商业模式。
爱奇艺制作、播出、付费多维革新 开放合作共迎新网剧时代
“只有自制内容才能带动生态收益，也同时只有开放平台让创新精神进来才能真正改变市场的传统模式。为了让网剧的商业模式、制作模式创新，爱奇艺愿意打开平台，以技术、生态、开放、机制、模式、信用、标准7大武器为真正的网剧内容创新赋能，”王晓晖表示。
刚刚过去的2017中国网络剧发展高峰论坛上，爱奇艺连发“海豚”“幼虎”“天鹅”三大计划，分别在制作、内容、人才等多层面模式标准上的行业引领，推动网剧向高品质、精制作的可持续方向发展。事实上，从点击付费到付费分账，从纯网差异化排播到先网后台，从长剧集到对标美剧的高品质季播短剧，爱奇艺在自制内容上的创新探索，让纯网内容的商业模式、播出模式、制作模式更加多样化，也为更多优质的影视人次提供了发挥空间，实现全行业共通融合，共荣共赢。不管是对内还是对外，这些维度的标准制定都是为促进行业的良性生态发展，从根本上解决目前影视内容在品质上的“注水”问题，引领超级网剧步入新时代的发展道路。
网络文学改编短期内仍是主流 寻求突破才是关键
无论是未来网剧的发展还是当下网剧的开发，都离不开内容本身。当下，根据网络文学作品改编的电影、电视剧、网剧、游戏不在少数，引领了一批有一批的追剧浪潮。“过去传统文学驱动传统影视，到了今天其实是网络文学驱动网络影视。”爱奇艺文学事业部总经理冻千秋表示。
纵观当下的头部剧集都存在相同的特点，“目前市场较好的网文影视剧作品存在 新、高、大、上、女 五大特点，类型、人设新，点击、评分高，开发、互动空间大，IP开发的最大公约数，女性向的IP。”对此，中汇影视、金影科技创始人侯小强进行了总结。
好的IP，好的故事，从内容选择到开发再到整个IP化的过程是需要多方协同配合的，这是未来网剧发展突破桎梏的关键。“现在更多都是所谓的IP，有些项目我们做的时候并没有IP，最终看一个真正的IP到底是什么样的团队在做，能把它做成这很重要，制作才是最关键的。”知名编剧、制片人、灵河文化传媒CEO白一骢指出。
知名导演、五元文化创始人五百同样表示，“文字变成影像，它有非常本质的区别，有很多专业环节，必须考虑画面和声音的体验，专业性人才不是没有，但需要耐下心来把人才匹配做好。”
小糖人创始人朱振华介绍：“我选择最大的依据是人物设置是否能打动我，是否有改编的空间，人物得有趣、有意思，作品才有可能变得更好”。对此，爱奇艺副总裁、自制剧开发中心总经理戴莹表示赞同：“做任何影视剧作品都首先要立一个人物，人物立住了以后，观众才会产生共鸣、共情。”
爱奇艺作为行业领先的视频平台，对于文学内容布局和影视化生态布局都十分重视。爱奇艺高级副总裁耿聃皓强调，不管是针对商业广告客户，还是直接的付费用户，爱奇艺均希望通过多种多样的商业化模式来促进这个行业的持续向前发展。
来源：南方都市报
