昨晚在上海，最璀璨的一场电影盛会在浦东陆家嘴举行，那就是「成龙动作电影周之夜」。
成龙出场
「成龙动作电影周」从2015年开始举办。这个单元的目的，是表达对动作电影人的尊重。里面有一个奖项叫做「钢铁人」，颁发给为动作电影做出贡献的影人。
这次获得最佳动作片的是印度电影《苏丹》。此外，缉毒警匪片《非凡任务》获得最佳动作新人、最佳动作指导、最佳动作特技三项「钢铁人」大奖。
活动上还有一个颇感人的环节，成龙和他的师兄弟——「七小福」的部分成员来到了现场。
成龙、洪金宝、元华等
他们，代表了香港动作电影的黄金时代。
七小福旧照
今年刚好是成龙的「成家班」成立的40周年。这个由成龙和一众特技人员拿命换回来的神话班底，是金像奖动作设计获奖次数最多的动作组。
在前不久成家班的纪念活动中，武行出身的曾志伟、唐季礼、元彪都去了，而在成家班八代76名弟子中，有5位已经离世。
对于武行的危险性，成龙说的是，作为武行替身，要「玩命」才能「生存」，每一次做危险动作之前，也想过退缩；摄影机打开之前，也在想要不要往下跳。
「但是，只要摄影机开机，我们还是会往下跳。」
这就是动作电影的魅力。因为它不仅在情节中让角色以死赴生，也让演它的人愿意为它，以死赴生。
「钢铁人」的荣誉以成龙的名义来颁发，那是对成龙对动作电影历史贡献的最好承认。成龙作为李小龙之后第二位在国际上获得高度认可的华人演员，他那种「玩命式」的打法，对于中国观众而言是一种对传统武术和真实感的坚持；而在西方人眼中，几乎就成了一种代表东方文化和艺术的奇观。
在今年的奥斯卡上，成龙获得终身成就奖。这个奖也意味着动作电影终于得到了殿堂级的学院认可。
成龙获奥斯卡终身成就奖
成龙早年，在好莱坞的经历其实是非常艰难的，他自己就说过，当年在片场没有人尊重他，觉得他就是一个「杂耍演员」，即便已经在武行工作多年，他对动作设计的建议，在制度井然和分工森严的好莱坞片场看来，就是越级。
在80年代初期，成龙刚刚进入好莱坞拍《杀手壕》的时候，好莱坞还会为他配备专门的武术指导，这就是根本不了解成龙了。
《杀手壕》（1980）
这样的制作方式极大地限制了成龙在喜剧和动作方面的特长。在当时出演的影片例如《炮弹飞车》中，成龙风格只能算是一个点缀式的存在，并没有形成可被辨识的，独立的个人风格。而他这种谐星式的笑闹风格，也不太吻合当时好莱坞的英雄主义。
直到《红番区》《霹雳火》《尖峰时刻》接连问世后，情况就完全不一样了。
成龙势不可挡地持续轰炸北美票房，终于在好莱坞拥有了举足轻重的话语权，并把自己那种特有的搏命打法和动作喜剧的元素，带到好莱坞的动作片中。
《红番区》的取景是美国洛杉矶，故事的背景和矛盾也与美国的黑手党这样颇有地域性的元素咬合紧密，这让影片拿下了北美年度票房第6的成绩。在这之后的《霹雳火》，则融入了大量惊险刺激的追车场面；而《尖峰时刻》，则用3500万美元的成本，拿下了全球2.4亿的票房。
《红番区》（1995）
《尖峰时刻》的成功并不是没有道理的，除去大量的幽默场景和惊险刺激的特技场面无缝融合之外，据说这还是成龙第一次在片中没有用英语配音，而和成龙搭档的克里斯・塔克本来就是脱口秀出身的喜剧演员，在美国观众那里辨识度很高。他和成龙的这种搭配，其实就是成龙香港风格的美国化。
换句话说，好莱坞终于接受了成龙，和他所代表的动作喜剧风格。
《尖峰时刻》（1998）
到现在，洛杉矶唐人街的福州饭店的墙上，都还会有「《尖峰时刻》在此拍摄」的字样。
福州饭店墙壁上的字迹，是成龙影响力的体现
说到福州饭店，就不得不说一下成龙电影中的一个经典设定。他常把自己饰演的角色设计成在外国工作的厨师。比如《一个好人》中，成龙饰演在墨尔本的华裔厨师，莫名其妙地卷入了贩毒集团的争斗。
在《杀手壕》中，成龙演在芝加哥经营饭店的阿龙，保护父亲餐馆的同时，加入了「杀手壕」比赛。
而在成龙最近回归好莱坞的新片《英伦对决》中，成龙再次驾轻就熟地扮演一个在唐人街开中餐馆的人。
这样的设定，其实和成龙的个人经历有着很大的关系。因为成龙的父亲陈志平，就是一个厨师，他早年去到澳大利亚谋生，才把成龙送到于占元那里学艺。
成龙这次是一个在英国唐人街开餐馆的父亲，女儿在一次恐怖袭击中不幸丧生，求助无门的成龙，只能踏上孤胆寻仇的道路。最终他发现，这起爆炸事件，和「史上最帅的007」——皮尔斯·布鲁斯南饰演的汉尼斯有着密切的关系。
影片的导演，则是曾经导演过007系列里《黄金眼》和《皇家赌场》的马丁·坎贝尔，前者正是皮尔斯·布鲁斯南主演的第一部007电影。
《007之黄金眼》（1995）
历史上各位007，各有各的定位，比如有人说罗杰·摩尔是最优雅的，丹尼尔·克雷格是最彪悍的，但最帅的头衔，则几乎无异议属于皮尔斯·布鲁斯南。
007英式特工，对上成龙的东方功夫，这部电影会不会是将英式优雅间谍片和成龙式动作风格来做某种嫁接呢？
但无疑影片会坚持最经典的「成龙叙事」，一个有点历史和过往的小人物，在极端情况下，被逼反抗，终于走上独胆英雄的道路。
《红番区》（1995）
与环境的不相融、无处求助的失语感、不被认可的「异族」元素，使得成龙影片中孤胆和反抗的主要矛盾变得合理而自然，也成为了华语电影人，在好莱坞现状的一种影射和外化。
而成龙退役杀手和父亲的身份，是成龙从《警察故事》到《新警察故事》再到如今的自然延伸。江湖不再是他的了，他是要「重出江湖」。
《警察故事》（1985）
最后，分享一张《英伦对决》的海报，成龙落暮地凝视着爆炸的火光，嘴唇带伤。
有种预感，可能我们会看到近年最严肃的一个成龙。
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