工匠们靠着长年累月练出的熟练功夫创造出艺术品，称之为“手艺”，木活、烹饪、吹糖人都是手艺，电影艺术同样不例外。这次不提导演，不提摄影，来说说
「编剧的手艺
」。
「但凡你有一份别的谋生的技能，就别来做编剧。这可能是一个笑谈，但道尽了做编剧的辛苦。
」一个好故事可以成为电影的灵魂，技术在突飞猛进，好的剧本却是越来越难寻了，这或许与“编剧难做”不无关系。
电影票房不好，剧情松散，商业大片精美的画面变成了空架子，好像都能追根溯源怪罪到编剧的头上。报酬不高，时不时还得为导演背锅，也难怪好莱坞都有了编剧罢工的“传统”。
从事这个行业的人每天挠破了脑袋在想怎么才能写出一个好剧本，坐在电影院里的观众也在质问为什么编剧写不出一个好剧本，这种困境在国内电影市场中同样变得越来越棘手。
到底如何才能写好一个剧本？对于本土编剧来说也许只有来自前辈深入浅出的解答才最有用，所以我们找到了在编剧行业摸爬滚打多年的老匠人手把手来传授这份
《编剧手艺》
。
《编剧手艺：编剧是聪明人下笨功夫的活儿》
作者史建全是个
「编剧手艺人」。在京城里能被称为“爷”的人除了得是某一行某一业金字塔尖上的翘楚，还得有
与生俱来传几辈也挥之不去的“份儿”，编剧圈里能叫得上爷的没几个，而被称为“史爷”的史建全就是这当中最早的一位。
史建全
提到史爷，《鬼子来了》里的村民马大三就浮现在眼前，独自冲进日军俘虏营挥起利斧，是为极刚；马大三身后史爷又藏了《一双绣花鞋》，在战争的年代里缓缓谈起了烽火中的爱情，是为极柔。
然而无论刚柔，他笔下的人物好像都与他本人一样，有着中国本土的气性，不谄媚，不违心，说白了就是这些故事都不流俗。
《鬼子来了》（2000）
编剧手艺或许是不能按照上课的方式习得的，史爷一直以来坚持的现实主义创作就都来自于对生活的观察与感悟。既有常年住在花市沾染上的老做派，也有从待人接物里学来的新东西，这些都不是可以照搬给后辈的知识，但史建全仍是费尽心力著下这本书，想要点醒在混乱的电影市场中找不到出路的当代编剧们。
史爷试图所有告诉喜爱编剧的人，如何极尽可能地掌握技巧，把这份“艰苦”工作做得心应手而充满乐趣。
从“生活是创作的源泉”、“学会写梗概”开始阐述，自然归纳到“可以写剧本了”、“从小说到剧本”进行详尽的技巧讲解，深入浅出、内容极尽丰富，语言风趣又不失严谨。
