画幅也是影响摄影构图的重要因素之一，在构图之前就要对画幅作出选择。画幅形式也就是照片的画框样式，通常可以分为横画幅、竖画幅以及正方形画幅三种。与之对应的构图形式又称为横构图、竖构图和正方形构图。前两种画幅形式较为常见。
不同的画幅适用于不同的拍摄题材，表现效果也各有所长。在风光摄影中，横画幅和竖画幅结构对观察者视线的影响较为突出。当被摄主体的线条呈平行或横向走势时，一般选用横画幅；当被摄主体的线条呈纵深或垂直走向时，一般选用竖画幅。
圆形、椭圆形以及其他不规则的画面效果都是通过照片剪裁获得的。不过使用鱼眼镜头可以直接拍摄出圆形或椭圆形画面。
鱼眼镜头里的建筑和人物极度地被夸张和变形，这与我们平时亲眼所见的大不相同，因好奇而被吸引目光的观者应该不在少数
超广角镜头里的画面给人不真实的感觉，但也让观者看到了平时无法看到的世界，新鲜、奇特
凡是宽大于高的长方形都属于横幅画面。横向的矩形为照片提供了稳定感和方向感，许多风光照片都会采用横画幅。横画幅对观者的视线影响是从左到右或从右到左，最后回到中间的一个过程，基于这一过程中视点的移动路径和最终的停留处，让横幅结构能够很好地表达宽广、辽阔、壮丽的感受。
在风光摄影中，横画幅较多地被用来表现开阔舒展的场景或者水平线条较强的主体。比如辽阔的草原、连绵的山川、浩瀚的大海、平静的湖水等。在拍摄时，应先对被摄主体进行分析，若拍摄宽广型的题材，一般采用横构图的形式较好，能加强照片效果；若想取得极端的画面效果，还可以对横画幅的照片通过极端的水平裁剪（宽与高比例过大，最终照片成明显长条形状），让呈水平状态的景物在方向的趋向中再次被加强，给人全景式画面的感觉。画面的宽与高之间的比例越大，照片就越引人注目。
阴雨后突然放晴，是拍摄以坝上秋天为主题的佳作的最好时机。傍晚时分冲破云层的金色阳光，照亮了远方的几棵白桦树。遇到这种不同天气交替的好机会，作者登上高坡，换上70-200mm 的变焦镜头进行构图，不仅亮部突出，暗部也有层次感。画面中最精彩的光影部分呈横向走势出现，而横画幅让其得到了充分展现
蒙古包、风车和漂浮的朵朵白云在长画幅的画面中更好地展现了草原的宽广、辽阔，视觉上更加舒展。
6×12 片幅长卷似展开的横画幅，让观者感受到了颐和园雪后的独特韵味，四幅数码接片
竖幅画面强调纵向的线条或平面感，同时也会夸张图片中前景至后景的纵深感，传达力量和活跃的气氛，其长与宽之比越是极端，这种感觉越显著。
竖结构能使观察者的视线从上到下或从下到上，又或是从外到里进行观察。竖构图的方式，给人以高耸的感觉，强调画面的垂直线条，尤其拍摄挺拔的树木、高耸的建筑物等景物时，能够体现宏伟、上升的感觉。在风光摄影中竖幅结构更能表达高、远的意境。
同样竖画幅也可作极端的剪裁（ 宽度小， 高度长）， 即超竖幅画面。由于是竖直长条形状， 容易表现竖线条的伸展， 这样的画面给人纤弱和惊奇感觉。
如果想让拍摄的照片用作书籍或杂志整页的插图， 那最好还是选择与书籍相同模式的竖画幅， 这样不需要剪裁或横放就能直接用了。
竖画幅使得画面中的溪水更为悠长，从画面深处向外流动的感觉越发强烈。同时上下纵深感也得到加强
清朝时期留下的碉楼在傍晚侧逆光的照耀下越发醒目，竖构图起到了纵向拉伸的作用。在金秋的灿烂与新式建筑的映衬下，碉楼那份孤寂与厚重跃然画面，在观者感慨它的坚固与执着时，历史悠远的气息也似乎从远方的山谷轻轻飘来……
由于正方形四条边等长，因而缺少张力，显得有些呆板，但它的稳定性也是横画幅和竖画幅无法比拟的。正方形还有一个优点：它可以随意剪裁成竖向或横向长方形画面形式。而且在使用广角镜头并包含大量前景时，正方形构图也会产生充满巨大张力的图片。
锃亮的皮革及银边组成的马鞍，与油亮的缰绳、马蹬，还有马鞍边挂着的马鞭一起构成了厚重的画面，该画面内容与正方形画幅结合后，更凸显稳定和分量感，马鞍带给骑马人的安全感这时得到淋漓展现
正方形画幅与广角镜头的结合运用，给画面带来了较强的张力
本文来自人民邮电出版社出版的《构图决定一切》
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