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杨德昌导演处女作
《海滩的一天》
（1983）
编剧：
杨德昌 / 吴念真
导演：
杨德昌
主演：
张艾嘉 / 胡茵梦 / 徐明 / 李烈 / 毛学维
故事：
林佳莉成长于台湾南部传统小镇的医师家庭，她和哥哥林佳森二人自幼接受精英教育，从名校大学毕业。然而，佳莉不愿跟哥哥一样，被迫放弃恋人谭蔚青，而接受父亲之命所强加安排的婚姻。她毅然离家北上，和恋人程德伟在台北这个急速现代化的城市中结婚定居。
然而，70、80年代经济起飞的台湾，商业竞争骤烈，德伟逐渐卷入那个金钱竞逐、应酬酒色的世界，最终迷失了自己。愈益感到孤单空虚的佳莉，一日接到电话告知：德伟已经淹死在海边。她赶赴海滩边，面对那一具不知道究竟是不是丈夫的尸体。多年后，佳莉重遇外国归来演出的谭蔚青，两人在咖啡厅回忆起旧事。
问：你在《海滩的一天》中很着重都会女性样貌的讨论，请谈谈你对都会女性的看法。
杨德昌：我觉得在儒家的文化中，女性是很吃苦耐劳、很坚韧的，我们看中国古代的家庭中，掌有实权的总是年长的寡母，言必称“家有老母”……女人的地位是很高的。直到今天，我们在中国大陆看到一些女性叫卖东西的那股神情，是非常有活力的。反倒是西方文化中的女性，在男性联机控制的情形下，形成一种难以突破的牢笼，日本更是这样。
在我眼中，台湾的女性基本上具有相当的独立性，而都会中的女性是很坚强的。在我的电影里，好像常常看到男女的冲突，我想，这是“男矛女盾”吧。我希望通过这样的对立，去探看台湾社会反映出来的某些元素，以及人性中某些本质的问题。
问：有没有印象比较深刻的电影？
杨德昌：费里尼的电影对我来说是一个很重要的经验。他的《八部半》我看到第四遍才领悟，第一遍是大二时在台北看的，我和妹妹看完出来觉得，看不懂呀！妹妹也不懂，可是感觉好像在讲什么。后来有机会再看，第四遍是在美国电视上看的，那次全都看懂了，越看越过瘾，整个人完全被它征服。
问：电影里比较写实的部分，你比较欣赏的有哪些？电影中哪些部分你会较受影响，比如结构、剪辑等？
杨德昌：那些东西对我来说都是现实的，所以我并没有太自觉到这些东西。我现在很清楚这些东西和我想说的内容有绝对的关系，形式上的东西我接受的范围很大。
问：在合作写剧本时，一般会用什么方式沟通？
杨德昌：其实我编剧的过程都是一样，到今天还是一样的，会有人执笔，然后我最后再整理，到执导的时候再次写过。编剧其实不能那么死板地划分职责，电影就是用摄影机在写，最后呈现在银幕上的东西才是写完的东西。
编剧的工作是一定要做的，你必须要有个蓝图让所有的工程人员有个沟通的基础共识，以后建筑出来的东西是不是跟剧本一模一样，我觉得就可以有很大的空间。
问：对于青年导演，你有什么建议？
杨德昌：我跟学生上电影课可以一堂课就讲完了，所有的东西其实都在里面，只是每个细目繁复的程度不同。在这个方面，我觉得应尽量去发挥创作的可能性，不要让制作的限制影响你。
所以到电影学院学东西，是限制了自己的思考能力。譬如说特殊化妆，台湾的电影本来就没有很好的特殊化妆，甚至好莱坞的特殊化妆看了就知道是特殊化妆，是假的，那种假的程度无法震撼人。那东西基本上完全要通过创意，如果没有活泼的弹性的话，创意就会比较吃力，你不让自己轻松自由的话，那东西比较会影响到你。
黄建业采访 授权青年电影手册发布
张艾嘉与杨德昌
杨德昌导演简历：
生于上海，成长于台北，2007年逝世。
1982年，执导《指望》。
1983年，执导长片处女作《海滩的一天》，首部长片即入围第20届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本。
1985年，执导《青梅竹马》。
1986年，执导《恐怖分子》，获第23届台湾金马奖最佳剧情片。
1991年，执导《牯岭街少年杀人事件》，获第28届台湾金马奖最佳剧情片、最佳原著剧本奖。
1994年，执导《独立时代》。
1996年，执导《麻将》。
2000年，执导《一 一》，第53届戛纳国际电影节最佳导演奖。
2016年，美国标准收藏公司正式发布了《牯岭街少年杀人事件》4K修复版蓝光碟，金马影展也重现其四小时完整数位修复版。
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