这是司马推送的第
812
个与众不同的人
梳着一头利落的小辫，身穿随性的白色T恤，微笑的时候嘴角扬起一个帅气的弧度，50多岁的陈敏正看起来完全不像一个60后。
提起他的名字，你或许觉得有些陌生。但他经手造型的电视剧，却曾经承包过各大卫视台的黄金档，引爆一轮轮对影视剧审美的讨论。《芈月传》、《武媚娘》、《甄嬛传》…
他就像手持魔杖点石成金的神奇“魔法师”，将我们引至美炸的光影世界。或许这也是为什么，张艺谋即将上映的新片《影》造型设计请的，也是他。
难能可贵的是，金像奖拿到手软，被称作角色造型界的大咖，“国民潮叔”陈敏正，每回面对赞誉都会摆摆手：“我一直把自己当做一张白纸，在一个新的题材面前，我永远都是一个学生。”
整整81秒，
没有浩瀚的大场面，
没有富丽堂皇，
没有鲜艳和热闹，
看完《影》的预告片，
很多人纳闷：
张艺谋的风格怎么变了？
《影》剧照
曾经，老谋子的电影美学是宏大为美，比如万箭齐发的冲击，千军破阵的热闹，万众齐呼的震撼，要说最令人印象最深刻的是色彩，《英雄》中浓墨重彩被他用到了极致。
而今，竹林、灯火、太极......
水墨风加上高级灰，黑与白光影交错，《影》看上去就
像一部写意的文艺武侠片。
三国乱世的人性秘密就隐匿在这些化繁为简的镜头里，完全打破了以往张艺谋式的电影美学。
却也有人说，
从里边看到了68岁张艺谋对电影的本心，
那股子舍我其谁的霸气似乎在诉说着：
“我老谋子又江湖归来了。”
而能在张艺谋转变风格时
能明白他想要的是什么，
又有本事把电影欲表达的“魂”
通过视觉传达留住，
这里就不得不提到一个关键的人，
那便是这部电影背后的角色造型师
陈敏正
。
被封为国民潮叔的陈敏正，一直低调且神秘
提起他的作品，你肯定不会陌生。
无论女演员，还是男演员，
经他的手造型之后总能让人眼前一亮。
《武媚娘传奇》中的武则天，
犹如从画中走出的女子，
剧热播的时候范冰冰的造型
成为了人们茶余饭后讨论的对象。
从《芈月传》到《甄嬛传》，
有段时间人们被孙俪的一颦一笑，
一嗔一怒刷屏，
秘密就藏在陈敏正亲手打造的魔法里。
《芈月传》《甄嬛传》里的孙俪
还有《武神赵子龙》里的赵子龙，
《秦时丽人明月心》里的嬴政，
新版《水浒》里潮爆了的梁山好汉......
原本历史中尘封的人物，
变得时尚有型，令人过目不忘，
除了演员本身的原因外，角色造型也加分不少。
对，这些角色的造型设计都出自同一人之手，那就是陈敏正。
总能把影视剧中的角色通过服饰和造型演绎得美而又恰如其分，曾多次拿下化妆界的金像奖的他，能靠着一双巧手征服张艺谋也在情理之中。
尽管已经年过五十，身上却没一丝油腻中年的感觉。梳着利落的小辫，即使穿着普通的休闲装，第一眼看到陈敏正，那股子扑面而来的气质，使你的脑海浮现出一个字：潮。
算起来，跟服装造型已经打了36年交道，但其实最初的陈敏正从事的并非这个工作。
1970年到1974年那会儿，陈敏正在剧团做舞蹈演员，他管自己叫“悲催的伴舞者”，1974年，因为一场大病他暂时告别了舞台。
或许是天生与艺术有缘，1976年复出以后，他十分偶然地学起了化妆。
事情是这样的，当陈敏正还是个演员的时候，他经常给自己画，旁人看他一个山东糙汉子，化妆竟有模有样，就屁颠屁颠地跑过来请他帮忙给自己画，化妆老师发现他是一人才，就把他强制“挖角”到了化妆组。
那个年代的人身上总有股子刻苦劲儿，心态也很淳朴：“我一直把自己当做一张白纸。”
虽然是转行了，但拥有一双纤细的手指，凭借对美天生的敏感，加上后期的努力，在需要心思细腻的化妆造型这条职业道路上，身为男人的陈敏正居然走得很稳。
后来成为化妆造型师的陈敏正
陈敏正先是考入中央戏剧学院舞台电影化妆专业深造，又进入八一电影制片厂师从李遵训，1982年，他开始跟拍《水浒》系列，正式跨入影视服装造型这个行当。
“在那个年代，电影选演员很有意思，并不是看谁有名气就去找谁，而是先由化妆师根据历史、传说的记载，将所要拍摄的人物画出一个草图，交给导演看，导演拍板之后就根据草图去寻找合适的演员，谁比较像，就挑谁。”
可想而知化妆师的重要性，作为影视角色的视觉呈现担当，陈敏正清楚地知道，要让观众挑不出毛病，细节很关键。
2013年，为了做好电影《西藏天空》的服装造型
，
陈敏正专门去西藏体验本地生活，跟当地人吃在一起，住在一起，研究他们穿的衣服，发型，甚至脸上的高原红，直到“门儿清”之后才敢底气十足地着手做造型。
比如藏袍里有一种带有横条和斑点的袍子，基本影视剧做西藏人的服饰时就会把这个元素做进去，实际上，陈敏正通过和当地人聊天之后，发现这两种元素是已婚的象征，如果未婚的姑娘穿上就有些说不过去了。
恰好，在《西藏天空》里有个未婚姑娘，在做服装的时候，陈敏正就把斑点、横条替换成了别的藏饰，拿着衣裳去问了问当地人的意见，对方说没问题才放心给演员穿上。
《西藏天空》剧照
为了营造出真实感，陈敏正绝不会放纵自己忽略掉任何一个细节，即使这个细节是发丝的柔软度。
拍摄《辛亥革命》时，当时扮演孙中山的演员赵文瑄是北方人，头发天然有些硬，还有点自来卷，而孙中山是广东人，头发细软。
为了效果逼真，在做造型的时候，陈敏正细细地将孙中山的头发撩起来，剪薄，再软化和拉直，一层一层地吹，逐一定型... ...
赵文瑄饰演的孙中山
在拍清宫戏之前，他会把贝托鲁奇的经典电影《末代皇帝》看一遍，从中汲取细节方面的灵感，他明白，观众不傻，用心还是马虎应付，是能够分辨出来的。
不过，话说回来，陈敏正的严谨和对细节的看重，并不等同于死守陈规，在实际操作的时候，他会加入自己的新东西，有时候这种改变甚至是颠覆性的。而这，都是在接触新的题材时获得的经验。
而要说他的代表作，总绕不过《甄嬛传》。
陈敏正担任《甄嬛传》角色化妆造型师
第一次为角色做造型设计的时候，他参考了很多清宫照片、绘画，但因过于追求原型，当他拿着设计问剧组的人时，答案一致认为：枯燥，不好看。
他突然觉得：
“影视剧的化妆和造型，除了借鉴历史原型，大众审美观也是要考虑的。
陈敏正为演员试戴设计好的头饰
于是，第二次他的胆子就大了些。
谁规定小主们的发型、头饰不能改的？历史原型太单一了，改！
比如宫女的槿汐按照历史只能顶一个发包，可从现代人的审美看，实在太单调了，于是他在旁边又加了个垂到耳边的发包，再点缀上饰品，人物立马生动起来。
左边是
槿汐
头饰数量少显得呆板，改！
金、银、点翠、塑料花……统统用起来，尤其是中国传统的点翠，这种饰品因为拥有繁复的花纹，还需点缀上翠鸟的羽毛，因此，在许多剧组因费时费钱很少被使用。
但陈敏正是出了名的完美主义者，所以才有了《
甄嬛传
》里小主们头上的靓丽风景，尤其以华妃蓝色点翠装“最华贵”。
华妃之所以任性，从她头上满满当当的点翠也可以窥见一斑，对宫里的女人来说，这是地位的象征~
传统清代戏旗头板看上去都差不多，太过刻板，改！
于是有了荧幕上多变的旗头板，以前的清宫剧里也没这么多花样啊？陈敏正的解释倒是简单：“如果换做是你，每天头上顶着个大头套转来转去，多累啊，皇上又不是每天都能碰见。所以我们就给小主们做了好多小的旗头板。”
其实，陈敏正为此专门去查阅慈禧太后留下来的老照片，发现她的旗头板也是花样很多，大小不一的。每一步设计都不是凭空想象，在革新的基础上，永远尊重历史，
人品大于作品，
这是陈敏正创作坚持的底线。
《甄嬛传》里的旗头板
除此之外，陈敏正认为，随着人物的成长妆容和配饰也应发生微妙变化，这样使得观众带入感比较强，不会视觉疲劳。
“比如甄嬛刚进宫时眼睛是圆的，不用唇彩，只抹一层淡淡的唇油，到后面眼睛慢慢变得狭长，唇色也成了‘国旗红’，头饰颜色从粉蓝变成紫色，设计和用色都以性格变化为依据。”
正因为陈敏正对于影视剧审美的独特看法，才我们看到了不同时期丰富而立体，有血有肉的甄嬛。当年，甄嬛火得一塌糊涂，如今在暑期档的卫视台依然能看到重播。
光从打扮上，就可以看到人物阅历的变化，让角色立马有了纵深感
之后，《芈月传》里风格多变的造型，
让陈敏正拿下一举拿下化妆界金像奖。
《武媚娘传奇》里，
范冰冰告别金锁丫头的身份，
以“女皇”姿态再度进军荧幕，
260套服饰换下来，
连日本网友都说她美得惊为天人。
陈敏正的才华还征服了老谋子，
2008年，他被邀请担任
北京奥运会开幕式的服装造型师，
而今年，他再度与张艺谋触电，
担任新片《影》的服装造型设计师。
不过，最让他印象深刻是那回，韩国天团“少女时代”的允儿出演《武神赵子龙》。“韩国的服装造型水平摆在那里，给允儿试妆时她公司的人提心吊胆，生怕中国的造型设计把允儿丑化了。”
结果，等到允儿从化妆间出来，恰到好处的妆容配上白色男装，英气之中带着妩媚，
引得一帮韩国人不禁哇、哇地赞叹。
陈敏正一脸自豪，“
什么感受呢？特有
成就感，就觉得自己跟明星差不多，中国的设计不比他们差。”
《武神赵子龙》允儿剧照
然而，对于美这件事，每个人都有自己的看法，难免存在争议性的时刻。
比如武媚娘传奇里看似“尺度超大”的服装，很多观众纳闷：
唐代女人日常真以“袒胸装”行走吗？
《武媚娘传奇》里的袒胸装曾备受争议
陈敏正仔细考证过，
盛唐时期只有贵族女性才能穿袒胸装，
永泰公主墓地的壁画上的
宫廷女官和
敦煌莫高窟的
彩塑菩萨
穿着就是这种风格的服装。
这样看来，
范冰冰
的
着装是符合那个时代的。
敦煌壁画
《新版水浒》里，
史上最潮的梁山好汉
更是引起了网友们的大讨论，
“燕青，大波浪卷的发型加现代围巾，
古代竟然有如此潮的帅哥！”
“这部剧里人人都有文身，
连店小二都有……
这靠谱不？
”
《新版水浒》燕青的定妆照，围脖，卷发，文身......这些元素居然在梁山好汉的身上出现了
陈敏正无奈地说：
“其实呢，围巾是人们生活中的基本着装，在历史应该是腰巾，天冷了会把腰巾扎到脖子上、头上。
至于披头发在古代是很自然的，文身也不是现代才有的，如果知道这个知识，网友也就见怪不怪了。”
无论怎样，就像陈敏正经常挂在嘴上说的，“人品大于作品。”
每次设计都有据可考，
如此，至少面对任何一个经手的角色都能做到无愧于心，争议也权当是过眼烟云了......
原来，古代的人也很潮，会文身呀，涨姿势了
从1976年至今，跟化妆造型打交道40多年，这个山东潮叔获奖无数，是业内的泰斗级人物，张艺谋导演也被他一双巧手折服，跟他合作了好多回。
按理说，搞艺术的大多有种生人勿近的清高，陈敏正却接地气得很。
经常有人管他叫“大咖”，但大叔总会摆摆手，“没有大咖，没有大咖，造型师不过是按照导演要求做一顿大餐的掌勺人。”
工作状态里的陈敏正
从生活爱好看，他似乎还蛮符合60后的特征，他平日里爱喝茶，爱抽烟斗，出门习惯带个包，里面装上十个八个烟斗，到地儿坐定后就掏出来摆一排，挨个倒腾。
但一遇到工作，他整个人的年轻感就凸显出来了。
每当一个新的造型出来，他都会问问导演、演员、助手等身边人的意见，他说，
“面对新的一个题材时，我永远都只是一个学生。”
工作状态里的陈敏正
性格上温润如玉，他设计的古装作品曾被无数网店抄袭，连网友都看不过去了，替他抱不平，他却一脸笑意：
“哎呀，没事，借鉴就借鉴吧，就当是一种文化传承了。”
与陈敏正而言，造型设计没那么悬乎，美，是一件很日常的事情。
比如，他会指着手边不起眼的盆栽对你说：“上紫下绿，我觉得挺好看，如果变成衣服的配色相信也会很好看。”
哪怕是一盒抽纸，都能成为他的灵感之源：“不要小瞧这纸的包装，渐变的绿色做成衣服也好看。”
我们每个人此生都会与某种职业相伴，在追逐荣耀的过程中，最难得的是，无论登上多高的神坛，却能永远坚守本心，随时归零。就像陈敏正，他活成了真正的艺术大师。
本文图片源自网络 部分源自微博@陈敏正CMZ
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部分资料参考自：
百度百科：陈敏正、
视频《人品大于作品》
图片之家：《
造型师陈敏正：担得起赞誉 受得住压力
》
扬子晚报：《陈敏正：小主妆容参考国画》
中国电视制片协会：《十佳专访 | 陈敏正：创作者每天都在面对新的题材》
http://news.tuxi.com.cn/viewtt/q/20171205G0LCMB00.html
https://v.youku.com/v_show/id_XNjQxOTM2ODYw.html
http://ent.qq.com/a/20161108/000280.htm
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