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前两天由网易出品、两点十分动漫
制作的阴阳师手游最新CG动画宣传片正式发布啦！
（PS：版权归网易所有，两点十分动漫为制作方）
▲正片镇楼
故事讲述了入殓师、织雪、一反木绵三者之间阴差阳错的情感纠葛。（没错！就是你们一直期待的入殓师和一反木绵，终于上线喽~）
春雨骤临的郊外，少年和少女相识于屋檐下，少年火热的心、少女恬淡的笑颜，相互温暖了两个孤寂的灵魂。缘分，在那一刻悄然开启......
细长的白布交错绑着双目，目光被紧紧遮蔽，却能将人心一览无余。隆冬静夜，阴冷的家院脚步凌乱，可少女却坚定无比，是为了救那被家仆追赶的妖。此刻，任妖的心如何冰冷，在少女面前，也早已融化成一汪清泉。
生若求不得，死如爱别离。命运的轨迹在阴差阳错之中改变，是怎样的劫难，使交织在一起的三人阴阳相隔？
世事无常，物是人非。一个是脸庞憔悴、与人类格格不入的男子，一个是飘荡于夜空中、诡魅性感的妖，为了那温暖的笑颜，殊途同归。哪怕不惜代价，也要看见她的笑脸再次绽放......
早在11月11日网易阴阳师官方发布CG先行版，阴阳师玩家们就加入了热烈讨论之中。从截稿前的数据来看，从先行版CG发布到正片发布，4天时间，阴阳师手游的官方微信公众号相关联文章阅读量均已突破10W+，官方微博平台相关内容累计13205条
留言
、7925次转发、11726次点赞。
几乎平均每10条评论，就能看到
玩家们对这部CG动画宣传片诙谐的鼓励
。
此次阴阳师团队邀请了国内原创IP创意团队两点十分动漫
一起来谱写这段平安物语。合作的契机源于创作团队
在三渲二技术方面拥有比较成熟和丰富的制作经验，对于“如何讲好故事”也拥有独特的视角和解读方式
。
并且，团队成员大多是阴阳师的骨灰级玩家，拥有SSR式神全图鉴、500天签到头像框、60级上限的等级......想象一下，能为自己玩了两年时间的线上游戏去制作角色宣传片，对于游戏玩家来说，绝对有种“成为阴阳师世界参与者”的自豪感。
▲图为2018年11月7日两点十分动漫一位角色模型师的阴阳师手游界面截图
因为做的是自己喜欢的事情，这群动漫艺术家为这次挑战三渲二极致表演的机会倾尽了热情。即使故事改编、模型设计、分镜设计、原画和演出这些环节要经历几十次的打磨，他们甘之如饴。
经过长达几个月的闭关制作和无数次的版本调整之后，这部作品才呈现出现在的风貌。
一起来听听此片的制片负责人胡感华老师，是怎样讲述从开始合作到成片上线这一路以来的创作细节和过程吧。
Q：刚接到任务时您是什么样的心情，压力大不大？
胡感华：
首先很感谢阴阳师团队的信任，让我们有了这次合作的机会，作为国内游戏行业的一线大厂，原以为他们只懂游戏，合作中才发现他们极有可能是游戏公司中最懂动画的，而且在阴阳师IP的打造和运营上，他们投入了大量心血。
与两点十分动漫正式合作前，阴阳师项目对接人对我们已经做足了功课，尤其是我们原创的国内首部都市恋爱番《我是江小白》，对剧中三渲二效果和故事驾驭能力的认可，是阴阳师选择一家国内动画公司合作主要原因。
▲《
我是江小白》第二季海报
我想说的是，相互了解是建立信任的基础，后面不管怎么难，我们和阴阳师团队的沟通都没有问题，互相找到对的人了。
Q: 您认为两点十分动漫自己在三渲二技术方面有哪些优势？制作过程中你们遇到哪些难点？
胡感华：
用三渲二技术制作番剧一定是趋势。之前的几部片子
我们
积累了较为丰富的经验，比如建模、渲线、阴影、表情、动作等，都有对应的技术解决方案，我们有自己的二维监修团队，团队比较成熟。
▲幕后创作花絮
不过电影级别的要求和普通番剧不是一个档，第一版模型出来后我们就不满意，对线条和阴影的控制，都没有达到原画效果。于是乎我们做了一个决定，除阴阳师的要求外，我们还要求团队中的任何一个人都可以挑刺。模型师都快被逼疯了，每一条线和面，反反复复基本上前后改了一个多月才算满意，结果和原画设定的还原度非常高。
表演上死抠细节的例子就更多了，为了让织雪摔跤的动作更到位，我们自己先模拟摔了20几遍跤（是真摔！），然后拍下来做动作参考。
还有一场戏是织雪即将被老爷霸占，为了表现人物内心中的恐惧和无助，就织雪眼球中的高光闪动像素，都改了50多遍，才get到那个感觉。
在这个过程中阴阳师对接人也给了很多帮助，陪着我们大半夜两三点一个一个镜头的监修、给反馈意见，非常专业。
Q：从剧本的影视化改编到片子完成，为了呈现好的效果你们做了哪些准备？
胡感华：
行业里都知道，阴阳师团队对品控要求很高，我们团队有心理预期，我们几乎调用了公司最优质的制作资源参与进来。
比如，我们陈导、金导是《我是江小白》的策划与导演，动画把关是《捉妖记Ⅰ》的动画导演高导，他也是我们新剧《巨兵长城传》的导演，包括分镜、原画团队都经验丰富。
我跟团队打趣说：“我们先要把自己搞疯”，项目过程也是真实版的“不疯魔不成活”。
Q：这部片子画面的构图上有什么精巧之处？
胡感华：
片中的角色是没有台词的，所以在表现情感的时候无法完全依赖旁白，那么我们就从画面构图的角度去帮助角色表达。很有代表性的一幕就是，在养父与织雪同时出现时，利用了低角度和高角度的镜头切换，来描述两个角色之间的力量关系对比。
“空灵感”也是阴阳师团队对画面提出的重要要求。所以片中除了使用很多远距离的镜头之外，比如白茫茫的雪地用一个空旷的大全景，另外也包括对角色和物件位置关系的考虑，大面积留白、空景这类比较写意的画面构图出现频率就特别高。
