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本文综合编辑自七仙女儿说（ID:
qixiannv-er
）、文化产业评论、腾讯看电视
纵观这几年的电视剧市场，大女主戏已经迅速占据了荧屏的半壁江山，且有如火如荼之势——继《甄嬛传》大火之后，《芈月传》《大唐荣耀》等紧跟而上，今夏《楚乔传》大火，《那年花开月正圆》正热播。
而接下来还有《如懿传》《赢天下》《独孤皇后》《将军在上》《扶摇》《知否？知否？应是绿肥红瘦》等
十几部“大女主戏”将陆续登上荧屏。
大女主戏被玛丽苏套路，众星捧月几成单主角
不同于言情偶像剧对等交互的恋
爱模式，
大女主戏
，
整部剧以女主角为绝对第一主角，
围绕女主角成长经历展开故事叙述
。其中女性的人物传记类影视作品“大女主”概念最为典型。
这类戏很鲜明的特点是剧本中的男主角成为女主角的辅助搭配，在女主角的成长路上不断给予扶持。
除此之外，剧中其他的角色，男性大多都爱慕女主，女性则以心胸狭隘或阴险狡诈来衬托女主角的光明磊落。
从角色上来说，大女主戏与大男主戏、男女双主、双女主、群戏等有了明显区分，是近两年来随着时代和社会的发展而出现的新类型剧。
从故事内核方面来说，女主戏相对于言情戏，剧集核心已经不再是男女感情，而转变为人物的成长历程。
人物设定也从感情类的从属地位，过渡为人生价值创造的主导地位。
鉴于大女主戏的强单主角的特点，大女主戏从人物戏份、演员的分量到宣传的中心，其着力点都聚焦在女主角自身。
这一点在女主戏的宣传海报中就可以窥见一斑，一名女性角色独占画面，或者女主位居中央领衔，其他人跟在身后进行陪衬，已经成为大女主戏的一类典型现象。
大女主戏绑定大IP，网络热度高，自带原著粉
近年的大女主戏剧本几乎全部来自于网络IP，例如以上所列《甄嬛传》《如懿传》《楚乔传》《琅琊榜》《扶摇》
《知否？知否？应是绿肥红瘦》
等，均是在网络小说流行的基础上进行了改编，剧还没有拍，就先有了一大批原著粉。
遑论拍得好与不好，庞大的粉丝群体都为制造话题奠定了基础。好的话粉丝当然助力宣传，不好的话粉丝也会疯狂吐槽，而正反交锋则更有话题，典型的好比《我的前半生》，正反两方干戈相向，带来了空前的新媒体关注和社会话题，尽管非网文IP大女主戏，规模效应依然可鉴。
基于市场的反馈，制作方对于网文IP的依赖也是有增无减，要做女主戏先必先扒网文，收IP。而有言情第一网之称的晋江文学网已成为一众制作人的淘宝地。流潋紫、桐华、匪我思存等人气小说家更是成为了影视制作公司的心头好，卖版权、做编剧，赚得盆满钵盈。
大女主戏获投资方专宠，购剧方却压力倍增
随着《甄嬛传》成为现象级，大女主戏以其粉丝多，热度高，投资见效快等特点，赢得了众多影视制作公司的青睐，唐人影视、华策影视、华谊兄弟、
华视娱乐
等实力资本方纷纷下水，投入巨资涉足其中。
制作成本一再攀升：《花千骨》进入“亿”元俱乐部。观众尚未来得及感叹，《武媚娘传奇》《楚乔传》2亿，《将军在上》《如懿传》3亿，《那年花开月正圆》4亿就次第而至，而
《赢天下》更是凭借着5亿大制作将电视剧市场彻底颠覆，并刷新“亚洲电视剧单体剧目最高纪录”。
此外，《扶摇》《将夜》几部古装大剧也纷纷踏上“5亿”列车，与《赢天下》遥相对望。
大女主戏市场已经成为了中国商业剧最大的竞技场。制作成本不断攀升、剧集数成倍拉长、明星片酬步入天价、巨额版权费用引起各购剧方的恐慌……
大女主戏成明星大咖的聚集地
孙俪、范冰冰、周迅、章子怡、杨幂、赵丽颖、迪丽热巴……不管是一线影视明星还是流量小花，都争相出演大女主戏。
大女主戏不仅让这些女艺人收获了超高的片酬，还给自身知名度和热度步步加码。绝对主角，戏份足，光环加身，曝光率高，个人热度居高不下，商业代言和商演酬劳也收获颇丰。
而在个人品牌内涵方面，女主戏也处处为艺人加分。
一、
大女主往往是极美的，不仅天生丽质颜值极高，还聪明灵巧眼界开阔，意志坚强，更重要的是天赋才华，成为女性观众的楷模；
二、
虽说命运多舛，可总有玛丽苏光环附身，一众高富帅男主众星捧月，励志情节激荡人心，缠绵情愫令人艳羡。
个人形象、意志、才华、爱情集万千宠爱于一身，为明星的个人标识和受众形象带来了无以复加的提升和进阶。
玛丽苏备受诟病仍大行其道
纵观多部大女主戏，凤凰女+玛丽苏几乎成为标准套路配置。女主角的出生，一定是相对悲惨的，不是出身寒微就是因变故跌落凡间。以此，为之后的奋斗逆袭，爱恨情仇，奠定基础。
