近几年随着中国与国际戏剧交流的日益增强，奥斯特玛雅的代表作《哈姆雷特》、《理查三世》、《海达·高布尔》等多部戏剧作品也在国内先后上演，由他领衔的柏林邵宾纳剧院更是成为近年国内各大戏剧节上的一块金字招牌，因此他本人更是成为中国戏剧观众最为熟悉和喜爱的德国戏剧导演之一。
采访中，记者了解到《人民公敌》这部作品在奥斯特玛雅眼中与他以往创作的作品从形式上存在着很大的不同。
在演出的进行中，他将直接引领着现场观众与台上的演员进行面对面互动，彻底推倒一直阻碍观众与演员交流的“第四面墙”，并在一些特殊场景中将舞台交由观众来完全接管。
他认为“这样的手法对于演员们来说也很刺激，他们要融入到这种始终变化多端、不受约束、难以预设的对话情境中去，像这样的情境没法去编排，只能让演员尽可能充分全面地做好准备。”
谈到这一环节，奥斯特玛雅也将《人民公敌》在英国演出时的现场作为依据介绍给记者。
在第四幕，斯多克芒试图通过演讲获得群众信服，那场会议的场景设置明显超出了易卜生的原著。当斯多芒克决定告诉他的同乡们，他们发现浴场水源和饮用水源被污染时，此时所有主演们将穿着酷炫的现代服装，伴随着现场演奏节奏强劲的流行歌曲上场。当斯多芒克必须面对市长的哥哥和民众持有各自不同的政治和经济动机来抨击他所说的话时，舞台的灯光将会全部打开，由此开始的十多分钟的时间里舞台将向现场的观众完全开放。
