导演需要为场景准备什么？

导演是你的观众,也是能影响你的人中唯一的裁决者。只能从你的导演那寻求反馈信息,而在工作人员、旁观者或者其他演员面前,做一个听不见任何言论的聋子。

要知道在每一场景中的每一个情节点上,客观环境和压力如何影响着你所扮演角色的身心状态。你得“给定情境”包括你角色是谁、在什么时候、在哪里、在做什么。它们包括身体与心理特征、社会状况、特殊的人际关系，还有你所扮演的角色的价值观和道德立场。

为你得角色编一个生平小传，来支持剧中为说明但有所暗示的背景故事。你的角色所有的言语、行为都来源与他（她）的过去，无论是最近的还是很久以前的，在这些内容都没有进行限定的情况下，你则必须要编一个合适的小传。在排练期间，你的导演会不时问你有关角色背景的问题，当遇到一些不清楚的事情时，总是要寻根究底。

我得角色试图得到什么、要做什么或是实现了什么？他（她）总是为了得到一些东西（一个微笑，一杯咖啡，一个赞同的回应，一次拒绝，一个内疚的示意，疑惑的一瞥）而作用与其他角色。如同在生活，你得角色通常只意识到紧迫的、短期的目标，但是长期目标通常深藏于生活表象之下，可能很难察觉到。

短期目标必须与长期目标相适应。用如下的要求定义你角色的每一个目标：

→用主动动词（如“我会说服……”而不是“我将是令人信服的……”）。

→其作用的某人或者某物（如“法官”）。

→一个渴望的结果（如“让我下车去医院见我哥哥”）。

很自然，你的角色会经常没办法达到目标哦，然后这将引出下一个目标。（“我将恳求我的律师替我说情，让我在哥哥动手术前见见他。”）

给你的动作一个说明性的标签来帮助你赋予它们主题和意义，甚至像打开柜橱的门这样常见的动作,也需要一个清晰的标签, 比如, “他轻轻开门”,就说明了谨慎或许是恐惧的情绪°替换其他主动动词,就像“猛拉”、“扯开”、“猛推”、-猛撞”、滑动、用肘推、猛扑向、猛海、用力拉或者“猛挥”等等——你将获得一系列关于人和门之间的关系,标签的描述帮助你在一个镜头的多次拍摄时找出适宜表演的动作并在各个镜头中保持一致,它们也会更好地将动作特殊化并揭示人物内心世界,当你需要的时候,预先设定好真实的肢体和内心动作也可能释放真实情感。

一出戏中每个角色都会启发我们对其他角色的理解，所以：

→其他每一个角色怎么看你？

→你怎么看他们？

→你们有什么共同点？你们之间最大的不同是什么？

→当别的角色对这个角色有看法时，你需要为角色做出怎么的辩护？

→他（她）怎么把这个辩护合理化？

在表演中，敏锐地聆听其他演员的意志和意图中微妙的部分，这样你的角色会保持新鲜和活力。一个镜头拍摄多条，以及从多个角度拍摄时，就能够显得生动，因为你和你伙伴的工作是从实际出发，而不仅是从想象出发。

当一个演员总是保持不变的意识，你必须知道你的角色的节拍在哪儿。（那就是，他们的意识的巅峰和转变在哪里。）这些部分要加大表演的力度，并成为你角色的支撑。

当你追随或维护你的角色目标时，你要将成功或失败考虑到事件的每一个转折中去。当障路发生,你要随具体情况作出策略调整。找出这些调整在哪里,或是怎样去帮助你建立起密实且灵活的角色意识。又因为与你搭戏的演员们在每次表演中有细微的不同,所以你在表演时必须随之般反应.持续做这项工作，能帮助你轻松地在许多镜头里变成焦点。

从你角色的过去唤起其内心的画面，在角色中记忆和想象，平缓地将角色内心的想法表达清整,并看到内心的画面。这能让观会不断对你感兴趣。

理解每个场景以及整部电影要实现什么，理解你的角色在其中能起什么作用。不要试图夸大或改变这些作用。 在排练期间，当你更加深入地了解你的角色，你将不断为你角色的“最高目标”收获新的领悟。这将发生在所有演员身上，会深化你对电影以及潜力的理解。