专访 | 温柔贤淑外表下的她却是个性情女子

常玉红，中国国家话剧院演员，1998年毕业于中央戏剧学院级表演系。

话剧作品：《萨勒姆的女巫》《失明的城市》《坏话一条街》《生死场》《离去》《大宅门》

电影作品：《老丁的春天》《共产儿童团的战斗》《角落》《太阳开花》

电视剧作品：《都市外乡人》《插树岭》《黄河边上》《王贵与安娜》《一日夫妻百日恩》《命案十三宗》《心肝宝贝》《红色》

初见常玉红老师，那双炯炯的笑眼让人动容，温柔甜美的笑脸更是给人一种春风拂面的感觉，让人倍感亲切与温暖。很难相信面前笑容纯真甜美的她已是一位13岁孩子的妈妈。可能正是因为拥有这样一幅贤淑的面孔，让她出演过很多贤惠的女性角色。

但是在和常老师的交谈中，又能感受到她直率的性格，和她的外形有些反差，她说自己是个性情中人，有着非黑即白的性格特点，并坦言待在灰色地带会让她难受。

也许正是这种非黑即白的性格，让她青睐有力量、有强烈情感表达的角色。 四月初，在国话出品演出的话剧《大宅门》中，常玉红老师“一赶三”，分别饰演了剧中的黄春、杨九红、李春秀，三个角色中，杨九红这个人物对她来说很有挑战性，窑姐的身份加上强势的性格，挣扎在传统环境中导致最后的性情大变，这和以往她所饰演的贤惠女性有着很大的不同。

“我喜欢新鲜的角色，想挑战没有触碰过的角色，像四月份演的《大宅门》里的杨九红，以前演的贤淑的角色多一些，这对我是个挑战，但是有新鲜感的角色总会让我不断的去想塑造人物的方法，甚至在开车、走路的时候都会不由自主的去想这词儿要怎么说才能让这个人物更丰满更生动。”

不论是家庭戏还是年代戏，里边都是讲普通人的生活，她们的恐惧、欲望这些情感和常人心理大致相同，演起来更容易接近人物。但在《红岩魂》这部剧中常老师饰演的江姐却有些不同，她活在特定的历史时期，人物的台词都是我们生活里不可能说的。

常老师说像江姐这样的拿生死都看淡的革命人物不能单纯看表面，要阅读更多的文字资料，不仅要了解他们的信仰是什么，还要站在他们的立场上从他们的人生轨迹那条线去琢磨，才能理解他们为什么能抛家舍业为事业和信仰付出、牺牲。

《红岩魂》的编剧刘深老师和常玉红老师是94级的同届同学，彼此早已熟识，刘老师之前多是写些时尚前卫的作品，因此起初得知刘深老师是这部戏的编剧还让她有点意外，这主要还是在创作初期刘老师的一次亲身经历深深触动了他。

那时候，刘老师亲自去了红岩村走访渣滓洞，一间展室里满墙的烈士、遇难者照片，近距离亲眼目睹那一幅幅黑白的年轻面孔让他极为震撼，那些面孔年轻到让人心疼，从而激发了创作灵感。

通过饰演江姐，常老师更觉得江姐作为女性能为了革命事业和自己的信仰而自我牺牲真的太难得。她说因为女人都是感性的，自我的，家庭性比较强的。江姐牺牲时也只有29岁，而且还是一位妈妈，同是妈妈身份的常老师太能知道那种永远见不到孩子的痛苦，只是想到这里她都觉得心被抓了一下。她说能理解江姐最后的选择，但自己可能做不到和她一样。

在做资料学习的时候，常老师在《忠诚》一书中看到了一个更真实，有着七情六欲的江姐， 《红岩魂》这个版本里的江姐便摆脱人们在以往影视剧中认识的脸谱化高大上的形象，还原一段真实历史，让观众看到江姐更真实、更柔情的一面。

这个戏大量的笔墨描写的是江姐在狱中不停写信的场景，她用破被子里边的棉花烧着以后裹在竹签子上变成黑炭一样的东西沾上水写信，表达她不放心孩子，人物会更立体化一点，让观众更接近她。

在谈到当下这个和平年代，年轻人是不是对这类红色题材的剧目不感兴趣的问题时，她说这种现象和题材没有关系，也不能赖年轻的观众， 作品不好看肯定是剧本不好，导演不好，演员不好 ，谍战题材的戏也有好看的比如《潜伏》《红色》。

每个人都不应该忘记那段历史，今天的和平他们奉献那么多，你在享受他们带来的和平没道理忘记的，记录历史对国家很重要，对自己也有影响，它会提示你如果你想让周围美好起来，首先你自己要美好一点。

儿时的常玉红老师本来想进声乐班，老师见她的第一眼就看出她是跳舞的苗子，于是便被送去隔壁舞蹈班，就这样跳了5年古典舞。跳舞的经历积淀成后来她在舞台上表演的优势，她说学舞的经历让她没有白吃苦，对她来说非常有帮助，这不仅体现在体力上，更体现在形体上，不但表演动作看起来好看，而且对形体良好的把控能力让她能够更精准的塑造人物。

此外，热爱阅读也是她多年来坚持的习惯，她尤其喜欢读严歌苓的小说，她的作品本本不落，常老师说她的小说有对女性情感的细腻描绘，并以女性视角看待世界，这不仅让她更好的了解自己也让她更容易理解各种女性人物的心理，这些都帮助她更好的完成在舞台上的角色展现。

常老师还说他们那辈人特别重视规矩，对自我的要求向来严格，只要走进剧场就算是排练也要有认真的态度， “ 舞台上你展现给观众的状态和私下里的认真程度是密不可分的，你平常不认真排练的话到上边就能演好？那是不可能的。最起码要对得起进剧场的观众，对得起戏和自己演的角色。 ”

除了做到认真的态度，在演出前常老师还有个习惯就是喊嗓子，把台词再说一说，这样岂不是更好呢，她还会在上场前拍打自己的身体，活动开身子骨。她说当然每个演员的方法不是很一样，有的人需要找个安静的地方静一静。但一定要有自己的方法为你的演出做点什么准备。这些都是演员的态度和责任问题，自己连这点都做不到，谈什么为国家为社会。

常老师参演过不少影视剧作品，但是她觉得还是舞台能够让她在形体、台词、情感表达这些方面得到更好的锻炼。舞台剧和观众之间有一定的距离，所以舞台剧的台词和动作要更到位，登台就要快速的投入角色而且不允许出错，不像电视剧一条不过还可以再来，所以你要在台下付出更多。

电视剧有镜头和特写可以帮助你完成表演，舞台上人物就是实实在在的，你怎么让人物更加瓷实、质感一点，完全依靠于演员本身在舞台上的调度、台词、形体等多方面因素。舞台剧每场演出都不一样会让你有新鲜感， 戏都是琢磨出来的 ，你可以进一步去揣摩人物内心，这句话我换种说法会不会更准确一点。