时隔两年，国家宝藏第三季回归不久，就迅速超过前两季得到了近乎满星的超高评分。
豪华阵容、神仙文案、惊艳舞美、恢宏配乐，无论你是不是历史爱好者，都会深陷一集集精彩的故事中无法自拔。
在刚刚结束的第八期节目中，演员们围绕青铜神树、金杖、青铜纵目面具等三星堆出土文物，展开了精彩的演绎。
今天要给大家分享的
vivo数字国宝助力计划案例
，恰好也与这些神秘文物相关，那么就开始今天的干货故事集锦。
这个案例属于典型的
「
可沉淀品牌资产
」。
怎么理解？
可沉淀的品牌资产，
就是多年后依旧能拿来吹牛逼的东西。
现在搞营销很难了，别说能不能搞动静，光是想创意就抓破头。
新品牌新产品还好，没有定义可以瞎定义。
就怕已经成型的品牌，
做的稳一点说你没创新，做的突破一点说你不符合品牌调性
。
手机的拍照功能在2000年诞生，20年过去了，手机拍天拍地拍电影，照人照景照四方，芯片年年翻新，镜头一圈套一圈。
所以说，现在还敢把拍摄作为主功能卖点的手机，都是怪物。
一直以来，vivo擅长的就是微光弱光拍摄，并以此做了很多有逼格的营销活动，属于典型的长期吃力，短期不讨好的行为，但在千篇一律的拍照手机里，可以悄悄地拔尖儿。
要说拍文物这件事，在摄影圈里也比较稀罕，不是没有，但没人做为主业。
我大学主修工艺美术，经常要去山西晋北采风，拍了不少唐宋古建，但每次搞摄影展，基本上都榜上无名。
国外也有一些摄影师拍过文物，惊为天人，比如日本国宝级的摄影大师：
土门拳
。
他有两个身份：
1、他是高级的艺匠；
2、他拍摄了日本大部分的佛教名刹和国宝，结集为名著《古寺巡礼》。
他擅长拍摄佛的一举一动，他曾说，“
佛像是在奔跑
的
。
”
这背后隐喻了从黄昏到清晨、寺院建筑和光影的流动结合。
另一个高手就是拿奖拿到手软的
杉本博司
，最出名的作品系列，就是京都三十间堂 “佛海”（Sea of Buddhas）。
这个作品他连续拍了十天，拍的天昏地暗遁入空门，几乎是压榨除了照相机的全部潜力，拍出了那一细光下的佛法无边。
但是，等一下，日本的相当多的古代佛像，其实都是中国唐宋时期传过去的文物。
查了查中国，确实也有拍文物的摄影师，比如
动脉影
，自谦是一个博物馆的普通游客，拍摄条件也比较恶劣，文物放在展柜里，只能看菜下料。
但就是凭着一股子执念，愣是拍完了全世界数十个著名博物馆的镇馆宝藏。
人这种生物，一认真起来，做什么都挺可怕的。
那么vivo是不是也可以走这条路，把博物馆用相机都拍一遍呢？
放在一个小国家没啥问题，但作为人类文物宝藏的中国，博物馆副本太多了，先选哪个呢？
恰好，2020年三星堆遗址重启挖掘，或为中华文明起源提供新线索，吸引了vivo的目光。
vivo数字国宝助力计划
要说三星堆的文物有多迷人，从南派三叔的《盗墓笔记》里可以一窥端倪。
三星堆属于华夏文物中的异类，国风中的克苏鲁。
不同于主流文物的或雍容华贵或细致精美，整个三星堆文明透露出一种天外来客的气场，堪比玛雅文化，比如——
1
金面罩青铜人头像
三星堆出土的青铜人头像一共有50多件，然而头戴金面罩的却只有4件。
要知道金面罩在中国历史上从来没有出现过，仅在古埃及法老身上才有得见，那这四个带着金面罩的人像，又有着什么样的身份地位，带上金面罩又是意欲何为，种种费解之处倒是给其增添了不少神秘色彩。
图：金面罩青铜人头像｜摄影师：动脉影
2
青铜纵目面具
这个是传唱度最高的作品，不是兽面具，也不是人首像，更像是人神合一。
最夸张的双眼与双耳，像极了科幻片中外星人的形象，有人说这是蜀人始祖“蚕丛” 、“其目纵”的形象特征。
还有说法认为与“烛龙”的神话有密切关系，烛龙就是人面蛇身、掌控天地明晦的天神烛龙，长相就是“直目正乘”，也就是“直眼球”。
图：青铜戴冠纵目面具｜摄影师：李晓朋
3
青铜太阳轮
这个神似货车方向盘的就是青铜太阳轮，直径也十分符合如今汽车方向盘的大小。
考古学家认为这是对太阳神的崇拜所制造的代表太阳的祭祀用品，但也有不少人认为其打造极其规整，身上用于固定的圆孔，仿佛就是镶嵌在某些地方用于操控的轮盘，到底是古时崇拜还是外星智慧亦或是神秘穿越者，谁也无法确认。
图：青铜太阳轮｜摄影师：动脉影
4
青铜大立人（高达2.62米）
一尊祭祀铜像，头戴高冠，身穿窄袖与半臂式共三层衣，衣上纹饰龙纹为主，辅鸟纹、虫纹和目纹等，身佩方格纹带饰。双手环握中空，脚戴足镯，赤足站立于方形怪兽座上。
其整体形象典重庄严，似乎表现的是一个具有通天异禀、神威赫赫的大人物正在作法。
你会惊讶几千年前人类怎么做出来这么精美绝伦的东西。如果没有神力的加持我是不信的。
图：铜立人像｜摄影师：动脉影
5
鸟系列
由于蜀地历代蜀王都喜欢鸟崇拜，所以三星堆出土了不少鸟文物，这个算是套装了吧，鸟的造型各异，而且被广泛运用在各种器皿上。
图：鹰形铜铃｜摄影师：李晓朋
