她是地道白人却又黑又丑，酗酒、吸毒、滥性，是莱昂纳德·科恩一夜情人，却被奉为摇滚歌手中的“精神圣女”！

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“我是全美国最伟大的歌者，也是全世界最伟大的歌者。”这是美国天才式女摇滚歌手詹尼斯·乔普林最有力的呐喊。

1943年1月19日，詹尼斯·乔普林出生在美国得克萨斯州阿琴港的一个中产阶级家庭。10岁以前，她也是个人见人爱的小萝莉，绘画、钢琴、跳舞样样都不错。

然而，10岁注定要成为她外型转变的一个节点。10岁以后的年月，乔普林皮肤开始变得黯黑粗糙，身材随之发福变形，整个人看上去有点恐怖。

从那以后，身边的女孩子喜欢嘲弄她，她也总是离她们远远的。在女生中格格不入，她就想要从男生中寻求到一丝理解与宽慰。

她喜欢上喝酒、爆粗口、打架，试图通过模仿男生的某些言行举止获得来自异性的友谊。事实是，她遭受到了更大的蔑视。

被孤立、被排挤，少女期的詹尼斯·乔普林过得很不开心，她选择用诗歌、绘画来陪排遣难熬的寂寞时光。同时，她接触了大量的布鲁斯、福音歌和乡村音乐，为她日后的道路无形中打下了基础。

年少时期留下的那些伤害，并未随着时间的流逝而渐渐愈合，反而变得更加清晰可见了。即便后来的她享誉全美，也经常拿自己肥胖的外型丑陋的外表开玩笑，从而更加肆无忌惮地毁坏自己。

20岁时，她被学校选为“全校最丑人物”。这样的头衔，纵然再怎么不在乎的人，也承受不了全校人每天不带好意的凝视。她决定离开。

只身一人从家乡来到大城市旧金山，这种背井离乡没有让她依依不舍，更多的是带有逃脱的意味。转战大城市的她，依然在酒吧驻唱，嗜酒成性、乱搞男女关系，似乎想要通过24小时不停歇的狂欢麻醉自己。

在北滩咖啡驻唱时，她独特的音乐才华得到了赏识，越来越多的人知道詹尼斯·乔普林的存在。名声越来越响亮，她的个人生活也越来越无节制，酒精已经无法点燃她，滥性也是生活常态，这样的她一发不可收拾地沾染上毒品。

毒瘾犯了的时候，她根本无法继续歌唱。1966年，乔普林因为吸毒而被迫强制遣返回家戒毒。之后，她再次来到旧金山的时候，是以Big Brother and the Holding Company乐队的主唱身份出现的，这是她成为摇滚界丰碑人物的起点。

第一次站在舞台上演唱，她说：“这是我一生中最惊心动魄的时刻……它是那么痛快，那么令人激动，那么大声，简直疯了。我听不见我的声音，只好唱得大声点，再大声点，最后我完全无法控制自己。”

她的演出不仅让她自己疯狂，也让听她歌曲的人疯狂，歌迷们这样形容“她不仅是一位歌手，而是一种原始力量。听她演唱，会不由自主的尖叫。”

1967年，她带着自己的乐队参加了世界上最早的一次大型摇滚乐音乐节——蒙特利音乐节。嘶哑的声音和放肆的歌唱，她成为那场音乐节最受关注的摇滚之星。巨星路上带来的不仅有荣誉也有不可名状的压力。

只想宣泄自己内心的压抑与脆弱，她却获得了前所未有的鲜花与掌声。或许太不在意这一切，她的声音里有了更多的撕心裂肺，更多的作品是在展现她对生命对生活的怒吼。

时而哽咽低泣，时而尖声抓狂。有时候她会全裸出现在舞台上，紧接着又蜷缩在角落里，这种极差式的表现，是在控诉日子并非是她想要，还是灵魂没有着落的家？没有人知道。

一连十几杯威士忌下肚，她又与一个陌生男人共度一夜。然而，在所有一夜情中，莱昂纳德·科恩显得很特殊。莱昂纳德·科恩是与前不久被授予诺贝尔·文学奖的鲍勃·迪伦并肩的殿堂级艺术家。1968年，乔普林在切尔西旅馆与科恩短暂相遇。这个旅馆坐落在纽约第7与第8大道之间，是诸多作家、诗人、音乐人创作栖息之所。

在切尔西旅馆，乔普林在找克里斯·克里斯托弗森，而科恩则是在等待一个法国女人。原本等待的人都没有出现，而这两个毫无关系的人却在切尔西最慢的电梯里邂逅了。

当科恩得知乔普林是在等克里斯·克里斯托弗森，他竟然选择冒充这个人，尽管当时的乔普林已经看穿了他，但没明说。等到电梯在4楼停下的时候，他意识到这个女人是打算与克里斯·克里斯托弗森在这过夜的。

“她并不是在找我，而是在找克里斯·克里斯托弗森；我也并不是在找她，而是在找法国女演员，但我们还是穿越过阻碍，来到了彼此的怀抱。”事后莱昂纳德·科恩回忆说。

或许是某种气质吸引彼此，抑或是天才之间的惺惺相惜，科恩这个美女成群的男人身边出现了“最丑情人”——詹尼斯·乔普林。

这个男人是乔普林诸多睡过男人中的一个，这个女人也只是科恩众多睡过女人中的一个，可对彼此的欣赏却不止于那一夜的过去。科恩在后来说出了歌曲《Chelsea Hotel》背后的故事，那是他写给在切尔西旅馆认识的乔普林的一首歌。

1970年10月4日，年仅27岁的詹尼斯·乔普林因过量吸食海洛因死在好莱坞一家旅馆里。在去世的前几天，她录制了克里斯·克里斯托弗森创作的歌曲《Me and Bobby McGee》，这成了她短暂的人生中唯一一首榜首单曲。同时，完成了最后一张专辑《Pearl》，一张被认为是摇滚史上最经典的迷幻专辑之一。

1976年，科恩接受《Sounds UK》采访时说，“詹尼斯·乔普林的死，并不是因为死亡本身是一件多么可怕的事，而是因为我喜欢她的音乐，她是一个天才，她留下的那些作品足以让人们铭记……”

她的逝世对整个摇滚界来说，是巨大的损失，可于她始终不快乐的人生而言，或许是另一种意义上的解脱。

生前，她为自己戴上了疯狂和毁灭的枷锁以及暴戾、粗俗的面具，这种伪装的背后不过是想藏起那颗被岁月摧残的敏感且脆弱的心。