熊
孩子到底有多可怕？
从那则“熊孩子高空泼墨，楼下邻居全遭殃”的新闻就看出来了，熊孩子作的恶，只有你想不到，没有他做不到的！
所幸后来熊孩子父母反应迅速。母亲立刻带着孩子挨家挨户道歉，将邻居家被“祸害”的衣物全部拿回家手洗，洗不干净的就买新的赔给人家。
至于小区外墙，家长请了专业人员来清洗。
“不是不让孩子擦，是这活孩子干不了。”
但这不代表孩子就没事了。在清理外墙时，家长让孩子一直陪在太阳底下看着，任凭他小脸晒得通红流汗，也要让他认识到事情的严重性。
无独有偶，随着“熊孩子砸坏3万元手办”、“熊孩子在28楼扔下15个啤酒瓶”等新闻被越来越多人所知晓，
如何教育熊孩子也成为了一个千古难题。
有的家长可能会选择惯着，或者不痛不痒地说两句。殊不知，如果没有家长的引导，孩子的恶作剧很有可能会越来越恐怖……
甚至你可能压根没法想象的事，在天才小说家乙一的笔下都发生了。
背后那个孩子是谁？
看到这个书名，或许你跟读叔也有一样的困惑：
夏天、烟火，本该是极具日式风情的场面，但是后面接的那个词是什么鬼？
原本温馨的感觉因为它一下子变得扭曲，给人一种说不清道不明的诡谲感。封面上还有一行小字：
“九岁那年，我的尸体漫山遍野奔跑。”
你想象一下这个场景，是不是有点瘆人……
“竹笼眼，竹笼眼，竹笼眼，笼中的鸟儿，何时何时放天飞；
凌晨夜，鹤与龟，摔一跤，背后的孩子，是……谁”
伴随着天真的童谣，故事正式开始——
在日本一个宁静祥和的小村庄里，九岁的主人公五月和朋友弥生坐在大树上玩耍。
夏天的绿浪涟漪、神社日的璀璨烟火……
这些本该是悠闲惬意的乡村生活，
却因为孩童间的一句悄悄话而发生巨变。
五月羞涩地向弥生透露自己对弥生哥哥阿健的爱意，谁料吃醋的弥生听完后，径直把五月从高高的树上推了下去。
小小的五月还未反应过来便摔倒在阴凉的大树底下，七窍流血而亡。
五月虽然死了，但她仍然能看到这个世界。
她看到了弥生说自己只是“不小心摔下去”的假装无辜，看到了阿健确认死亡后的冷静和微笑，看到了他们如何一边流着伪善的泪一边撒谎，如何一次次躲过被揭穿的危险……
最后看着他们终于在“亲切”的绿姐姐帮助下，把五月藏到了任何人都找不到的地方。
在整个故事中，阿健阳光帅气又善于表现怜悯温柔，弥生瑟瑟发抖、斜垂视线的模样招人怜爱，绿姐姐干净如琉璃，美丽如夏花。
只有在最开始就被推下去的五月，被最好的闺蜜杀害，被喜欢的男生抛尸，
最后被尊敬的姐姐藏进冰冷的世界。
真相至始至终都没有人说出口，他们只当是享受了一场刺激的藏尸游戏。
简单的厌恶与爱恋，竟然成就了最纯粹的恶。
但五月并不是“一个人”。在故事的最后，她看到了周围一个个熟悉的面孔，虽然他们“一动不动”，但跟阿健都有着相似的脸。五月幻想自己跟他们一起唱着竹笼眼的歌，等待下一个遇难者的到来。
原来，真正的游戏还没有结束……
熊孩子作恶的背后
是父母教育的缺失
穿插在故事中的，不仅是四个孩子，还有他们的家长。
在故事的开头，有些琐碎的日常片段也让读叔颇为唏嘘：
弥生常常对她的妈妈说：
“哎，打开电视，卡通节目要开始了”、“喂，快点转台嘛！卡通要开始了！”
弥生的妈妈听到后却也不说什么，最多只是一副拿她没办法的模样地说：
“知道了，知道了，真是的……”
然后为弥生打开电视。
从弥生对妈妈的态度中不难看出，她对妈妈极度缺乏尊重。称呼是“哎”，语气是强势又理所当然的颐指气使。
这要换作是在读叔家，早就被老妈追着打了。而面对孩子的这些行为，这个“好妈妈”只是选择一言不发，或者无可奈何。
以至于到后面看见弥生和阿健两个孩子鬼鬼祟祟，她也没有半点疑心。
因为在她的常识里，孩子永远都是懵懂而纯洁的。
他们的行为，永远是“免检产品”。
“小孩子怎么可能做这种事呢？”
“他还小，不懂事，别怪他。”
生活中我们似乎也经常能听到这些话。
殊不知，其实熊孩子与恶的距离只有一瞬间。
他们只会站在自己的角度，觉得好玩就行了，不会考虑事情会有什么后果。
就像弥生和阿健，他们甚至对“恶”不以为然，也不会感到愧疚。对于父母给的爱，他们也不会去感恩，因为这些纵容娇惯都是理所当然的，社会的伦理道德、长幼尊卑一概不重要。
这些“小霸王”行为背后暴露出的，其实就是父母教育不到位的问题。
一味纵容孩子的无理取闹、包庇孩子的错误……一次又一次的娇惯，
终究会让这些孩子成长为不知善恶、不懂感恩的人。
甚至演变成，心理扭曲的“变态吸血鬼”。
乙一：年仅17岁的“鬼才作家”
《夏天、烟火、我的尸体》，是被誉为“鬼才”的日本年轻作家乙一的处女作。
写这本书的时候，他年仅17岁。
1996年，他凭藉这本书获得了第6届JUMP小说·非小说大奖（集英社），以17岁的年纪初次亮相，并得到了选考委员栗本薰等人的强力推荐。
能否创作出好的故事内核，是作者天分的集中表现。文笔可以磨练、叙述能耍花招，但是故事的核心、设定、转折，需要靠作者“灵光一闪”的才能来实现。
也正是因为这样，
乙一才担得起“天才”的极高赞誉。
幻想出来的世界、将他人伤痕转移到自己身上的能力，想要写好这些东西，童真又不轻佻的想象力，以及浮夸故事内核不能被吊打的逻辑，都缺一不可。
《夏天、烟火、我的尸体》是一部短篇的推理小说，但这部推理小说和传统的推理小说最大的不同就在于，它用的是第一人称叙事，主角是“我”。而在九岁那年，“我”死了，还是被同龄小孩从树上推下来摔死的，死相非常难看。
但在“我”死后，这个主角却依然是“我”。“我”依然能够感觉到自己被凶手拖来拖去，能听到周围的对话声，能看到视线范围内的人物活动，能感受到周围的环境和温度……
这样与众不同的角度，
给读者一种“僵而未僵，死而未死”的猎奇体验。
另一个不同点在于，传统的推理小说都是侦探去推理，但这本书不同，尸体是被动的，她什么也做不了。
这样一听已经足够恐怖了，但作者乙一的叙事却异常冷静。他用非常温和，甚至是天真的语气去描写一个九岁女孩的所思所想。
这正是乙一的写作风格，他用絮絮叨叨的吐槽口吻，看似平淡地呈现出一个完整的世界，
内里的深意，你需要慢慢去领会。
然而你细观乙一的小说，会发现无论是“黑暗系”还是“治愈系”，都不是为了恐怖而恐怖。在惊悚的情节之下，他所想表达的，其实还有其它。
也许正如那句话所说：
“我认为一个人想写出让人感觉温暖的文字需要两样东西：一个是求助的本能，另一个恰好不是心怀光明的内心，而是一颗对阴暗体会深刻的内心。越是体会过阴暗，反而越能写出温暖的文字。”
一分钟推理
克斯山庄的皮特被人杀死在他的家里。巡警接到报案，立即赶到了现场。皮持的尸体就在他家后院的地上，身上满是刀伤，现场有搏斗过的痕迹，血迹溅得到处都是。巡警立刻询问了周围的邻居，可是邻居们却都声称自己什么也没听见，什么也没看见。探长说：命案发生时至少有3个人在附近，我们应该尽快跟他们谈一谈。探长先找到肯尼。这是个大肚子中年人。他对探长说：我当时正在梯子上擦窗户。探长发现他T恤衫还是湿的。而且从肯尼的院子里可以俯视死者的院子。探长接着又找到了奥尔森。他的花园与死者的花园只有一墙之隔。“我一直在除草、种花，进进出出屋门好几次。”他的手上、指甲缝里满是泥土，探长找到了第三个人弗鲁姆，他刚刚刷完家里的门廊。弗鲁姆看上去是一个友好的年轻人，脸上有不少油漆的痕迹。在与探长握手之前，他把手在自己崭新的牛仔裤上先擦了擦以示礼貌。弗鲁姆腰
带上别着的盒式录音机，脖子上还挂着耳机。整个上午我都在外面刷门廊，这活儿很费事。聪明的探长说：我已经找到了犯罪嫌疑人了。
