今年第一部火爆韩国的全民电影，是《共助》。从1月上映以来，观影人数已经超过了600万。
这部电影拥有众多吸引人的元素，它是玄彬时隔三年重返影坛，也是林允儿的大银幕首秀，但它真正最大的卖点，还是韩国和朝鲜联手查案的故事。
《共助》
影片讲朝鲜叛逃军人美元携伪钞铜版逃入韩国，韩国和朝鲜各自派出一个警察抓捕逃犯。朝鲜这边的警察由玄彬饰演，英俊、冷酷，一心只想抓住逃犯，为妻子报仇。韩国派出的则是插科打诨的酱油警察柳海真，他只想稀里糊涂随便交差完成任务，和玄彬一路上冲突不断，但也慢慢建立起一些感情。
消费韩朝关系对韩国电影来说是家常便饭了，从《生死谍变》《共同警备区》《太极旗飘扬》等等先例来看，这类电影中的精品都能在票房榜上占据一席之地。不过韩朝关系拍得越多，不免出现很多老套的旧梗，影片容易显得陈旧。这是《共助》也没有避开的问题。
和过去的很多宏大叙事的关于韩朝关系的影片不同，影片并未从政治角度对朝鲜大做文章，而是紧紧扣住「伪钞模板」这个麦高芬不放，专心营造犯罪惊险片的氛围，有那么几个瞬间，我差点以为是在看香港电影。
影片的最后，林哲令和姜镇泰对着找到的伪钞模板互相推让，因为谁拿到了它，意味着「为国家做出贡献，升职加薪，前途一片大好」。两人从一开始的互不信任，到此时建立了兄弟般的情谊。
所以影片的核心主旨，是借用朝韩关系这个话题，去改写并加持常见的商业元素，使之散发出不同的味道来。
与此同时，它也用近乎于调侃的方式，频繁强调着韩、朝两国的差异。我倒不会觉得导演是在刻意黑朝鲜，更像是为了增加谈资而已，当然，也是韩国观众比较喜欢的那种谈资。
《共助》在人物架构上用了近年来韩国电影非常流行的「双男主模式」或者说「搭档模式」，这让人想起港片中常见的「双雄模式」。我相信韩国电影对香港电影是有借鉴的，但这里的双男主模式又经过了改造，和港片的手段其实存在区别。
香港电影喜欢针锋相对，势均力敌的双雄对峙。而韩国的「搭档模式」电影突出两位男演员的差异，或老少搭配，或实力派和偶像派搭配，更接近好莱坞的「buddy film」。
比如2015年权相宇和成东日搭档的《侦探：开端》，2016年黄政民和姜栋元搭档的《检察官外传》、孔侑和宋康康搭档的《密探》，均是这种组队思路。
这种做法的商业诉求不言而喻：吸引不同年龄不同群体的影迷。
在《共助》中，玄彬和柳海真各司其职，一个负责帅，一个负责搞笑，他们从互相猜忌到互帮互助，到了最后他俩谁也离不开谁。
从情感转变的角度，影片还算完成比较自然，然而从两个角色本身的个人魅力，两个演员擦出的火花来看，就比较乏味了，远不如去年的《检察官外传》，我们甚至没有看到玄彬和柳海真之间有特别出彩的对手戏。
此外，反派人物中金柱赫饰演的车奇成，也是比较偏平化的一个存在，尤其是结尾处，他几乎成了恐怖片里「死不了的坏蛋」，而林允儿的角色，可能是代替观众在片中完成了对玄彬的花痴妄想（真人弹幕）。
当然，《共助》在人物、剧情都比较弱，甚至牵强随意的情况下，也不是一无是处，影片的动作场面还是值得一看。片中多处动作场面都集中在玄彬身上，可以看得出导演结合了亚洲和好莱坞两种手段去营造动作场面，也就是比较灵活的动作设计加上凌厉的剪辑，尤其是剪辑的加持，得以多角度分解动作，加快节奏，增强可看性。
最后，《共助》在做够了一切商业片该做的事情后，还不遗余力的想要给影片拔高升级，在我看来，这部电影最大的缺陷正在于此，因为仅仅是做到了商业片的本分，虽然不够出彩，但不至于反感，强加一个理念之后，影片反而有些烂尾了。
片中，编导借韩国小警察之口不止一次说出「警察不就是这样嘛」的话，意在表达，虽然很苦很累流血流汗但依然愿意为国民的生命财产安全贡献自己的力量。
结尾，击毙车奇成后，玄彬和柳海真坐在海边讨论起了人生，两人均表示，之所以选择当警察，最初的想法就是为了抓坏人，救好人。
影片无法调和韩朝之间的分歧，但这一番言论还是归结到一个普世化的命题之中：「不管韩国还是朝鲜，真正的好警察，都是一样的」，这种信念，表面上弥合了两国之间的巨大差异和紧张关系。
总的来说，《共助》这部电影徘徊在及格线上下，它能获得超高的票房，应该不是因为这是一部多么杰出的警匪片，大概是它为韩国人提供了又一种（尽管也难言新鲜）对朝鲜体制和公职人员的想象吧。
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