文学即人学。这次老师还是教我们如何塑造人物。此外，一部剧所需要的信息量有多少，哪些信息是观众所喜欢的，以及116条中最重要的一条，准备收藏吧！
敲黑板画重点，
本期张珂老师将讲解116条中的
96-105
条
（
tips
：
1-10条
11-25条
26-40条
41-55条
56-70条
71-85
条
86-95条
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编剧学徒福利第八发
116条之96-105
96.【观众期待】
编剧有个误解，以为他千方百计藏匿的秘密结局如同体育比赛的结果，是观众最期待的。错！除了悬疑剧，绝大多数影视剧结局观众都能猜到。正义一定战胜邪恶，有情人终成眷属。男女主角仇人开场，结局一定上床。观众期待什么？过程！从仇人到爱人的路上究竟发生了什么？好剧反复播的奥秘是也。
讲评：
这一条，我们经常会有一个词儿叫底掉。什么叫底掉呢？就是说我老觉得我们之中会隐藏一个坏人，我们就一定不能有任何的可能让观众会联想到谁是坏人。其实你想想一个电视剧里有几个人，主要人物也就三四个人吧。两男一女、三男两女、一女两男。肯定如果这个人老出事老出事，观众就会猜是这个人了，很容易猜到的。并不是像电影，可以很虚幻的表现，电视剧里全是实在的事儿。
你说你怎么掩饰一个人什么都没发生，但是什么事儿就又都发生了？这样的剧作能实现的程度是非常困难的，有人能实现，但是非常难实现。 特别是一些强情节的，涉及悬疑谍战的，到底谁是坏人其实还真的是一个电影或者一个影视剧中，观众非常期待的一个点。但是你认为你能一直瞒到从第一集到第三十八集，然后最后三十九集、四十集他的身份反转进入跟主人公对抗。其实这是不可能的，我们已经说影视剧都是套路观众已经也很熟悉套路，所以是瞒不住的。所以说，你不要把心放在如何做到不底掉的情况。而是当你知道差不多底子要掉的时候，大胆点，就让观众去欣赏这种明了以后的斗争，很多谍战剧就是这样处理的。
97、【四种结构类型】
电视剧结构：
1.动作线贯穿型（主人公有目标有动作，编剧为其动作设置障碍，他克服障碍抵达结局）；
2.人物关系冲突型（主人公无明显动作线，但与对手有恩怨情仇等因果联系，形成冲突直至结局战胜对手）；
3.单元故事型（围绕主题发生一系列单元故事）；
4.人物编年史型（传记编年故事）。
讲评
：这是最重要的一条。他给我们说了一个特别牛的方法去建立建筑故事。他说的四种方法：第一个是人物设置困难任务的一个行动线。《琅琊榜》就是这样，我就是要复仇，就是赤练军少帅，就是梅长苏，我如何去用我的智慧打击太子，打击誉王，最后把靖王扶上大宝之位。为自己的父亲和整个赤练军平冤昭雪。他所做的一切是很强的，他的希望一次一次被阻碍，他一个个解决，这是很清晰的一个行动线。
那么第二种是人物的关系线，说白了就像《太阳的后裔》。两人见面，刚开始互相不喜欢，后来互相讨厌，但是后来两人都喜欢对方，但是互相分开，分开以后呢又终于历经磨难在一起。但是因为对生命的价值的判断不一样又分开，但是他们又因为什么阴差阳错的机会又能在一起，这种分开在一起，分开在一起，分开在一起到最终在一起。是偶像剧或者爱情剧颠簸不破的法则。婆媳剧也是一样的，吵架和好，吵架和好。只不过他并不是这种重复性的吵架和好，而是有升级。而且角度不一，随之都是一种过程，是套路。还有一个单元故事线我推荐《我爱我家》《家有儿女》《万卷楼》《夜班医师》《爱的妇产科》。但是每种戏，都取决于它的题材取决于你的风格。但是你不可能用单元剧的形式去拍一个革命戏。革命者成长你不可能用单元戏的形式。单元戏特别适合医院、消防队这种老会出事情的地方。但这种事有特殊性的，是不同的题材不同的调性不同的风格不同的诉求，往往会有不同的叙事机制，你要有选择，叙事机制并不是单独的。
两到三种叙事机制就是可以交互到一起，主人公在不断的战胜障碍最终取得成功同时呢，主人公其他人的关系，其他人之间的关系也在强烈的冲突，这都是很好的一种方法。还有就是，单元剧看似好像一集是一个相对独立的故事，但是你会发现。如果你把这十集连在一起看主人公的成长，和主人公最重要去探寻揭秘的一个谜底主动接近他。不是单元剧就好像没有连续性，单元剧有连续性。
98.【人物的峰值】
好编剧和坏编剧的区别在于，前者笔下有精彩人物，后者没有。何为精彩，无技术参数。但可想象人物性格张力是一条正弦曲线，有波谷和波峰，震荡越大，张力越大。一个人物有几次超乎一般生活的巅峰状态（极端性和极致性），这个人物就精彩。一部电影有三次巅峰，电视剧有7-8个巅峰即成。
讲评
：人物的峰值就是自我实现，就是摆脱现实世界和戏剧情境所带来的困扰和限制。那么能够对自己的既定的性格和观点得到一种突破。哪怕这种突破，被这个戏剧情境所规定的压力所打压，但是这种突破非常可贵。一次又一次突破最终完成大突破，其实是一个人物性格成长、人物性格丰富、最终是开出胜利的花朵的一个方式。那么，他说这个比例差不多，电影确实是两到三次，电视剧的话会四到七次。包括《潜伏》里余则成一开始认为国民党腐败，他觉得共产党好，这是一个升华，再后来他觉得翠屏非常的土，但是最后他又觉得翠屏非常的好，到最后他不光觉得翠屏好，他还爱上了翠屏。
99.【三角关系】
几何学说三角形最稳定，编剧学中三角形最有戏。设计人物阵营时，一般会想到冲突双方，其实最好是三方（如《三国演义》）。三方关系如同黑白灰，多了许多层次、过渡、缓冲，更丰富立体。
两方阵营的弱点：
1.易陷入非此即彼的是非判断；
2.易在冲突推进中打结；
3.单调和单薄；
4.易直奔主题。
讲评
：三角关系最大的好处就是可以此消彼长。而且第三者可以成为甲乙双方此消彼长的利用或限制因素。就像我们看到那个《三体》，为什么叫三体，就是讲有一个星系并不只有一个太阳而是三个，两个太阳是可以达到一种平衡状态。那三个太阳呢，就是这俩合适的，他不合适，我这合适了，他那不合适了。永远都属于不平衡状态。所以“三体”小说里这一种不平衡的状态，三体社会经常说着说着就灭亡了。所以说三就代表这种不稳定，代表一种相互制约，代表着有戏剧性。这就是我们为什么说很多故事都是三角恋，很多故事是有一个三角恋或两组三角恋甚至三组三角恋集中在一起。 不光是恋情，一些警匪类型也是这样的，有警有匪还要有亦正亦邪的黑帮。有兢兢业业办案的警察，也有那种杀人放火无恶不作的匪，也还有那种，过着收保护费，但是有一点点忠勇之气的这样的黑帮，三者之间互相利用。主人公在这三者互相利用和这种倾轧下，努力做出的这种行为，才是引人关注的热点。
100.【造人】
文学即人学。被记住的影视作品里都有难忘的人。这被世代牢记的人其实并无生物学存在，是编剧或作家“造”出来的。写剧本，起始于欲造人，终结于造人。这个（些）人须具备：
