文学即人学。这次老师还是教我们如何塑造人物。此外，一部剧所需要的信息量有多少，哪些信息是观众所喜欢的，以及116条中最重要的一条，准备收藏吧！
敲黑板画重点，本期张珂老师将讲解116条中的96-105条（tips：1-10条 11-25条 26-40条 41-55条 56-70条 71-85条 86-95条点击即可查看)
编剧学徒福利第八发
116条之96-105
96.【观众期待】
编剧有个误解，以为他千方百计藏匿的秘密结局如同体育比赛的结果，是观众最期待的。错！除了悬疑剧，绝大多数影视剧结局观众都能猜到。正义一定战胜邪恶，有情人终成眷属。男女主角仇人开场，结局一定上床。观众期待什么？过程！从仇人到爱人的路上究竟发生了什么？好剧反复播的奥秘是也。
讲评：这一条，我们经常会有一个词儿叫底掉。什么叫底掉呢？就是说我老觉得我们之中会隐藏一个坏人，我们就一定不能有任何的可能让观众会联想到谁是坏人。其实你想想一个电视剧里有几个人，主要人物也就三四个人吧。两男一女、三男两女、一女两男。肯定如果这个人老出事老出事，观众就会猜是这个人了，很容易猜到的。并不是像电影，可以很虚幻的表现，电视剧里全是实在的事儿。
你说你怎么掩饰一个人什么都没发生，但是什么事儿就又都发生了？这样的剧作能实现的程度是非常困难的，有人能实现，但是非常难实现。 特别是一些强情节的，涉及悬疑谍战的，到底谁是坏人其实还真的是一个电影或者一个影视剧中，观众非常期待的一个点。但是你认为你能一直瞒到从第一集到第三十八集，然后最后三十九集、四十集他的身份反转进入跟主人公对抗。其实这是不可能的，我们已经说影视剧都是套路观众已经也很熟悉套路，所以是瞒不住的。所以说，你不要把心放在如何做到不底掉的情况。而是当你知道差不多底子要掉的时候，大胆点，就让观众去欣赏这种明了以后的斗争，很多谍战剧就是这样处理的。
97、【四种结构类型】
电视剧结构：
1.动作线贯穿型（主人公有目标有动作，编剧为其动作设置障碍，他克服障碍抵达结局）；
2.人物关系冲突型（主人公无明显动作线，但与对手有恩怨情仇等因果联系，形成冲突直至结局战胜对手）；
3.单元故事型（围绕主题发生一系列单元故事）；
4.人物编年史型（传记编年故事）。
讲评：这是最重要的一条。他给我们说了一个特别牛的方法去建立建筑故事。他说的四种方法：第一个是人物设置困难任务的一个行动线。《琅琊榜》就是这样，我就是要复仇，就是赤练军少帅，就是梅长苏，我如何去用我的智慧打击太子，打击誉王，最后把靖王扶上大宝之位。为自己的父亲和整个赤练军平冤昭雪。他所做的一切是很强的，他的希望一次一次被阻碍，他一个个解决，这是很清晰的一个行动线。
那么第二种是人物的关系线，说白了就像《太阳的后裔》。两人见面，刚开始互相不喜欢，后来互相讨厌，但是后来两人都喜欢对方，但是互相分开，分开以后呢又终于历经磨难在一起。但是因为对生命的价值的判断不一样又分开，但是他们又因为什么阴差阳错的机会又能在一起，这种分开在一起，分开在一起，分开在一起到最终在一起。是偶像剧或者爱情剧颠簸不破的法则。婆媳剧也是一样的，吵架和好，吵架和好。只不过他并不是这种重复性的吵架和好，而是有升级。而且角度不一，随之都是一种过程，是套路。还有一个单元故事线我推荐《我爱我家》《家有儿女》《万卷楼》《夜班医师》《爱的妇产科》。但是每种戏，都取决于它的题材取决于你的风格。但是你不可能用单元剧的形式去拍一个革命戏。革命者成长你不可能用单元戏的形式。单元戏特别适合医院、消防队这种老会出事情的地方。但这种事有特殊性的，是不同的题材不同的调性不同的风格不同的诉求，往往会有不同的叙事机制，你要有选择，叙事机制并不是单独的。
两到三种叙事机制就是可以交互到一起，主人公在不断的战胜障碍最终取得成功同时呢，主人公其他人的关系，其他人之间的关系也在强烈的冲突，这都是很好的一种方法。还有就是，单元剧看似好像一集是一个相对独立的故事，但是你会发现。如果你把这十集连在一起看主人公的成长，和主人公最重要去探寻揭秘的一个谜底主动接近他。不是单元剧就好像没有连续性，单元剧有连续性。
98.【人物的峰值】
好编剧和坏编剧的区别在于，前者笔下有精彩人物，后者没有。何为精彩，无技术参数。但可想象人物性格张力是一条正弦曲线，有波谷和波峰，震荡越大，张力越大。一个人物有几次超乎一般生活的巅峰状态（极端性和极致性），这个人物就精彩。一部电影有三次巅峰，电视剧有7-8个巅峰即成。
讲评：人物的峰值就是自我实现，就是摆脱现实世界和戏剧情境所带来的困扰和限制。那么能够对自己的既定的性格和观点得到一种突破。哪怕这种突破，被这个戏剧情境所规定的压力所打压，但是这种突破非常可贵。一次又一次突破最终完成大突破，其实是一个人物性格成长、人物性格丰富、最终是开出胜利的花朵的一个方式。那么，他说这个比例差不多，电影确实是两到三次，电视剧的话会四到七次。包括《潜伏》里余则成一开始认为国民党腐败，他觉得共产党好，这是一个升华，再后来他觉得翠屏非常的土，但是最后他又觉得翠屏非常的好，到最后他不光觉得翠屏好，他还爱上了翠屏。
99.【三角关系】
几何学说三角形最稳定，编剧学中三角形最有戏。设计人物阵营时，一般会想到冲突双方，其实最好是三方（如《三国演义》）。三方关系如同黑白灰，多了许多层次、过渡、缓冲，更丰富立体。
两方阵营的弱点：
1.易陷入非此即彼的是非判断；
2.易在冲突推进中打结；
3.单调和单薄；
4.易直奔主题。
讲评：三角关系最大的好处就是可以此消彼长。而且第三者可以成为甲乙双方此消彼长的利用或限制因素。就像我们看到那个《三体》，为什么叫三体，就是讲有一个星系并不只有一个太阳而是三个，两个太阳是可以达到一种平衡状态。那三个太阳呢，就是这俩合适的，他不合适，我这合适了，他那不合适了。永远都属于不平衡状态。所以“三体”小说里这一种不平衡的状态，三体社会经常说着说着就灭亡了。所以说三就代表这种不稳定，代表一种相互制约，代表着有戏剧性。这就是我们为什么说很多故事都是三角恋，很多故事是有一个三角恋或两组三角恋甚至三组三角恋集中在一起。 不光是恋情，一些警匪类型也是这样的，有警有匪还要有亦正亦邪的黑帮。有兢兢业业办案的警察，也有那种杀人放火无恶不作的匪，也还有那种，过着收保护费，但是有一点点忠勇之气的这样的黑帮，三者之间互相利用。主人公在这三者互相利用和这种倾轧下，努力做出的这种行为，才是引人关注的热点。
100.【造人】
文学即人学。被记住的影视作品里都有难忘的人。这被世代牢记的人其实并无生物学存在，是编剧或作家“造”出来的。写剧本，起始于欲造人，终结于造人。这个（些）人须具备：
1.有人文审美价值；
2.鲜活如真；
3.有感染力和冲击力；
4.有命运跌宕或变化落差；
5.能折射社会和时代；
6.具有充分唯一性。
讲评：影视作品说到底，最终触动人的是我们笔下的人物。我面对一张纸，拿着一支笔或者一个键盘。其实一切从无到有，最终我们是把一个鲜活的人给他写的仿佛跃出于纸面之上。而且这个人还不是一个像纸片里一样漂亮逼真的样子，他还有着现实中人的温度和厚度。这就是要求我们在塑造人物的时候要运用大量的技巧，人物的内心非常的丰满，心理有层次。而且会展现出它的一个心理的成长线，以及他现实中要去做的事情的叙事线。这都是非常重要的。 主人公的处理就设置了家庭的身世问题，设置了他因为家庭原因对父爱缺失的一种不舒服以及带给他一种自卑的一种心理。影响他个人与喜欢的女孩儿之间的关系等等。但是规定他又是一个沉默的鼓手，因为鼓手爱打鼓，却又不爱抛头露面的一种心理。这样的一个人非常丰富。这种人也比较有戏，他是有爆发力的那种状态。
101.【贴标签】
怎样造一个独一无二的人？贴标签吧。某甲，男，40岁，设计师，内向，未婚……当标签贴得足够多时，他的特点和唯一性就出来了。具有100个符合逻辑的特征的人，在这个世界上雷同的可能性就小了。
标签要点：
1.符合剧本主题；
2.符合逻辑；
3.标签排他性由小到大排列；
4.能引起冲突；
5.适度出位。
讲评：我觉得最重要的是他的世界观、价值观跟普通人不一样，这点非常重要，并不是别人都喜欢小动物就他不喜欢。而他比一般人的逻辑更高级，你们记住一点，是高级的。或者是说剧中的人物比一般的人智力较高，无论是下岗工人贫嘴张大民。还是这个《家常菜》里的黄志忠。包括像《金田一少年侦探事件簿》的主角，包括柯南，他们其实智商比别人高或者情商比别人高。 也就是说他一定性格标签要多，但是在做的过程中的要突出它主体的性格标签。而说实话性格你怎么形容他呢？形容人性格就那十种二十种，我跟你说你直接上来说一个人，说他智障，懒惰，爱慕虚荣啊，这是没有意义的，知道为什么吗？那你说他智障就智障？至少不是这样吧，人的任何性格都对应他之前的经历和之后的行为，以及他现在的人物关系和他的社会身份。贴标签容易，但是贴的标签是有效还是无效，是否设置标签，是否能站得住脚，这点很重要。
所以当我们要确定一个人与众不同的时候，或者他在跟剧中整体的一个矛盾冲突有关的一个性格的时候，还要考虑到他跟别人的关系，他跟剧情的关系，这些关系跟他的性格的一些特点，还要建立起联系，那个联系可以之后，我们再去给他找前史。但是也可以通过他的前史和现在的关系来推出他的性格，这个没有先后顺序，就是你创作习惯的问题。 人物性格要符合这个剧本的主题，大的主题，而且能制造矛盾出来，并且要符合逻辑。你不能说这人的性格是这个世界上完全没有的，要符合一定的逻辑。最重要的一点还要适度的出位，这个出位就是跟一般人要不一样，这都是一些人物的一些原则。把人物小传扒的多了，自然会有感受，看片破万卷下笔如有神。
102.【人物弧】
温迪简汉森提出，即人物发展弧线。造人时，人物进入本剧为起点，之前为前戏，人物出局为终点，类似函数曲线：
1.波峰波谷为拐点；
2.峰谷落差决定张力；
3.人物弧为主题服务；
4.先确定落点（终点）再反推之前诸点；
5.兼顾起终点变化和峰谷落差；
6.拐点清晰突出；
7.各人物弧交点产生戏剧推动力。
讲评：人物弧是一个好莱坞的词，其实我没有听说过这个词，但是我很喜欢一句话。我比较喜欢找人的出点和人的入点。入点就是人进入这个戏剧情境时的状态。心理状态，他的能力状态和人物关系状态。出点就在这个剧集结束的时候，他的心理状态，人物能力状态和他的人物关系状态。那么从入点到出点的时候。他们这种人一定是和以前有一个非常有一个大的差别。如何实现这个差别，很简单。一个是在山顶，一个是在山脚下，那从坡上滑雪滑到坡脚下。我们只要设计一些拐点就会让他有个情节的改变。
所以你去联想滑雪。滑雪，就是在一个很高地方。然后往下滑雪。但是他并不是直线的下来，因为在那个过道上插了很多小红旗。要找的是那种z字的路线。那人物弧就这个意思从入点到出点的过程中。他的性格有很多的变化。有他能力的提升和社会地位的变化，有他内心心理层次的变化。有他和主要人物关系变化，有事业的变化，有情感的变化。有他对于以前的身世和对于自己的未解之谜的逐步的解开。这样的变化。去想这样的东西，随着东西想清楚了，那么这故事很容易出来了，故事从人物来走的，我依然要举一个例子，那就是余则成。
103.【信息量1】
一部电影，一集电视剧能提供的时间和空间是固定和有限的，贪婪的现时代观众，他们渴望在有限中尽可能提供无限的信息。这是时代的要求，也是今作品和旧作品的分野。这就要求如今的编剧能有复合的表达：即除了主故事、主动作线、主题、主角、主调、主任务、主场景、主情景等之外的其他信息。
讲评：第一百零三的信息量是很有趣的东西，确实是这样子。我们有时候觉得树立一个人物，讲有趣的故事，这个电视剧就完了是不是啊？其实不是这样的。我们有时候看电视剧还需要得到一些很有趣的知识。就像我们看《夜班医生》’那种急救知识。这是行业剧。行业就是关注点。
一方面，他有天生的强情节，第二还能获得许多许多戏剧之外的信息量。比如说破案剧、法庭戏、律政剧还有医疗剧警匪剧等等。又会获得很多信息了。那么很普通的一些剧怎么办，比如有人说一些情感剧好像没有这种信息了。但是依然有，因为每个人是有职业的嘛。往往他的职业的这个特性决定他处理些事情的时候是具有他的职业特点的，和普通人不同的。所以说这就给我们一个挑战，就是你写的很多人物特别现代戏的很多人物他是有职业的。他的职业一定会对他在生活中有所影响，有所展现。明明晓得这是律师，那人是医生，那是个时尚杂志编辑，好像有你给他贴标签。但是在生活上，日常生活中的医生跟一个日常生活中的时尚编辑在行为处事方面他们有什么区别呢？他们遇到大的危机的时候他们解决方式有什么区别呢？那么这也是一种很有趣的一种思考的角度。
还有一点就是写古装剧的时候，那些古代的一些规矩，一些诗词对账等等。都是信息量，观众有时候在看主戏之外还喜欢看到这个东西，这东西不能特别多但是也不能少。 还有比如说有些军旅剧，打了半天虽然没有搞定，但是他研制出了一种习惯的打法，然后告诉你他是从哪悟出来的。武侠剧是要告诉你什么易经啊，八卦呀！还有很多信息了。就是不光是靠人物情节台词。还有学习之外的东西，会让你的整个戏的质感很充沛，让观众的这种观影的过程心里得到一种极大的满足。这是非常重要的。
104.【信息量2】
那些副信息或者复合信息应该包括：
1.前戏；2.副线；3.更立体丰满的配角；4.多元风格；5.多层次人文价值；6.跨学科知识；7.副主题展示；8.哲学宗教思辨；9.闲笔；10.复合类型探索；11.潜台词；12.戏中戏戏外戏；13.多趣味追求；14.多重人物性格；15.试听效果的丰富；16.新科技的应用等等。
讲评：据说《欢乐颂》里的信息量也蛮多的，因为女孩儿都是白领还遇到什么股票呀，什么这个那个的问题。大家多多看，看多了就有意思了。一方面我们信息量是看剧学来的，还有你平时要看很多闲书。医学书破案的书、野史历史名宿什么都要去看一看，看的多了你信息量就多了，写戏的时候能信手拈来了。这点很重要。
105.【信息量3】
信息多寡跟故事单纯和复杂有关系，但关系有限。单纯的故事也可以包含丰富的信息；复杂的故事也可能信息单调。在满足现代观众对信息量的基本需求的前提下，信息的多寡还是决定于剧本的内容、类型、主题和编剧自己的风格和追求。此外，信息量的大小多寡，其实也不是判断影视作品优劣的标准。
讲评：一百零五条大致就是要多看书，多看剧，希望我在其中提到的好的东西把它们对照在你的创作、你的观影中。
结语
看了本期的讲解，小编觉得多看书、多观影真的是非常重要，看片万卷下笔才能信手拈来，海量大信息不能等到要写剧本时再了解，前期的积累会让自己悟出并找到属于自己的写剧本的独特技巧，剧本结构也一定要多加练习才能熟练运用。气温已经回暖，春捂秋冻，注意不要感冒咯…
原作者：陈秋平
陈秋平，资深影视编剧、导演，文学翻译，影评人。现任北京电影家协会编剧分会秘书长兼副会长，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会员，中国电影文学学会理事，北京东方全景文化传媒有限公司文学总监。参与作品：《至爱无声》、《妈妈的礼物》、《父与子》、《小月的故事》、《养父》、《故乡的云》、《飞歌的夏天》、《壮士出川》、《大牧歌》、《芬芳树》、《婚姻倒计时》、《父亲和我》、《说好不恋爱》、《非常在乎你》。网络举办《陈秋平系列讲座》（分享编剧技巧）；发表网文《编剧技巧分享（系列）》；理论专著《故事对话》（光明日报出版社）。
福利讲解人：张珂
张珂，33岁，甘肃兰州人，毕业于重庆大学电影学院，戏剧影视文学本科，电影学硕士，硕士导师为中国金牌剧作家邹静之先生。新三板企业中汇影业旗下中汇安之工作室总监、中国电视剧编剧工作委员会会员，中国电影文学会会员，中国纪录片学术委员会会员、西部电影集团顾问。先后供职于重庆广电集团、张国立先生的国立常升影视、邹静之工作室等制播机构。参与编剧作品《铁齿铜牙纪晓岚（第四部）》、《万卷楼》（获第28届飞天奖）、《皮五传奇》（中国广播电视协会年度优秀编剧作品）、《江南四大才子》、《天山狼道》、《荒岛迷踪》、《聂隐娘》、《猎虎》，电影《大沙河会记得》、《兵马俑复活》；执导纪录片《青春墓园》先后在云之南纪录电影节、香港华语纪录片节、台北国际纪录片影展获奖和展映，被全球十余所学术机构收藏。多次担任西安国际影像节等比赛和影展评委。
