【“去你妈的三角架”：《谍影重重》摄影师访谈】
Barry Ackroyd是《谍影重重5》的摄影导演，纪录片出身的电影人，与导演Paul Greengrass在《谍影5》之前合作过《联航93》《菲利普船长》和《绿区》。Ackroyd还与Kathryn Bigelow合作过《拆弹部队》（第82届奥斯卡最佳影片）和《底特律》。
尽管《谍影2/3》没有Ackroyd的加盟，但作为Greengrass的御用摄影，《谍影2/3》实际上延续了俩人对电影语言的一贯认知（即前述三部电影，Greengrass的成名作是《血腥星期天》，所有作品的风格高度统一），并形成了以不稳定的新闻纪实摄影构图、高度利用自然光以及快速和跳跃剪辑为特点的经典影像风格，一度成为好莱坞动作电影的视觉标杆和模仿对象。
Ackroyd谈道：“我相信我与Paul有着共同的电影制作语言（或思维），这建立在多年合作的基础之上。我们拍摄的电影其实都有一种观察式电影的风格，Paul也喜欢我为他达成这一特殊目的。这本身也是我掌机的所有电影中一直存在的一种风格，所以这显然适用于《谍影5》。
“我为制片厂写了一份简介，概述了我们的电影风格，后来还给了摄影部门。我描述了20世纪60年代由具有革命性意义的导演们拍摄的纪录片——包括D.A.Pennebaker、Richard Leacock和Robert Drew的作品——他们改变了我们看待世界的方式（译注：D.A.Pennebaker、Richard Leacock和Robert Drew都是好莱坞纪录片先驱，从业初期均受到了当时的实验电影的影响，以及意大利新现实主义和法国新浪潮电影的刺激）。
“我还写明摄影机应该如何松散和自由地使用，并引出了Leacock的名言即‘尽管去拍，去他妈的三脚架’（译注：Greengrass曾调侃过自己，之所以坚持新闻纪实摄影风格，除了自己的记者背景，更多是因为从业初期买不起稳定设备）。我们的计划很简单，就是利用多机位和自由移动拍摄我们面前的东西，直到我们捕捉到故事的本质。最终，它赋予了这类动作惊悚片一种优势，并促成了一种坐立不安的体验。
“开拍前我们研习了很多作品的影像和戏剧风格，有上述导演的纪录片，《谍影》系列的前作，以及20世纪70年代的一些伟大的电影，例如William Friedkin的《法国贩毒网》（译注：好莱坞现代动作电影始祖），Alan J. Pakula的《视差》和《总统班底》（译注：两部片子均为好莱坞现代政治惊悚电影先驱）。创作这些伟大电影的导演、摄影师和制片人都受到了当年那些纪录片的影响，虽然风格不同，但确实对你（也就是《谍影》系列）产生了深远的影响。他们不怕在一个场景中有多个视角，而且还擅长将动作和故事交织在一起，以营造真实感。”
（本文节选编译自《英国电影摄影师》杂志）
Barry Ackroyd是《谍影重重5》的摄影导演，纪录片出身的电影人，与导演Paul Greengrass在《谍影5》之前合作过《联航93》《菲利普船长》和《绿区》。Ackroyd还与Kathryn Bigelow合作过《拆弹部队》（第82届奥斯卡最佳影片）和《底特律》。
尽管《谍影2/3》没有Ackroyd的加盟，但作为Greengrass的御用摄影，《谍影2/3》实际上延续了俩人对电影语言的一贯认知（即前述三部电影，Greengrass的成名作是《血腥星期天》，所有作品的风格高度统一），并形成了以不稳定的新闻纪实摄影构图、高度利用自然光以及快速和跳跃剪辑为特点的经典影像风格，一度成为好莱坞动作电影的视觉标杆和模仿对象。
Ackroyd谈道：“我相信我与Paul有着共同的电影制作语言（或思维），这建立在多年合作的基础之上。我们拍摄的电影其实都有一种观察式电影的风格，Paul也喜欢我为他达成这一特殊目的。这本身也是我掌机的所有电影中一直存在的一种风格，所以这显然适用于《谍影5》。
“我为制片厂写了一份简介，概述了我们的电影风格，后来还给了摄影部门。我描述了20世纪60年代由具有革命性意义的导演们拍摄的纪录片——包括D.A.Pennebaker、Richard Leacock和Robert Drew的作品——他们改变了我们看待世界的方式（译注：D.A.Pennebaker、Richard Leacock和Robert Drew都是好莱坞纪录片先驱，从业初期均受到了当时的实验电影的影响，以及意大利新现实主义和法国新浪潮电影的刺激）。
“我还写明摄影机应该如何松散和自由地使用，并引出了Leacock的名言即‘尽管去拍，去他妈的三脚架’（译注：Greengrass曾调侃过自己，之所以坚持新闻纪实摄影风格，除了自己的记者背景，更多是因为从业初期买不起稳定设备）。我们的计划很简单，就是利用多机位和自由移动拍摄我们面前的东西，直到我们捕捉到故事的本质。最终，它赋予了这类动作惊悚片一种优势，并促成了一种坐立不安的体验。
“开拍前我们研习了很多作品的影像和戏剧风格，有上述导演的纪录片，《谍影》系列的前作，以及20世纪70年代的一些伟大的电影，例如William Friedkin的《法国贩毒网》（译注：好莱坞现代动作电影始祖），Alan J. Pakula的《视差》和《总统班底》（译注：两部片子均为好莱坞现代政治惊悚电影先驱）。创作这些伟大电影的导演、摄影师和制片人都受到了当年那些纪录片的影响，虽然风格不同，但确实对你（也就是《谍影》系列）产生了深远的影响。他们不怕在一个场景中有多个视角，而且还擅长将动作和故事交织在一起，以营造真实感。”
（本文节选编译自《英国电影摄影师》杂志）
