《三声》：造型设计的大概工作流程是怎样的？创作时是首先画出来吗？
梁婷婷：
先看剧本，看剧本查阅各种资料和历史。从这个资料里面，然后再看导演有什么要求，了解一下整个大方向和想法之后，再来考虑造型设计师自己的想法。
会，一定要画出来，画作是你设计的一个出发的点。但这并不是说你画了图以后你就照这个做了，我是最反感这样的。对我来说后面有无数次的反复创作和打磨，如果没有这个过程你会失去很多东西。
《三声》：造型设计和美术以及摄影之间的关系是怎样的？
梁婷婷：
相互配合的关系。美术的在电影里面它更多呈现出来是一个面，一个画面。人物，在人多的时候他是一个块状，或者这个画面的一部分。如果他是单个人物，或者一两个人物出现他就是点。所以人物造型和美术的关系就是点和面的搭配关系。
美术是什么颜色，决定了我在做人物造型是是什么样的。比如这个场景是冷色或暖色，那我就会想这个人物放在这个颜色里面，要处理成什么颜色比较好，什么质地比较好。
《三声》：有哪些造型设计或者美术对您的影响比较大？
梁婷婷：
以前毕业没多久的时候我会去看各种造型，像最早的《花样年华》还有一些港片的时候我也都会去看，觉得这个旗袍做得好不一样。
当时我也关注像张叔平、叶锦添。但是，到我自己比较成熟后，我知道我自己想做的以及感兴趣的点以后，我就不怎么去关注他们了。
《三声》：内地人才比较少的原因是什么？
梁婷婷：
最开始的时候，国内的信息和国外是不太同步的，哪怕是跟香港也不同步，他们接受到的信息和资源比我们多。
我们的这方面薄弱还和之前的生存环境有关。以前的剧组环境很差，无论是生活环境，人际关系，还是说整个构架都很差。大家觉得这不是一个稳定的工作，还不如去找一个公司，至少能保证我自己有饭吃。
像国外的他们做这一行，细分每一个工作人员，即便不是大学毕业学艺术的，他也是从小受家人的熏陶，他审美的基础会比较高一些。
《三声》：你觉得内地的电影造型设计这几年会是一个怎样的发展方向？
梁婷婷：
它终究一定会变成一个艺术的，哪怕是商品也是个艺术商品，就是它在一定的审美基础之上，而不是说一定是永远吃泡面，因为泡面早晚有一天会被吃烦，吃腻的，因为它是一个垃圾食品。
这个过程肯定是会有吃垃圾的阶段，但是它一定也会逐渐被更好的东西代替，这是一个必然。对于我而言，我只是慢慢的等，我觉得碰到好的电影，我就去做好它。
《三声》：你现在是一个团队在做吗，以后会公司运营吗？
梁婷婷：
我有一点纠结，因为我不想做成一个公司，接很多戏，搞得自己一点空间都没有了。但是，我又想要有一个精致的团队来一起做事。
我也看到很多的人，现在市场热，要赚钱的话也有很多钱可以赚。问题是，很早以前我也看清了这个，公司运营不是造型设计师的一个正确路子。
造型设计一定是艺术创作，很难被规模化地复制。
