陈星星
走质不走量的独立摄影师
不聪明却很努力的“摄影地才”
微博@我是陈星星_
关于“如何为数码片调出胶片色”这个问题我从3年多前开始接触摄影的时候就找了各种教程来学习，后来自己也玩了真正的胶卷摄影，从135到120。
回头看看，很多教程就是在混淆视听，什么暗部发青发绿，高光偏某个颜色，都挺害人的。尤其像我当时还是一个刚入门的小白，走了不少弯路。
目前大众认知的胶片色大多是sp3000（多数）和诺日士扫描仪（少数）扫描出来的颜色。但是如果有朋友玩过胶卷摄影的，是否发现最便宜的12一卷的c200和贵一些的portra160甚至400用sp3000扫出来的颜色基本上差不多？那为什么还有人拼命的买50一卷的portra400呢？
嘿嘿，这里我先挖个坑，不做过多关于“不同扫描仪对胶卷的颜色影响”这个问题的解释。
那我们先来看看传统认知的胶卷色，以下是我选了一些近几年用胶卷拍摄的照片：
▲ektar100，sp3000扫
▲富士pro400h，sp3000扫
▲xtra400，sp3000扫
▲xtra400，诺日士扫
▲pro160，sp3000扫
▲portra400，sp3000扫
▲ektar100，sp3000扫
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所谓胶片的味道，我认为最直观的感受就是“厚重”，那这样的厚重的秘密是什么呢？答案其实就在暗部。除了sp3000的扫描出来的颜色，也给大家看一下其他扫描仪如哈苏、爱普生扫完经过较色的图：
▲以上三张为电影卷50d拍摄，哈苏x5扫
▲以上三张为爱普生v850扫，ektar，portra160拍
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我在数码调色过程中，会在两种情况下调胶片色，一种是阴天片，一种是静物。先给大家用数码片转胶片色：
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几张纪实片：
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某个晚上，一个朋友发了一张最近在雨天拍的一组写真，我手痒跟他要了原片花了3min在LR里转了一下，正好非常符合这篇教程的主题“如何为数码片调出胶片色”
老规矩，上原图和最终效果图：
是的，你没有看错，这个片子我真的只是在LR或ACR里就调完啦。
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继续往下说之前我要先声明几件事情：
1、绝大多数人认知的胶片色都是一台叫富士sp3000自带的预设扫出来的最终结果；
2、胶片色没有统一的颜色标准，是根据不同卷的发色决定的，想看真正的胶片色可以试一下哈苏、爱普生这一类扫描仪，不过你可能会失望；
3、所谓暗部发xxx色，高光发xxx色就是胶片色是骗人的；
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OK，我们继续说。
我当初玩胶片的初衷非常简单，我不会后期，我觉得用胶片拍出来的“原片”就那么好看。不知道有多少人跟我当初一样，是这样进的胶片坑？
可是到后来我发现，所谓胶片的原片就是bullshit，不要骗自己了，你只是把你的后期交给了店家或者说交给了一台叫SP3000的机器。
那有人要问，到底什么是胶片色？从我个人的拍摄胶片的经验和数码后期的经验来看，要为数码片调出胶片色，最核心的问题不在“色”，而是“暗部”的灰度。
胶片色后期的最重要原则“暗部要厚重”。
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第一步，老规矩，先分析一下原片问题，曝光不足，简单，提曝光。提完曝光后找回暗部信息，找回高光信息，记住“高光不曝，暗部不死”。
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第二步（很重要，可以拿小本子记一下了）
这次我请出我们的调色之王——曲线。牛X的人，只用曲线就能调出任何颜色，我不牛x，只能告诉你，数码片胶片色的核心步骤就是曲线。
你需要记住一点的是“暗部加灰”，为什么要加灰，我说下我的理解。加灰是为了让照片的暗部信息更加靠近中间调，中间调的信息更接近暗部。再简单点说，如果正常照片的高光、中间调、暗部信息值是1，1，1的话。加灰之后，暗部的值可能就是1.5。
再记住第二点，“灰中要找回对比”，所以RGB曲线也是一个小的"s"。
你们可以看一下自己LR里vsco的胶片预设的曲线是不是也差不多是这样？
请再记住第三点，“颜色曲线的形状一致”，这一步是为了让暗部的颜色更加丰富、更加厚重，至于为什么形状要一样，主要原因是曲线控制某一种颜色的精细化程度太高，如果想要暗部偏某一种颜色可以通过分离色调和相机校准来实现。
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