本文描述了当前女性叙事的变化，关注女性明星的崛起和审美启示。文章提到女性叙事更轻盈、自洽，同时充满掌控力，并分析了女性间的力量感。文章还讨论了姬感美学的变化，从姬感1.0到姬感2.0的转变，以及女性形象塑造的灰度空间。最后，文章强调了女性形象塑造中的自由与多元化的重要性。
从姬感1.0到姬感2.0，美学特征从刻意模仿男性转变为强调流动感与模糊性。女性形象塑造的灰度空间增大，不再局限于传统的“少女-女人”路径。
姬感美学启示人们关注性别自如的自由和美学上的全新可能性。女性不需要在性别气质上迎合他人，也不需要通过反击或疗伤来证明自己强大。
最近，女性叙事确实变得
更轻盈、自洽，同时又充满掌控力。
树莓粉发的吉赛尔，媚眼如丝却不讨好。
Jennie的新专辑，舞蹈动作性感又充满气势。
现在的性感更倾向于一种
自主
性。
它可以是冷感的、侵略性的、神秘的，不再是被观看，而是一种姿态、一种力量。
年前因为《如懿传》大翻车的周迅，也仅仅凭借一个手势、一个点头，一句“不用站”，帮
被吆喝跳舞的单依纯
解围。
女性间的护短
和默
契、
拒绝被取乐
、
权威性与天
然的气场，
这是一种很微妙的力量感。
它不是通过
过度宣示自己的强大来表达
，这种掌控力是轻盈的，三个字就能完成一种话语权的重塑。
惠利
的新剧《善意的竞争》也是这种感觉。
翻身不再是通过单纯的复仇、反抗来达成；不是非要在男性语境下找位置，而是直接绕开传统两性关系的设定，探索新的可能性。
终于惠利比德善更适合你，
惠似春风，予人暖意；利如剑刃，破局而行
前两年闹得沸沸扬扬的感情风波，是
现在看来都觉得残忍
的程度。
但她没有沿袭
传统的情伤后
翻身路径，
索性把过去留在过去，轻松实现一场
天时地利人和的翻红
。
不仅成了最新的鼻子模板，从
国民发小化身国民家夫
在中韩火得一塌糊涂。
今天叔从美学维度出发，聊聊这些崛起的女明星们给我们带来的
审美启示。
随着惠利饰演的在伊一炮而红，才发现已经很久没人走姬感风格。
因为市场不吃这套了。
姬感
1.0时期，走这条赛道的美女们大致分成两类
。
1.
男性化赛道——
“
大哥风
”
姬感本质上是模仿男性
代表人物张馨予、刘涛。
基于原本偏硬朗的骨相（强势颧骨
/
鼻骨
/
下颌骨），再用姿态、眼神、动作，刻意营造攻气幻想，短发、西装革履、烟嗓、打拳...
大众对这种设定的新鲜劲过去之后，
耐受度直线下降
。
美女们也马上反应过来模仿男人会变臭变丑，
将
男性气质的控制感
生搬硬套
会变得油腻。
博主@xxokate，很火的一姐，体育生人格和mean gilr人格天天打架
认清局限后立马转回自己的赛道，神女、英气侠女、柔中带刚等都好，放弃了刻意迎合市场的男性化表达。
2.
女性化赛道——刻意阉割漂亮，以及隐藏的竞争性
女性特质强的明星，骨肉均称、五官靓丽妩媚，靓条盘顺同时气场强大，她们的美丽是冷艳成熟，带有
强烈的性别特征
。
但同时存在一个
降维打击式的美学问题
，她们走的姬感路线常常是刻意弱化自己的漂亮，以此来增强攻气或飒感。
“我是你的照拂者，我愿意把我的美隐藏起来不拿出来比较。”
这种竞争性藏得很巧妙，表面上看是对同性的欣赏与照拂，但实际的运作方式是：
先自降一格，再通过衬托对方来强化自己的优越感。
以此来制造“我不依赖美貌就能赢”的效果。
披着女性亲密关系的外壳，内核却仍然是
异性吸引逻辑下的权力游戏
。
当大家看穿这背后的
审美竞争底色
，自然会对其失去兴趣。
幸好美女们也最终并没有向
“
姬感
”
方向靠拢，而是进入了一个更符合她们特质的路径
——
既没有为了迎合市场把自己男人化，也没有假装不美去换取同性认同，而是以强大而温柔的女性魅力吸引市场，
妈咪感赛道
应势而生。
一下子空缺的姬女市场存量，反而筛选出真正适合吃这碗饭的人。
忘了是哪位业内人士评价文淇，“看着她从一个女孩，变成一个大人”。
她并没有说文淇从女孩变成女人，这让氧叔
get
