图片来源：《在这世界的角落》
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《在这世界的角落》这部动画能够问世，有两个人物功不可没——担任企划的著名制片人丸山正雄，和制片公司 GENCO 的制片人真木太郎。
根据丸山的说法，片渊须直监督在《新子和千年魔法》之后，便向丸山提出企划，表示自己想要制作《在这世界的角落》剧场动画。
《新子和千年魔法》的票房虽然一度进展不顺利，但是到了上映期的后半段，在民间获得了很好的反响。丸山也希望能够继承《新子和千年魔法》的优点，推出新的动画电影，于是将《在这世界的角落》立项。
为了能够让企划成立，丸山做出种种努力，却总是不能如人意。在此期间，丸山和片渊监督一边从事别的工作，一边努力推销企划书。虽然项目迟迟不见进展，丸山和片渊监督却始终不曾放弃这个企划。他们还几十次前往广岛和吴市取材，收集大量的资料，为日后作品广受称赞的真实感奠定了最初的基础。
然而，一转眼，已经好几年的时光过去了，就在丸山开始怀疑是否已经穷途末路的时候，真木加入到项目中来，为这部作品带来了决定性的改变。
2013 年 1 月，在《千年女优》和《东京教父》等今敏作品中和丸山有过合作的真木，收到了丸山请他去吃饭的邀请。真木当即便知道，丸山提出邀请不是为了别的，一定是要说《在这世界的角落》的话题了。动画业界是一个狭小的世界，丸山这么多年来一直带着企划书四处奔走，早就传进了真木的耳朵。
受到邀请的真木，第一次看了《新子和千年魔法》的 DVD。这部作品令他大吃一惊，甚至还流下了泪水。真木产生了想要和片渊监督见面的想法，觉得这个项目自己非得接下不可—— “如果不接这个，还叫什么制片人？把作家介绍给世人，就是制片人的使命。”
虽然明知前路不会平坦，真木还是毅然加入到了项目中来，对项目作出了大力支持。仅靠丸山一人之力无法超越、始终处在停滞中的状况，由此开始了突破。
丸山的第一个请求，是希望真木提供当前的运转资金。早在制作今敏作品时，丸山就是这样要求真木的：由真木的 GENCO 先提供最初的资金，等到组成制作委员会之后，再从经费里收回自己当初提供的钱。能够接受丸山这种做法的人，并不是很多。和他合作的真木，也没少受到 GENCO 员工背后指点说“社长独断专行”。
接下来，真木充分利用起自己的关系网，开始寻找赞助商。然而和丸山一样，他也处处碰壁。
丸山和片渊监督最初的梦想，规模非常庞大，篇幅也非常之长。当时，《在这世界的角落》脚本和分镜都已经完成，预定制作的电影长达 2 小时 30 分钟，需要 4 亿日元的制作费。
真木尽力向赞助商们陈述作品的精彩之处，却无法得到满意的结果。去找电影发行公司商谈，反应也仍然消极。毕竟片渊监督知名度并不够高，前作票房也只有区区两千多万日元。没有哪家发行公司，愿意为这样一位监督出资 4 亿日元。
2014年已经是网络视频的时代，对于这一点真木的考虑是：把《在这世界的角落》做成连续网络动画，每集 10 分钟，最后的部分在剧场上映。2015 年又是第二次世界大战结束 70 周年，可以在终战纪念日 8 月 15 日公布终战一幕。他去敲了软银、AU、Docomo 等移动网络公司的门，但是，这些移动网络公司都不肯出制作费，只愿意买下优先网络播出权。
眼看着这一扇大门也在眼前关闭，真木已经开始感到焦虑。然而他还是不肯死心，仍然在探索新的筹集资金之道。
就在这时，真木从一名后辈处，得知了一部通过众筹募集到制作费的纪录片《赫伯和多乐茜》。真木对众筹做出了种种调查，并且和对众筹有所研究的清田至进行讨论，最终决定采用众筹这一手法。
真木去和众筹平台 Makuake 的社长交谈，询问需要多久准备时间，对方告知只要 3 个星期，于是真木当即做出了决定。
接下来的三个星期，是如同暴风雨一般的时间。真木必须逐一说服相关人士同意众筹这一手法。丸山自己对众筹毫无抗拒感，然而，对于众筹的“回报”，丸山和片渊监督却面露难色。
丸山和片渊监督希望对所有《在这世界的角落》的支持者一视同仁。但是，在众筹中出 10 万日元和 2000 日元，显然是不一样的。这就与两人的想法相悖了。
丸山坚持，众筹是希望借助大家的心意来让电影问世，不管钱多钱少，心意之间没有差异。所以在他和片渊监督的要求下，众筹回报并没有和支援金额挂钩。
片渊监督在线下活动里和粉丝也有过交流，所以知道：支持他的粉丝，不是为了想要什么周边商品才出钱，而是希望能把每一日元都化成电影胶卷。片渊监督认为，虽然众筹的目的是“制作样片”，但是自己如果不展现出一定要做出完整的电影的坚定意志，是不会得到大家支持的。所以将这部电影完成，就是最好的回报了。
虽然很多媒体称《在这世界的角落》是“用众筹募集到了制作费的作品”，但事实并非如此。电影通过众筹募集资金，是为了制作样片。《在这世界的角落》的众筹募集到了 2921 万 1920 日元的资金，超出最初的目标近一倍，还更新了日本记录。然而这个数字，和丸山和片渊监督最初预定的 4 亿日元制作费相比，还差得远。
真木对于众筹的定位非常明确。在最初决定采用众筹的时候，曾经讨论过是用众筹来筹资，还是做宣传素材。真木认为，众筹的宣传意义更加重要。
看到最近的风潮，丸山不由想要提醒天下的制作人，不要觉得用众筹就能做出作品。众筹的意义只是借用粉丝的支持，以证实作品的商业潜力，谋求出资方的支持。作为制片人，绝对不可忘记，众筹能够筹到的金额，只有总预算的一成而已。
在采用众筹的同时，真木还做出了一个重要举措，就是砍掉了近一半的制作费，将预算压缩到 2.5 亿日元，上映时间也压缩到 110～120 分钟。要做多长的电影，就需要多少预算。在当今的日本电影界，他们能够实现的事，终归还是有极限的。
对于真木的这一决定，片渊监督当然提出了抗议。片渊监督认为，只有把已经完成的分镜全部制作成影像，才能完成这部作品。但是真木说服了他：“就算内容削减了，仍然可以传达作品的思想。如果是监督您的话，就能做得到。”为了能够让作品能够问世，他们忍痛尽可能削减了时长。
如今的电影制作，制作委员会方式已经成了主流。多家企业共同出资，可以减少赔损的风险，但另一方面，决策也会趋于保守。
真木说，制作委员会这种东西，就是“常识”的集团。《在这世界的角落》没有奇幻、没有奇迹、没有魔法、没有巨大机器人，没有任何所谓“像动画”的特征。因此，制作委员会才会把这部作品拒之门外。这也是无可奈何的，上班族的繁文缛节构成的世界里，容不得冒险。
从这一方面来看，真木感受到，众筹的成功，是因为众多对无视大众需求的娱乐业界感到不满的人存在。支持众筹的人，不仅仅有原作者河野史代的读者、片渊监督的粉丝，还有想要看“不像动画的动画电影”的人。
用众筹创造话题，同时募集出资企业，组成制作委员会……随着众筹大获成功，真木的构想逐渐成为了现实。
原本是为了宣传而采用的众筹，募集到的资金制作出的 5 分钟样片，反过来又带来了众多的支持者。样片不仅仅向各位众筹出资者公开，同时也被真木展示给了企业。
一般来说，制作公司去拉制作委员会的时候，能向出资方提供的，只有纸上的企划书而已。然而用几张纸来说服人出钱，难度实在太大。反过来，《在这世界的角落》的样片冲击力非常之强，甚至真木自己看了都嚎啕大哭。也就是说，他们用众筹募集来的资金，制作了用于销售的绝佳道具。
最初提出想要出资的，是以东京都为中心，进行电影发行、制作、餐饮经营的老牌企业，东京 Theater。他们提出，想要承担这部作品的发行工作。
接下来是位于涩谷的一家小剧场，Euro Space。这里的堀越社长和北条经理登门拜访，称，想要上映这部电影。
出资企业慢慢地集合了起来。在前一年投资了东京 Theater 发行的《百日红》的朝日新闻社，通过这一缘分也加入到了《在这世界的角落》中来。接下来是 TBS 广播，再接着是 Bandai Visual……
报社和广播，在现在虽然已经被视作是落伍的媒体，但对老年人来说却是非常重要的情报来源，影响力不可小觑。就这样，依靠制作委员会成员们的支持，作品终于完成，开始举办试映会。网络上也随之出现了热烈的溢美之词和感动之声。
在讨论《在这世界的角落》时，除了众筹之外，依靠口碑相传引发的宣传效应，同样不可忽视。真木说，社交网络上对这部作品的称赞，是继承自众筹的民间自发运动。这也和世间的“常识”相悖。
发行公司的人有时候会说“活用网络，特别是社交网站，以进行宣传”之类的话。然而实际上，要控制网络上的舆论，是不可能的。甚至有时候，网络上会流传起与发行方的意向完全相反的言论。而真木对网络上的声音看得非常冷静，比起“宣传”，他更喜欢用“应援”来称呼网友们的支持。
电影记者齐藤守彦在对真木的采访最后，这样感叹：创作者们想要创作这部电影，观众想要观看这部电影。将二者间幸福的邂逅提升到成功的高度的，毫无疑问，正是观众们自身。是他们期待着这部电影问世、在众筹中提供了支持、在影院流下看感动的泪水、再用各种各样的方法将自己的感动传达给了他人。
《在这世界的角落》场刊最后一页，密密麻麻地列出了所有参加众筹的观众的名字。
【参考资料】
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