尹秀珍养了四只猫，我好奇它们的名字。
她给养了多年的灰猫取名“辉晖”；收留了两只流浪猫——“小老虎”和“斯大林”；女儿出国后留下一只cha cha，“我也不知哪个cha，喝茶的‘茶’，或检查的‘查’？”
我告诉她，巧了，我在小区喂几只流浪猫，取名相似。有只黑猫，像极了《猫猫的奇幻漂流》主角，很乖、很安静，我叫它“墨默”，还有一只凶巴巴的花猫，总来夺食，我叫它“卡扎菲”。
我们哈哈大笑，这段关于猫的闲聊，该是整个采访中最默契的对话。
做记者十余年，每次几小时的庞杂对话，总能挑出几句有趣的“东拉西扯”，它们无关艺术家的创作动机、经历和理念，也是篇幅限制之下最先考虑舍弃的部分，却是这份工作在我心底的“闪光”时刻，常让我想起自己毕业的院校，众学子总爱念叨的那句——“自由而无用的灵魂”。
我相信，好的艺术就是在自由无用的状态下“玩”出来的，正如尹秀珍所言，“人应该是自由的，尤其是头脑里的那种自由。你要自由地去想、去看、去做一件事……虽然到最后你要具体地去生活，但不能局限于生活本身。”
就像搞不清女儿那只猫的真名，尹秀珍好些时候是“稀里糊涂”的。不少艺术家个展开幕后，“热情”招呼媒体“推广”，她留了微信就去“工作”了，一个多月没回消息；许多作品隐喻颇深，但她只是轻描淡写描述下“大飞机、大长腿”，主动放弃“解释”，更多感谢公众。开幕当日没安排媒体导览，但她特意为捐衣捐鞋的公众做了导览，当一个孩子提到想看《行思》里自己的鞋，她从团团包围的人群中抽身而出，陪他去找那双“有故事的鞋子”……
“我常说，犯错不是错，不让犯错才是错。”在先生宋冬眼里，尹秀珍善于实验“对禁忌的反向使用”，作品有“一把刀插在软泥里”的温柔。“刺天”现场，尹秀珍布置了一个伸手不见五指的“黑洞”，步入其中你会恐惧，在无垠的“宇宙”深处，悬着一个直径1米的“金喇叭”，播放着“旅行者一号”飞船携带的“金唱片”，里面录制了55种人类问候语言和自然声响。喇叭尾部留有观察口，但里头望远镜倒置，不起放大作用，反将所见物推远缩小，犹如尘埃。1990年情人节，“旅行者一号”回眸拍下一张震撼人心的照片：地球——那个“暗淡蓝点”——在照片中仅占0.12个像素，是“一颗悬浮在阳光下的微尘”。
