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阿可拉剧院（Arcola Theatre）隐藏在伦敦最常见的黄棕色砖房里，外表看起来没有什么特别。推门进去，内部布置随性粗犷，与其说是剧院，更像一个loft风的咖啡馆。正是在这座剧院门前，记者见到了导演Ng Choon Ping。由他执导的剧作《帖木儿大帝》（Tamburlaine）也将在这里上演。
《帖木儿大帝》是由英国文艺复兴时期剧作家克里斯托弗•马洛（Christopher Marlowe）的第一部作品，讲述了14世纪一个普通牧民帖木儿，如何开疆扩土，登上权力巅峰，成为野心勃勃，以残暴闻名的帝王，最后孤独死去的故事，是一部“巨星陨落”式的悲剧。Ng Choon Ping导演将这部长达5小时的史诗巨作改编成长达2小时的戏剧作品。
《帖木儿大帝》在阿可拉剧院内一个几十平米的studio内上演，在灯光和配乐的渲染下，黄土地（Yellow Earth）剧团的演员精湛细腻的表演将观众带入数百年前那个暴君的时代。
现场观众，不论是亚洲还是西方面孔，都屏息凝视，沉浸其中，体味着人物的喜怒哀乐。这部剧作也得到《每日电讯报》（The Daily Telegraph）等英国媒体和剧评网站的报道。
谈起这部由他改编并执导《帖木儿大帝》，导演Ng Choon Ping直言，暴力和欲望是本剧不可忽视的因素。艺术的目的不是粉饰太平，应适当地将人性的欲望和暴虐展示给观众，引导观众对人性展开深层次的审视和思考。
剧中的帖木儿大帝是一个不折不扣的暴君，残酷成性的侵略者，却仍有很多观众喜爱这个角色，为他“壮志未酬身先死”的结局而惋惜。对于这样的现象，导演Ng Choon Ping说：“我对此很感兴趣：人们为什么会被这类不受道德约束、疯狂追求权力的人物所吸引；这种心理又是如何反映在当今时代的政治局面上。人们总是更推崇那些强硬果决的领导人，而并非遵循道德、兢兢业业的领袖。”
记者想，或许人们在这些不受道德约束的枭雄身上看到了人性最原始的欲望，而这种欲望其实潜藏于每个个体的内心深处。也许这就是所说的，好的艺术作品会引导观众对人性进行挖掘和反思。
Ng Choon Ping曾在约克大学时期主修英文专业，并对戏剧产生了浓厚的兴趣，2011年进入伦敦大学中央演讲和戏剧学院（Central School of Speech and Drama）学习专业戏剧知识，2013年获得曼切斯特的皇家交易所剧院（Royal Exchange Theatre）颁发的新兴导演奖。
特别值得一提的是，这位新加坡导演在与记者的交谈中提到自己的祖父母来自广东潮汕，自己非常喜爱家乡的潮剧，更是如数家珍地提到了洪妙、张长城、姚璇秋、朱楚珍等优秀潮剧演员。
导演还强调说，对于潮剧的喜爱，很大程度是因为潮剧演出剧目中的唱白以闽南方言杂潮语。而这种方言正是他所熟悉的、家中父辈和祖父辈使用的语言。语言是一种奇妙的东西，只要你懂得一种语言，就无法切断与这种语言所承载的文化之间的联系。
虽然英国古典戏剧和广东潮剧看似天差地别，在英国学习戏剧并从事戏剧行业的工作的Ng Choon Ping表示：传统潮剧中常常由女性演员反串男性角色，我在给自己的作品挑选演员时会受到启发。
说到演员选择，《帖木儿大帝》这部作品由黄土地剧团的英国东亚（British East Asian-BEA）演员担纲主演，且六位演员中五位是女演员，反串包括主角帖木儿大帝在内的男性角色。除了上文提到的受潮剧影响，导演在与记者的交谈中，还提到了另一个原因。
如今的英国戏剧界，男演员获得的机会比女演员多，这样的演员安排是希望能够为女性演员提供更多表现的机会。确实，这部作品中，表情刚毅、作风硬派的女演员将帖木儿大帝的野心和霸气展现得淋漓尽致，给观众留下深刻印象。
提到英国东亚演员的情况，Ng Choon Ping导演说：“他们很难获得担任英国古典戏剧主角的机会。这形成了一个恶性循环：古典戏剧的导演想用有古典戏剧表演经验的演员；BEA演员缺少相关经验无法获得演出机会。而英国导演很难想象BEA演员能出演少数民族剧以外的戏剧，这同样是一个循环，英国导演们得先看到BEA演员们出现在英国古典戏剧中，才会考虑他们。”
演员要表现出他们所扮演角色的特质，是否必须在年龄、性别、外貌上都与之相符？针对这个问题，英国东亚艺术家协会(BBEA)也曾提出抗议：这种好像在暗示东亚裔演员只能演那些姓王姓陈的角色，只能在明显需要东亚人的时候出来演下戏。他们似乎忽视了东亚人群体也是英国现代社会的一部分。
Ng Choon Ping对此的看法是：“英国戏剧界普遍认为，少数族裔诉说他们自己的故事的时候是最吸引人的。我认为少数族裔可以表达任何他们想表达的故事，而不仅仅是关于种族的故事。”
在Ng Choon Ping身上，记者看到了多种文化的交融，也很好奇作为导演在改编作品时会如何处理文化差异，是更倾向于保留原文化的特色，还是迎合主流观众，对原文化进行归化处理。
在交谈中，记者发现导演对于文化差异和文化交融的态度非常自由开放：“采取怎样的策略要视情况而定，我当然同意一种文化应当保留自己的特色，但是我也认为接纳融合其他文化很有必要。哪怕是非常精通不同文化的人，当接触新文化时，也需要发现共同点才会受启发去更深层地了解新文化的差别与特色。事实上，我们的目标受众恰恰是那些不熟悉其他文化的人，老调重弹有什么意思呢。”直面文化差异，不断挑战新的领域，征服新的观众，是这位新生代亚裔的艺术追求。
“BEA演员在英国长大，并且一直在努力融入主流社会。这无可厚非，毕竟少数群体不好当。”导演说，“我相信随着越来越多亚洲作品走向世界，西方世界对亚洲国家的了解会越来越全面。随着亚洲国家越来越强大和自信，亚裔群体也会越来越认同自己的文化，亚裔文化终会平等地和西方主流文化进行交流交融。”（文：朱雨菡，转载需注明）
