最近，毒药君看了一部日本动画片。
在看这部电影之前，毒药君曾满怀期待。瞧瞧它获得的荣誉：电影旬报大奖2016年日本电影十佳中排名第一，是继1988年《龙猫》之后第二部名列日本旬报之首的动画片；第40届日本电影学院奖（日本奥斯卡）最佳动画片奖；第71届每日映画大赏日本电影优秀奖……简直不胜枚举。
但是，看完之后，毒药君忍不住讲了一句妈卖批。在毒药君的心目中，这部动画片无疑是一部超级烂片。它的烂，不在于绘图技法，不在于剧情设置，不在于镜头运用，而在于它传递出的部分日本人对于本国二战所作所为的丝毫没有反省和悔改的心态。
估计你们已经知道毒药君说的是哪部片子了，没错，就是它——
《在这世界的角落》
この世界の片隅に
豆瓣6385人评价，得分为8.0，但毒药君这次必须要给它打0分。
这动画片讲了一个什么故事呢？
1935年的广岛乡下，有一个喜爱画画的少女名叫浦野铃。
乡下的生活惬意自然，绿树村边合，青山郭外斜，满眼的湖光山色，简直世外桃源一般。
浦野铃一家人其乐融融地生活在这片土地上，虽然不是特别富有，但却幸福而知足，有点田园牧歌的赶脚，让人心驰神往。
随着时间的匆匆流逝，小姑娘逐渐长大，终身大事也被提上了日程。
20岁时，浦野铃嫁给了广岛西南部吴市的一个小伙子周作。
虽然是父母之命，媒妁之言，但夫妻俩你挑水来我织布，非常和谐幸福。
此时已经是1944年，距离日军投降的时间还有一年，是战争局势最为紧张激烈的时期。吴市作为军港重镇，气氛也变得愈发凝重。
这种战势的紧迫，在刚开始传递到老百姓身上的还仅仅是物价的上涨，
必须参加的执勤，
以及枯燥乏味的武器常识课。
但是，随着日军在太平洋战场的节节败退，吴市成为了敌方重点打击的目标，面临的处境也更加恶化。
到了1945年，拆门、熄火、进防空洞已经成为吴市人民的日常，他们每天都要被没完没了的空袭搞得心惊胆战。
悲剧终于不可避免地发生了。
一次，浦野铃带着小侄女晴美去医院看望受伤的公公，结果在回家的路上遭遇了空袭。
虽然在好心大婶的帮助下她们躲过了空袭，但不料空袭之后她们所站的位置正好是炸弹炸出的缺口处。
这里的哑弹在她们聊天时突然爆炸。
晴美当场死亡，而浦野铃也因此失去了右手。
这还不是最惨烈的。
1945年8月6日，浦野铃的家乡广岛遭到原子弹袭击，轰鸣震天，腾起巨大的蘑菇云，带走了无数人的生命。身在吴市的浦野铃同样可以感受到。
随后的事情我们都知道，1945年8月14日，日本天皇裕仁宣布投降。
在战后的日子里，日本人民虽然吃着美军给的残羹剩饭，但依然顽强不息。
影片的最后，浦野铃重新点燃生活的希望，广岛也逐渐恢复了生机。
从表现手法上看，《在这世界的角落》的确有可圈可点之处。
比如，避开血肉横飞的惨烈镜头，将轰炸时的火花幻化做浦野铃笔下飞溅的颜料。
比如，水彩画、素描画手法的巧妙运用。
比如，极富创意地通过炸碎的窗格来闪现浦野铃对战争前过往生活的美好回忆。
可惜，技巧再多，也无法拯救电影思想内核上的失败。
《在这世界的角落》号称是一部反战电影，但全片却对日本发动战争这件事情只字未提。一个不懂历史的人，看完这片会以为日本纯洁得像白莲花，完全就是战争的受害者。
导演片渊须直把电影中的人物塑造成了国家机器的忠实拥趸，为国奉献成为了这些人的精神信念，其中以浦野铃为代表。善良朴素的日本人民天真无邪，积极勇敢，面对政府关于战争的安排就一句话：无条件支持！从来没有表现出一点质疑和反对。
浦野铃自幼喜欢画画，但她的画作基本上只有如下两种，一种是充满生活气息的山水田园风景，一种就是军事船舰。
▲讽刺的是她还因为这事被宪兵怀疑是间谍。
没了右手并没有让浦野铃失去生活的斗志，
日本天皇裕仁宣布投降的消息却让她一度愤怒绝望。
▲在广岛长崎被美国投掷原子弹前，日本军国主义分子曾号召全民奋战，陆军大将阿南惟几甚至叫嚣“一亿国民总玉碎”，即使亡国灭种，也要誓死对抗。
浦野铃就像精神分裂一样，同此前的隐忍、温柔的那个小姑娘完全判若两人，她甚至说出了能让全中国人愤慨的一句话。
▲导演，难道你不知道你们国家的暴力令多少人成为亡魂吗？为什么总是一副被害者心态？
原来，对于浦野铃来说，日本的荣光和胜利就是坚持活着的意义。
不得不说，《这个世界的角落》表露出的所谓反战完全没有必要的忏悔和认罪，走的还是“我们为什么会输”的老一套。该片能获得如此高的评价和15亿6700万日元票房，证明日本社会中一些人对二战仍然缺乏深刻的自省和反思，甚至根本不认为日本有错。
导演片渊须直虽然是宫崎骏的爱徒，但在艺术和人性的追求上却远不如宫崎骏纯粹。2015年7月13日，宫崎骏在记者会上敦促日本首相安倍晋三在其战后70周年谈话中承认日本曾对中国发动侵略战争，并对由此给中国人民造成的巨大苦难进行痛彻反省。
宫崎骏表示，日本当年发动侵略战争的行为绝对不允许被遗忘和否认，任何国家都不能为寻求自身利益而发动侵略战争，这是每个国家都应遵循的最基本原则。
▲宫崎骏作品《起风了》展示了残酷战争下小人物无奈的命运变迁。
同样以二战为背景，高畑勋的《萤火虫之墓》极力批判了战争美好生活的摧残，充满人性关怀，
▲《萤火虫之墓》剧照
而《在这世界的角落》对战争的危害轻描淡写，着重于表现日本人民顽强的生命力和不由分说的民族凝聚力。仿佛就差切腹祭国，喊出那句“大日本帝国万岁”了。
日本知名编剧、导演，《映画艺术》发行人荒井晴彦批评该片：
还是那套“战争=被害电影”，我认为这是错误的。平民在战争中就没有责任吗？明明有在战争中失去手的田中裕子直言天皇的战争责任的电影，有描写战时下日常的写实电影，还有描写（日本的）加害责任的电影，人们都已经忘记了吗？现在的观众是最差劲的。
毒药君不禁要问，导演，你到底想传递给日本民众什么样的价值观？
我们不能宣扬仇恨，但这不代表就可以纵容有些人枉顾历史。曾经的暴行虽然不是当下日本人犯下的，但前人的罪过必须也只能是由后人来承担，而承认错误是其中最基本的一件事。只有这样才是无愧于本民族的，只有这样才是对本民族负责的。
列宁说，每当一个国家的政治、经济出现重大危机的时候，爱国主义的破旗就又散发出臭味来。观今天日本之乱象，让人焦心。希望日本朋友不要被民族主义蒙蔽了双眼，和平来之不易。
毒药君坚信，文艺作品从来不是因为它的技法高超才得以伟大，真诚是碾压一切技术的大招。天空再蓝，画面再精美，若人心是黑的，就毫无光明。
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