为什么反派角色更吸引人？

维舟 · 公众号 · · 2023-02-10 13:00

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“看这部剧，我看到好人胜利，并不怎么高兴，倒是有时看到坏人被查会替他们紧张，为什么会这样？”

昨晚看完《狂飙》，家里十岁的孩子这么问。原本他看剧的第一反应是找出谁是“好人”、谁是“坏人”，看到好人战胜坏人就高兴，但这次他意识到自己的反应完全不是这样，难免困惑。

并不只有孩子才这么想，这部剧热播以来所获的好评可说近年来少有，但最让观众感兴趣的却不是剧中的正面人物安欣，而是张颂文出演的黑社会老大高启强。

当然，很多人都说，这是因为张颂文的演技好，但人们之所以代入某个角色，与其说是因为演技（至少孩子也不懂这个），常常倒不如说是因为角色设定——如果这个人物就让人喜欢不起来，那谈何引发共鸣？何况，角色设定本身，也会限制演技的发挥。

在《狂飙》中，高启强从一个穷苦卖鱼的走上涉黑的不归路，有一条曲折复杂的人生道路，而且这个反角还被塑造得很现代：他和妻子没有孩子，妻子又不允许自己和前夫的孩子涉黑，妻子死后又没有续弦，等于没有继承人；虽然他很看重亲人（弟弟和妹妹），但毫不在意自己的家族绝后；弟弟死前他没有催婚，而弟弟同样只想疯狂赚黑钱，也无后。

网上也有人嘲讽说：“很少看到这样的黑社会，冒着巨大风险就只是一心一意搞钱。”高启强搞钱的目的，看来只是为了满足自己毫不掩饰的欲望，但正如我有朋友揶揄的，“除非他没有生育能力，不然我理解不了他的专一。”

不过，总的来说，几个黑社会人物的塑造还比较立体，就算自私，也让人感觉那就是真实的人性，然而正面的角色就一言难尽了。

安欣这个角色很“正”，能那么多年执着地对抗盘根错节的黑恶势力，当然不容易做到，然而，他给观众留下的最突出印象却可能不是这种坚持，而是无情。

想来是为了让他能没有软肋地对抗黑势力，剧情安排他在青梅竹马的恋人和他谈婚论嫁的时候，突然说出自己对她只是“兄妹情”，因为他不想把她置于危险之中，但这种克制自发情感的苦情真的能打动人吗？这一看似自我牺牲的决定，最终看来也牺牲了对方的幸福，得到了一个事与愿违的悲剧性结果。

问题是，他为了保护恋人、牺牲爱情的苦心根本就没必要，因为她的后台也是相当硬的，无须担心。实际上，他之所以能坚持20多年还能活下来，也全靠后台硬，至少有能力保住他的命。这一点，他的同事们都明白，黑社会也明白，唯有他不明白。

虽然他为战友挡过假手榴弹，但两人似乎心灵并不相通，只是各自孤军奋战；徒弟不明不白地失踪（实际是死亡），除了去看望了其母一次，也没见他有什么表示。虽然他所做出的都是无懈可击的正义选择，但你不会想和这样的人深交。

当然，“无情”并不必然是一种个性瑕疵，恰恰相反，在国内的主流价值观里，正是无情才更显得“坚定”，就像雷锋那句著名的格言里说的，“对待敌人要像严冬一样残酷无情”。

问题在于，安欣对敌人倒还有点情，对原本应该有情的恋人、战友反倒很无情，似乎他很能理解犯罪分子的心理，甚至很能共情，但在自己人那里就丧失了这种能力。

剧中有个桥段：安欣已经得到了确切情报，恋人的丈夫得到了一包奶茶味的毒品，当恋人邀请他去喝一杯奶茶的时候，他当然知道这意味着什么，却还是中途离座，给她创造投毒的机会，事后他的解释是赌她不会对他下手。虽然他曾经开玩笑的点她，说怕她对他下毒。结果，他考验出女孩子对他还有情，却给她设了局——她并不知毒品是假的，已处在危险的犯罪边缘。一个爱她的人，是不会创造机会让她往犯罪的路上走的。

可能在编剧看来，如果主角当时徇私，那就玷污了他的正面形象。这样的故事设定都是用来考验其品质的，而他肯定会过关——“好人”就得铁面无私、抗腐蚀，没有任何个人利益的牵扯。

安欣的“高大全”当然也有原型，可以说集合了诸多干警的闪光点，但一个真实的干警是有多面的，而安欣的每一面却对应着现实中的各个英雄的优点，反倒造成了这个人物形象的单薄贫瘠。

关键问题就在这里：正因为全是优点，这样一个浑身不带一丝负能量的榜样，给人的直观感受却是无个性的，乃至是反个性的，因为普通人身上那种真实的欲望、私人情感，在他这里即便有，也已被完全克服。

所谓“瑕疵即个性”，一个没有瑕疵的人物，哪来的个性？

这其实是一个老问题了。1958年上映的红色经典电影《永不消逝的电波》、《英雄虎胆》等风靡一时，但正如张济顺在《远去的都市》中注意到的，

尤为有趣并令人深思的是，这些红色经典中的英雄人物给上海观众留下的印象往往不如片中的“反面人物”，上海人记忆最深的是《英雄虎胆》中女特务“阿兰小姐”，而不是深入虎穴的英雄曾泰，“阿兰小姐，来一个伦巴！”成为当年许多上海人茶余饭后谈论这部电影时脱口而出的一句台词。

为什么会这样？当时官方认为，这是“美帝的‘毒素影片长期腐蚀了上海市民的思想’，形成了由‘落后群众’为主体的观众群，与‘人民电影’的总方针背道而驰”。

为了扭转这一局面，市民的娱乐消费行为都要纳入国家计划轨道，符合国家设定的消费取向，而不能任由市场摆布，迁就“落后群众”。一句话，这是娱乐消费领域给你安排好的计划经济。

早在1950年，上影厂厂长于伶就在《大众电影》创刊词里开宗明义地指出：

很多人还有把电影当作纯粹娱乐的坏习惯，马马虎虎的看完算了，而忽略了好电影的教育意义。《大众电影》应该用文字帮助观众向好电影学习，使电影和学习结合起来，扩大电影宣传教育的影响。

其结果，市民们去看场电影，倒像是自己花钱去接受再教育。然而，观众毕竟会用买票来投票：好莱坞电影是进不来了，但上海市民仍热衷于港片，而据说是思想性和艺术性都较好的国产影片《土地》，上座率仅有20%。1954年电影《伟大的起点》上映，有一副对联击中要害：“上联：伟大的起点，下联：无穷的潜力，横批：就是不卖座。”

为什么反派角色更吸引人？

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