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王鲁专访肖赛评委贝洛夫 | 我对“化妆”的演奏没有太大的兴趣

橄榄古典音乐  · 公众号  ·  · 2024-12-13 08:30

正文

歇尔·贝洛夫

法国钢琴大师米歇尔·贝洛夫(Michel Béroff)曾与阿巴多、巴伦博伊姆、伯恩斯坦、布列兹、迪图瓦、小泽征尔等指挥家合作,与许多世界知名乐团录制了大量唱片。作为室内音乐家,他与阿格里奇组成备受瞩目的双钢琴组合,合作演出多年。

贝洛夫曾担任多个国际顶尖钢琴赛事的评委,如柴可夫斯基国际钢琴比赛和范克莱本国际钢琴比赛, 他也将担任2025年第19届肖邦国际钢琴比赛的评委。

作为一位成功的教师,贝洛夫在巴黎国立高等音乐舞蹈学院任教 25 年, 他的学生包括2015年肖邦国际钢琴比赛冠军赵成珍。 目前贝洛夫是该校的名誉教授。

本月,贝洛夫大师应伦恩乐国际音乐计划的邀请,首次造访上海,为20位优秀的青少年钢琴学子举行了为期三天的大师班钢琴训练营, 肖邦的作品自然成为了大师班中演奏次数最多的曲目。 在大师班的休息时间, 伦恩乐国际音乐计划的总监、 钢琴家王鲁与贝洛夫大师围绕肖邦和钢琴演奏展开了一场对话。



王鲁:大师好,每个人对肖邦的看法不一样,能谈谈您演奏肖邦的心得吗?

贝洛夫:肖邦是个复调作曲家,对我来说对位( counterpoint ) 是他作品最重要的特征之一,肖邦作品的每一条线都很重要,我们必须学习清楚每一个声部的细节以及它们之间的关系,弹出声音的层次。左手对弹奏肖邦来说尤其重要,我们不能只有右手的主旋律。而且如果你演奏的声部层次不清晰,音乐厅里呈现出来的将是又平又模糊的演奏,没有任何的立体感,只是一片吵闹。

王鲁:您怎样理解肖邦乐谱的不同版本中踏板标记的差异?


贝洛夫:我个人希望听到清晰的踏板,而不是踏板的滥用,当然踏板的学问很深也非常个人化,但是总之声音的清晰还是非常重要的。虽然不同版本之间有很多差异,比如音符或连线标记上的不同,但通过仔细研究,我们仍能辨识出肖邦明显的创作意图和指示。对于作曲家的这些指示,我持非常严肃的态度。我认为,我们的责任是为作曲家服务,而不应自我陶醉。


贝洛夫与 库特·马祖尔&莱比锡布商大厦管弦乐团

普罗科菲耶夫五首钢琴协奏曲和其他作品


王鲁:自学生时代起,我就聆听了您的很多唱片,您的曲目量非常庞大。您普罗科菲耶夫《第二钢琴协奏曲》和勃拉姆斯《第二钢琴协奏曲》的演奏令我们折服,对于这些技巧要求极高的作品,您的演奏不仅技术精湛,更有丰富的音乐内涵。在技巧方面,您能给年轻的钢琴家们和学生们一些建议吗?

贝洛夫:我从小接受的是俄国的技巧训练,其中自然重量的运用、手指和掌部的力量是至关重要的。当然,手腕和手臂以及全身肌肉的协调运作和放松也很重要。我观察到,现在很多年轻学生的手腕过于僵硬,我认为这往往是因为手指力量不足。因此,基本功的训练是非常重要的。我主张在年幼时加强技巧的训练,而不仅仅学习曲目。


王鲁:技巧的训练您是指类似车尔尼练习曲这些吗?


贝洛夫:也许未必一定是车尔尼,但是音阶琶音这些练习还是必要的,我很推荐勃拉姆斯的一些练习,大家可以去学习一下。








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