家人们，国产喜剧见多了，但见过国产拼图式叙事的荒诞喜剧吗？
《消失的大象》正是这样一部有野心的作品。
说它有野心，还真不是🍑说大话。
插科打诨这种语言的包袱亦或者烂大街的屎尿屁桥段，它只有前者。
歪嘴战神斗鸡成精平地摔这种外化的滑稽表演，它更是不屑采用。
一连12集，每个人活在自己正确的逻辑里，却因为阴差阳错的交汇，产生意想不到的喜剧效果。
而它的荒诞性就像在机场等一艘船，虽然远不及《等待戈多》的效果，但在国产电视剧里无疑是种新的尝试。
甚至在大结局看完，你都无法只说它创新，那是只有野心而没有实力。
当你看懂了导演的各种隐喻伏笔，才发现荒诞只是县城文学的保护色，荒诞的背后是伤痕和挣扎。
对于荒诞喜剧来说，它更要以嘲讽和幽默的方式揭示人生的荒诞与荒唐。
这种荒诞性在《消失的大象》里，则主要以“大象”作为象征符号展开。
故事开端，始于一个叫做象城的西南边陲小城，这里准备举办一个国际化的万人马拉松大赛，比赛的“官方”吉祥物则是县城杂技团的一头年迈“大象”。
谁掌握了大象的使用权，谁就拥有“资源”，谁就能拿到运营这次马拉松赛事的竞标资格。
本片的男主张矿，兜比脸白，从未有过任何大型活动的策划经验，只因为能给大象整到县城马拉松项目的发布会现场，就莫名其妙得到了策划赛事的机会。
而贯穿整部片子的真正主角“大象”，在开幕式当天就走丢了，当天亲临现场的人都没见过大象真身，只看见了幕帘后横冲直撞的庞然大物。
这也是为什么虽然剧集的中文名字叫做《消失的大象》，但它的英文译名却为《the elephant is right here》，大象就在这里。
片子的妙也正是从大象这点开始，当真正的大象消失了，留在每个人心里的就成了“假象”，因“假象”产生的问题又成了我们所熟知的“房间里的大象”。
“大象”又成了，那些“我们知道，但是我们清楚地知道自己不该知道”的事。
面对“假象”每个人充满希望，面对“房间里的大象”每个人都避之不及，在这种“象”与“相”的拉扯中，魔幻现实的荒诞感也由此产生。
导演从未赋予大象确切的象征意义，但我们知道它就像《少年派的奇幻漂流》中的老虎，你从什么角度看待它，它就代表了什么。
而这看不见的“大象”又是如何存在于每个人的生活里的，这部剧采用了多线叙事方式将时空支线有机串联。
四个不同的故事线，四个看起来毫无交集的人生，大象是他们交汇在一起的源头。
但是如何让人物之间产生戏剧张力，突出现实的荒诞，则需要更为巧妙的细节。
🍑印象最深刻的两个细节，一个是雪茄另一个则是香蕉。
前者是导致男主丢了大象的导火索，后者则是在关键时刻帮他圆了谎。
雪茄本是“中奸商”吴老的个人物品，没成想在他social的期间里被假币贩子搞到手里变成了“接头暗号”。
而这雪茄，在男主张矿的猴子眼里是食物，当它偷了雪茄到张矿面前。
夺走雪茄的张矿，在那刻拿的仿佛不是雪茄，而是一种对明天的确定，以及对成功的触手可得。
当张矿想象着自己获得成功时，假币贩子眼里的他却是“同伙”。
等到他拿着雪茄，又被假币贩子塞了装满钱的小象背包时，警察眼里的他便成了实实在在的犯罪分子。
“雪茄”让假币贩、警察、当地有权势的人和张矿的命运交织在了一起，也在那一刻暗示了张矿的命运走向。
他能短暂触及成功的边缘，拥有一些“成功”的符号，但在他人眼里这些成功却并不属于他，也和犯罪有关。
而“香蕉”这一细节，最开始它是本片主角大象最爱的食物。
但对于各方想得到大象的人来说，“香蕉”则是一个诱饵，不同的人使用的方式也不同。
黑社会头子狗哥就把麻醉剂注射在香蕉里试图直接迷晕大象，而男主的朋友刘明则是选择用“香蕉”循循善诱。
而狗哥没派上用场的“麻醉香蕉”，并没有浪费，香蕉在关键时刻帮助张矿迷晕了在当地“只手遮天”，也是马拉松主办方之一的志叔，一来隐藏了大象走丢了的事实，二来这又何尝不是另一种形式的迷晕大象。
这样无意的麻醉，是巧合，也是大家潜意识里的心照不宣，因为没人想知道“真相”。
正是这些细节构成了喜剧的荒诞，而人物的命运，包括悲剧的内核也都藏在这些细节里。
张矿这人注定是悲剧的，他对现实有着过于理想主义的乐观心态。
当人的物质欲望远高于自己的实际生活，痛苦和挣扎是必然的，对成功也会抱有一步登天的幻想。
于是当功成名就的希望和假象来临，他宁愿相信“假象”，也不愿回归现实。
而这样的人，失败是注定的，孤独也是注定的，所以在开头他和女友之间的关系就埋下了伏笔。
当时张矿偷女友钥匙差点被抓包时，他脱口而出的是一句“我在找我和你即将逝去的爱。”没成想最后一语成谶。
