*因为经常收到大家投喂的超高质量深度书评，所以未读君决定在每周五的头条位置开辟读者书评专栏，让重度书迷们发出自己真诚的声音。专栏第1季，我们决定用4期书评进行一场日本文学巡礼。未读君选择与重度书迷戴文子合作，他的文字扎实细腻，读起来分外享受。
日本文学巡礼 第3期
下雨天一个人在家
[ 作者 ] 江国香织 [ 出版 ] 南海出版公司·新经典
图书简介 江国香织说，“生活总是处处充满着波纹，而且它的形态无时无刻不在发生改变。你若是凝视它，很多时候就不自觉地一笑而过了。”她用这本随笔集，记下了生活中的琐碎，用简短而美妙的文字，讲述细腻而多感的人生。
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在不算漫长的阅读生涯里，我一直都乐于揣摩日本文学中不自然流露出的近乎矛盾的美。这份美饱藏着樱花般的烂漫与惨烈，乃至是病态与绝望。这便直接导致了三岛由纪夫的作品在国内被禁了多年，因《人间失格》被国人熟知的太宰治更是日本文学中绝美文风的传承者，其生平事迹比之文字更加凄美，一生都在自杀殉情这条不归路上孜孜以求，最后终于得偿所愿。
| 三岛由纪夫、太宰治、渡边淳一、村上春树
而近两年在国内书市上纯文学领域比较知名的日本作家中，我却很久没有从阅读中感受到其一以贯之的绝望之美。渡边淳一的绝望过于形式，完全展现于故事的表象之上；村上春树虽然获封诺奖的呼声一直很高，但在他骨子里流淌地显然是欧美文学的血脉，他的文字更接近于悲伤而非绝望，所以单从美感上来说，很难接近传统意义上日本文化的美。
| 江国香织
在“日式美感”方面，反倒是江国香织的文字更让我眼前一亮。很久以前读过她写的一本《寂寞东京塔》，虽然宣传口号上打着治愈系的标签，但是内里的文字却散发着日式的敏感和抑郁。可能是得益于女作家所特有的缜密心思，江国香织在文字的情感处理上确实要比上述二位凄艳得多。
| 《寂寞东京塔》书封
在小说作品中，江国香织笔下的人物大多自由放纵又肆意炙热，可她自己只愿做一个敏感的社会观察者，客观冷静地梳理文字、编织情感，以细腻清淡的文笔描述怎样的人过着怎样的生活，展示了一种情绪，却从不告诉你它从何而来，又向何而去。这种情绪，倦怠而自由，孤独却不寂寞，同样也是这种情绪，使人的内心丰富平和，充满温暖。如此也就不难理解，为何江国香织的散文会呈现出与其小说截然不同的气质。
| 《下雨天一个人在家》实拍
《下雨天一个人在家》是江国香织在国内出版的最新力作。在这本书中，江国香织终于可以完全抛弃小说带来的条框桎梏，完全放纵于散文随笔的广阔天地之中。作者把叙述和思考融为一体，呈现出一种看待世界和人生的别样方式。冷淡克制而又内含温度的笔触，捕捉着平淡生活的诗意瞬间：回忆里深藏着人情世故，阅读中潜伏着时代痕迹，而那些对故人旧时的坦诚素描，则诉说着比其小说更令人唏嘘叹惋的无常命运。
细小的感受被扩展成延绵不绝的诗篇，散文成了江国香织想要暂停时间而立下的一种契约关系，它们是逝水年华的一幅幅照片，在对习以为常的生活加以陌生化处理后，隔着时空的距离，自有一种朴实无华的美。
江国香织只是如是记录下一段段场景和感受，行文甚至算不上叙事，却能复活环境，再现气氛。读着读着，你就能想起一些类似的场景；在那些场景之中，你就能看见当时的自己。
| 菲利普·德莱姆
“细微之处见乐趣”，被称为“细微派”大师的法国作家菲利普·德莱姆曾如是说。我想德莱姆一定很乐于听闻，汪洋阻隔的东瀛海岛上有一位作家和他有着相同的主张，那便是江国香织。
“进入时间的细胞，就可以掌握事物的本原”，这正是“细微主义”这种文学流派的贡献所在。其实所谓“细微主义”，无怪乎是告诉大家，生活可以不是什么具有逻辑因果的情节，而是一帧帧断裂离散的画面。像长达半个世纪一样去挪用哪怕一分钟，去想念那些感动过你的生活碎屑，想念那些被你错过的眼神动作，你就会重新发现自己的感官。让时间的脚步慢下来，生活也就具有了质感。这本散文集的用意就在于此，它重新呼唤人们去关注琐碎的意义。正是这些细小的事件，汇合成了我们丰富多彩的内心世界。
| 过去的卡带，都是回忆
用过时的卡带机去听别人阁楼里积灰的专辑，去书店里淘卖不出去的小语种小说回家慢慢品读，到电影院看只有一个保洁阿姨打瞌睡的午夜场老电影。江国香织将这种生活方式仔细品味打磨，而后诉诸笔端，就变成了一首抒情歌、一段赞美诗。
落笔之时，她从最轻盈的角度切入，将重量降至最低限度，灵动到了极致。隐约之中，我们好像读懂了江国香织真正想要守护的事物——平淡生活间蕴藏的美。
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| 本文为戴文子原创，首发于作者个人公众号文子自道 [ ID: davenztalk ]，点击阅读原文就可以查看完整版哦。 |
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