杨紫新剧又爆了？先别急着吹

作者：毒Sir

来源：Sir电影（ID：dushetv）

最近有一桩“抄袭”事件闹得沸沸扬扬——

杨紫和李现二搭的古偶《国色芳华》。

剧播出后，被一个出版了唐朝复原服化书籍的作者实锤，指出剧集在没有打招呼的情况下，借鉴了书里的二创造型设计。

抄了吗？

没想到的是，剧组认得干脆，及时补上了致谢声明，而作者也表示接受协商，算是干戈止息。

但 争议的存在，却仿佛正好说明了这部剧不同于平常的流水线产品，有了能聊的另一面——

作为一部古偶，它的美术团队居然是参考正儿八经的史料书籍进行设计的。

这出乎了很多人的意料。

于是今天，我们就来聊聊这部近期最爆的古装剧， 除了美，还该有什么成色？

看这部剧的一大乐趣，其实并不在杨紫李现如何二搭， 而是在“考据”。

比如，妆造——

盛唐女子的妆容该是什么样的？

彼时女性以丰腴为美，地位不分高低贵贱，均喜浓艳的面妆，就像李白的那首《浣纱石上云》所描述的“玉面耶溪女，青娥红粉妆”，体现出了当时女子的自信。

不说主角，单是一个陪嫁丫鬟的妆造——

是不是让人觉得，这是唐朝画家张萱的《捣练图》走进了现实？

或者，环境——

其实一部戏拍得用不用心，我们要看的往往不是焦点中的那些情节，而是要看那些边边角角的细枝末节处是否足够妥当。

就拿第二集迎接“县主”一场戏来说， 浩浩荡荡的马车队伍行将过来，在远景，我们能看到在路口守候的官兵，这样的戒备森严，符合一个王爷之女该有的配置。

近景，我们也能看到地上因为马蹄践踏而扬起的尘土，要知道那时候基本是土路，晴天灰尘多，雨天泥泞多，偶尔铺上细沙就已经很好了，这很符合那个年代的“路况”。

朴素？

不。

全剧充斥着一看就精心设计过的布景、妆造、打光，连 群演都是全妆。

而这些，都是市面上大部分的古偶所无法企及的。

当然，硬件做得这么好，按道理讲软件也应该跟得上才行。

片方为此下了不少工夫， 一个例子——

片头。

片头是酿入味的古风动画。 黄昏日落，皮影质感的工笔展开，人物面庞饱满，符合盛唐特征。 仕女扑扇、策马，男人挥剑； 近景的人物搭配筝鸣之声，再慢慢拉一个远景，从闹市到深山……

仅仅是追求质感？

再仔细看——

片头所讲述的，其实就是整部《国色芳华》的故事。

剧集的主角是牡丹。 出身商贾的牡丹为了救母，获得御赐的灵药，于是嫁入做官的刘家，与和县主有私情的刘畅 （魏哲鸣 饰） 结为夫妇。

一场交易，两情不相悦。 大婚当日，不欢而散。

而这，正是片头的第一幅人物画——

新郎新妇行交拜礼，但二人都没看向对方，暗示貌合神离， 说的就是牡丹错嫁，遇人不淑。

成婚后，牡丹早晚操持家务，侍奉公婆，也算勤恳， 但因为商贾出身，婆家从没给她好脸色看。

公婆整天让她花钱，还打她嫁妆的主意；老公假清高就算了，还把小三的画像挂在家里，拉踩牡丹这个正妻。

气？好气。

但在因缘际会下，牡丹偶然在佛堂上香时，邂逅了男主蒋长扬 （李现 饰） 。

蒋长扬作为本朝的花鸟使，不光是皇上面前的红人，更被手握强权的宁王所青睐，想把新寡的女儿，也就是当朝县主嫁给他。

县主，是古代皇族女子的封号。 而此县主，也正是那个和牡丹丈夫有私情的彼县主 ——四角恋初见端倪。

但此刻儿女私情对牡丹来说不算什么，因为她有更大的困境。

公公抢自己的嫁妆，自己的陪嫁丫鬟在护主的过程中牺牲。

某次，牡丹更偷听到刘家当初给的贡药是假的，为了骗一个有钱的儿媳，不惜耽误亲家母的病情，害她撒手人寰。

仇恨的种子就此种下。

找娘家人去闹？

没戏。

唐朝士农工商，商人最贱，婆家官大一等；母亲去世，父亲更火速续弦生了儿子，不会管自己一个出嫁女。

女主接下来该怎么做？

再看片头——

第一幕，是一只鸟飞离牢笼。

续接其下的，是一名女子策马疾奔，前往长安，于闹市创业经商。

这说的是牡丹后面的故事，也暗示了古偶最爱的大女主逆袭路。

所以你看， 一个简单的片头包藏了后续万象，就能看出创作班底相比其他的同质化古偶，的的确确是用了心。

如前面所说，故事都早已被编织好， 首尾互相连，起始亦是终。

少见的不仅是古偶难觅的逻辑， 更少见的是本该为古装剧强项，眼下几乎凋敝灭绝的中式美学与禅意。

由此说来，这算是一部好古偶吗？

我觉得分两方面看。

主线上，它依然流俗于眼下最火的流量密码，大女主经商， 去年的《蜀锦人家》和《珠帘玉幕》都已经玩过。

人设上，被诟病过多次的“借古讽今”。

讲的是古代，偏偏塞入许多现代议题， 婚内 施暴、吃绝户、重男轻女、girls help girls、造黄谣……密集到有一些刻意的程度。

但是呢，它的好处也同样扎眼。

不同于大部分古偶为了撒糖不讲武德，将大部分角色塑造得脸谱化的习惯， 《国色芳华》打破了这一思维定式。

就拿本剧的男二号，也就是牡丹的前夫来说，这也是认为被塑造得最好的一个角色。

他不喜欢牡丹这个妻子，轻则冷待忽视，重则强迫暴力。 原因，自然是有一部分和县主的旧情。

他是个情种？

不是。

他更多的，是不满于父母和封建礼教对自己的管束，就连婚恋私事都要包办。

第一段婚姻，家里为了钱，让他下娶商贾之女； 第二段终于能和旧爱结亲，结果县主和宁王一手遮天，他敏锐地察觉到这又将是一次“权力不对等”的婚姻，意欲退缩，反被家法伺候。

你说这人可真奇怪， 让你娶地位低下、不爱的不愿意，现在让你娶爱的、地位高的，你又不干了？

但其实剧中将这一角色的心路历程描得很明白—— 他从始至终要的，是 自己的选择。

不管对方权势高低，有没有钱，先婚后爱还是水到渠成，都必须是自己选的。

曾经，我们也记得一些国产赛道有名的“前夫哥”，比如《梦华录》的徐海乔、《我的前半生》雷佳音、《玫瑰的故事》林更新，以及《好东西》的赵又廷。

这些传统意义上的“渣男”或“软男”，不是男主角。 但他们因为不需要讨女主角，甚至是讨女性观众喜欢的特质，反而能够更有层次，更加丰富。

就像这个刘畅，观众在他身上看到的最大的特质，是“拧巴”。 一边恃才傲物，觉得自己读了几年圣贤书，是栋梁之材。 看不惯县主仗 势欺人，冒着惹怒对方的风险站出来，救下所有人。

他是真的有风骨，不分轩轾地体恤众生吗？

也不是。

在父亲强取牡丹的嫁妆，害她的丫鬟意外身亡时，刘畅非但没有阻止父亲的暴行，反而对痛哭的妻子露出嫌弃的神色，觉得她当街失态，不够体面。

在看到王侯将相挥金如土时，他发出“宁有种乎”的质疑。

但看到女主为了生计，在闹市奔波，他又觉得卖花低贱。

简单说是双标，但往深了想呢？

他的价值观，其实更贴近于大多数人所有的“精致利己”。

对比之下，李现饰演的男一号， 一个“外浪内纯”人设，哪个更贴近现实，更让观众信服？

大部分配角，你都能找到这样令人惊喜的两面。

被丈夫施暴，好不容易离婚， 但对人生的认知仍局限于时代的大和抚子式女性。

为情郎守身如玉，甚至反抗父命， 超爱但抑制不住优越感和控制欲的上位者。

相较于往古装剧里拼命塞现代议题， 这些从时代背景出发， 用假的故事让观众感受到一个个活生生、立体的人的喜怒哀乐、兴衰枯荣，比起文绉绉地说金句，让角色替代口号，才是真正的“借古讽今”。

说完剧的好坏，最后简单聊一个话题——

好古偶的标准，变了吗？

无论是钱花到刀刃上的投资，使得硬件精美，配角出彩，还是主角还算合格的演技，都不失为这部剧“好看”的支点。

数据不会骗人，上线8天，隐隐有爆款之相。

但如果硬要挑刺的话， 大概是这部剧虽然符合了对“古偶”中规中矩的想象，却仍旧缺少了一部真正的好剧 （指的是不限于古偶，是将评价范围放在更广阔的前提下） 所脱颖而出的华点。

给一个定义，大概是 “出格的一瞬间”。

什么意思？

就像前段时间重刷《甄嬛传》，发现了被盘得包浆的滴血验亲局里，一个大部分人都不会注意到的细节。

当雍正因为白矾，认为甄嬛偷生孽子时，推她的力度之大，让甄嬛一个趔趄。

这时候，有两个人想要去扶她。

一个是自家战队的苏培盛，另一个，是甄嬛背后谁也没注意到的安陵容。

她有个小小的起身动作，但在发现甄嬛无碍后，又迅速坐了回去。

于理，她坐在甄嬛的盲区，用不着演戏，皇后一党也没有立场保护对家。