白杉是山东人,现在生活在北京,是一名自由摄影师。今年他31岁,做了一本精美的摄影画册就叫《31》。
深圳小梅沙海滩 看海 一个姑娘 留披肩长发 穿超短裤衩 我看着她 浪来了
这团火的旁边 是父亲 他走了十三年
内在的自由言说/杨文彬
“时间从来不是线性的存在,反而它可能是循环以至于同义反复的。这在人群——尤其是一条被规划的路径中更为明显,外界的社会秩序、伦理要求,职业策略,都在将一个个具体的个体变为人群。所以在这种同义反复中,作出个体判断显得弥足珍贵,尤其是当他仅代表自己去言说时。
白杉的摄影所吸引读者之处,正是来自于一种内在体验的言说。它不是当局的通稿,也不是某个群体的诉求转述,而是在终结了规训之路后由内向外的表达,这一表达首先不是伦理的,也不是审美的,而是个体经验的想象和扩散。另一方面,在白杉的摄影作品中,你可以不必了解其背后所发生的诸多具体而微的故事,仅仅从照片本身便可以做出阅读,“阅读照片”,也是进入白杉所要展示的内在节奏的契机。
罗兰·巴特在晚年时说,“摄影的最终问题是风格问题”。作为北京某门户网站的前首席摄影记者,离职后的白杉选择了一种不同于新闻摄影的范式来形成《31》的图像基调。这与其说是与他离开新闻摄影行业这一生活上的选择有关,倒不如说是作者在“31”这一年龄数字背后所暗示的对迷茫和不确定性生活的坚持。
31岁是而立之后的第一年,在白杉的老家山东,这一岁数的许多人会成家、立业、娶妻、生子,走入正常的生命轨迹,然后奔向坟墓。
白杉的生活一方面有物质经济的部分,另外一方面有作为纯粹艺术家对迷茫和不确定性生活的坚持,因为往往不确定性和迷茫才是个体生命的本质。这种坚持是“天真”的,也是具有生命激情的,这种激情经验构成了《31》的歌声韵律。因此,荒诞的、抽象的、裸露的、身体的、黑白的、曲线的、夸张的、超现实的······等等你能想到的有关于不确定性的阐释词语,才成了解读《31》时思想的词语通道......
与当下流行的摄影书版式设计的时尚潮流不同,作为曾经的新闻摄影师,白杉没有放弃单线的叙事模式。这种风格在这里成为了一个优势——图片编辑对时间处理上的传统单线叙事模式,它与偏向晦涩的图像语言构成了两极,彼此之间应和又有内在张力,使读者在阅读这本书时找到一个进入的契机。这本书中没有并置,没有重复,也没有语意不明的自圆其说。
在某种程度上,这本书完全区别于时尚画册,它是一本读物,能让一个读者在从左到右的翻书行为中,在视线的流动中体会到一个作者的内在言说。在翻阅这本书时,尽可能地不要把它当做快餐读物,而是反复观看,在每一张照片的元素之间,在照片与照片之间的连接之间,在书本的开头与末尾寻找意义的关联,然后梦境、黑白、粗粝、超脱于现实的影像氛围便会渐渐升起。
作品显现而作者隐去,这是许多有操守的作者都遵守的创作伦理,因此白杉在编辑这本画册的时候提醒我说,不希望读者在阅读它时,总是联想到他做出的离职的选择。尽管作者的个人生活与作品可能会有交叉,但并非直接的反应,读者大可不必通过了解其个人生活来去解读他的作品。但是的确,《31》有一个契机,它联系着关于不确定性和作者在不确定性面前的隐秘的冲动......
杨文彬 推荐语 2017年4月
这 些 年,去 了 很 多 地 方,看 了 很 多 风 景,见 了 很 多 人。与 不 同 的 人 讲 述 那 些 故 事,产 生 了 不 同 的 版 本......我 总 觉 得 没 感 情 的 照 片,是 风 景 的 尸 体。这 些 与 我 私 人 有 关 的 影 像,类 似 一 个 记 忆 的 切 口,连 接 着 未 来 与 过 往......有 的 记 忆 留 在 了 口 述 里,落 在 纸 面 上 的 又 夹 杂 了 遗 憾。生 活 不 过 如 此,彼 得 此 失......
画 册:《31》
摄 影:白 杉
统 编:做 作
出 品: 白杉工作室
印 刷: 深圳德信美
开 本:203mm*150mm
工 艺:凹印
页 码:128P
装 订:锁线精装
纸 张:157克韩国艺术纸
限 量:500
版 次:2017年5月
▲《31》封面,凹印效果。
▲ 白杉亲笔签名
▲ 5月16日,摄影画册《31》最后的装订环节结束。5月17日将发出给第一波购买的朋友。
▲ 5月15日,参与到工业化流程的摄影书装订环节,让它有些手工感。
▲ 5月15日,考虑最终成品质量,筛选后,有100本是要作废的。最终保留500本。分精装(俏皮纹肌理纸)与裸背(2.5mm,灰板,压凹,珍珠白)。图中这些是废品。当然,如果不苛刻,也是看不出大问题的。既然做,就让内心无愧,不留遗憾。
▲ 5月13日,摄影画册《31》精装版(最终成品470本),这是手工装订的小样。
▲ 5月13日,摄影画册《31》精装版,手工装订的小样。黑白印刷达到印前期望值。
▲ 5月12日,装订前的摄影画册《31》印刷品。
▲ 5月11日,深圳德信美新印刷厂(国内知名的高品质画册书刊专业印刷商),专业的调色师傅正在仔细的校对黑白色差。此次印刷工艺是黑白加专色灰。
▲ 5月11日,黑白画面跃然于纸上。层次细腻又质感。这一次选用的是韩国进口艺术纸,是德信美为艺术家、摄影师群体特别定制的纸张。纸张吸墨好,有韧性,略偏黄,上手后会有一层微微的颗粒感。
▲ 5月9日晚,在朱强(又名做作,第三届侯登科纪实摄影奖得主)家。这一晚,终于定稿。近一个多月来,我们一起编辑了这本摄影集。朱强在选图、设计、版面给予了很多提议,我们有过争论,我甚至一度质疑他的一些方法是不对的,但最终我吸纳 了他大部分的建言。是为感激,更对他的专业性表示敬佩。
▲ 在做这本摄影画册的过程中,不间断的接到杂志、企业、私人的一些摄影委托。5月4日,又一次去香港,给杂志拍摄。一直心系南,2016年5月离职后,我把大部分的生活工作放在了长江以南的地方。对于在北方生活了31年的北方人,我对枝繁叶茂的南方充满了好奇。
▲ 4月24日,在深圳德信美做印前图片转换调色。由于政府突下文件,印刷厂需要限时搬迁,所以原本月底的印刷计划,又推迟了10天。在这段时间里,我又进一步的调整了一些细节。几乎是每天都会有一些进步。但任何事儿都应该有个节点,不是无限制的做下去。“做书是遗憾的艺术”,此时距离印刷还有半个月。
▲ 4月10日,又一版小样。我习惯把照片打印出来,放在地上俯视,这样便于整体查看图片之间的关系。自去年八月至今,出现了不同的版本,每一次认为可行的方案,又被下一个想法否定。这样的循环以至于一度要放弃它。
▲ 4月28日—6月9日,摄影画册《31》内的12张图片(部分图片未收录至画册),在中国摄影画廊(北京)展出。此次展览的主题是“遇见”:是因为不论是对于拍摄者还是观众,摄影的秘密就在于我们要在遇见中观看,在观看中遇见。每一个场景,每一件作品,都期待着“遇到对的人”,然后它的生命才能开始。
▲ 3月28日,受广西新闻网邀请,二去左江。在去往花山岩画的路上,下了一场雨。同行的人披着透明的雨衣,站在烟雨朦胧下的船上,我看着他的背影,像极了浑然天成的画卷,这张照片收录至摄影画册《31》里。这本画册的图片是2014年至今的片段,有一部分影像虽然是近半年才获取的,却因经历了这么多年形成的观看习惯,最终是整体视觉的一个呈现。
▲ 这张图,是在新疆沙漠拍摄的。闪光灯加一束现场光,营造成一种很奇怪的氛围。但这样的氛围在这个摄影集里已经很多了。未采用。
▲ 3月12日,第八次打样微调。但这些版面和图,最终还是放弃了。
▲ 2月25日,一个小开本的样书打印完毕。跨页思路,在这个时候敲定下来,但开本大小又经历了几轮比较,才在后来敲定。
▲ 1月13日,我信誓旦旦的说,这是我要的版本,但经历数次的纠结、反复后,又一次打自己的脸。后来验证,只有印刷定型,不在最后一刻,所有的誓言都是一个P啊(以上图未收录至画册)。
▲ 去年12月,一年至尾。现在回看这个时候的自己,更天真更不知所措。唯一欣慰的是清楚这个生活状态下,到底需要什么。
▲ 去年11月,是我离开上一份工作正好半年。自由职业的这一段,得失皆有。开始筹备这本摄影画册。
▲ 去年11月,摄影作品《31》内图参展“日常.遇见”第十一届中国摄影艺术节。但这版本和5月独立出版的摄影集有一定的出入。
▲ 那天,川普赢得美国大选。我在朋友圈里写道:“70岁的川普都可以第二职业开春,31岁的你,不过一切刚刚开始,莫急”。
白 杉
摄影集:
2017 黑白摄影集《31》
2014 手机摄影集《过》
展及奖:
2017 《31》图片 中国摄影画廊 中外青年摄影师联展 北京
2017 《31》样书 “假杂志”宁波开春摄影书会
2014 《临河而居》 首届中国十佳手机摄影师 平遥摄影节
2015 《梦幻与现实》大理国际影会·第二届亚洲先锋摄影师入围
2015 《如此这般》“日常.遇见”丽水摄影节
2014 《过》参展北京国际摄影双年展(中央美术学院图书馆收藏)
厦门三影堂展售、刊发介绍《青年视觉杂志》
2014 《北京地铁》 “中国梦”随手拍全国摄影比赛一等奖
2016 “美国国家地理”全球摄影比赛中国区(手机摄影)三等奖
2010 出版自助旅行指南《内蒙古》人民邮电出版社
2006 河南摄影新生代展 平遥摄影节
一本书,一本认真的摄影画册,就这样诞生了,不是想象的那样简单,因为摄影师对高品质的高要求,也不是预想的那样困难,因为终究完成。
白杉亲笔签名版,只在米拍图书
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